又一部女性題材劇《女士的品格》近日開(kāi)播，該劇的形式和話題依舊是女性題材創(chuàng)作的固定模式，內(nèi)容圍繞女性的“品格”，展現(xiàn)了女性面對(duì)困境積極樂(lè)觀的態(tài)度。該劇故事糅合職場(chǎng)生活、親密關(guān)系、家庭育兒等女性面臨的現(xiàn)實(shí)難題，聚齊三位女性一路“升級(jí)打怪”，成為生活和事業(yè)的“女戰(zhàn)士”，這套女性題材創(chuàng)作的“三板斧”，在都市女性題材劇中已成套路。

　　記 者 宋說(shuō)

　　實(shí)習(xí)生 潘彥楠

　　輕喜風(fēng)解構(gòu)女性成長(zhǎng)

　　《女士的品格》演員陣容強(qiáng)大，姚薇(萬(wàn)茜飾)、安欣(劉敏濤飾)、劉小溪(邢菲飾)構(gòu)成了顏值爆表的三角結(jié)構(gòu)。姚薇在工作上雷厲風(fēng)行，言語(yǔ)嚴(yán)厲內(nèi)心卻對(duì)下屬關(guān)懷備至。安欣是一位氣場(chǎng)超強(qiáng)的職場(chǎng)女強(qiáng)人，偶爾會(huì)流露女性特有的“柔弱”。劉小溪是職場(chǎng)新人，同時(shí)是一位忙碌慌亂而脆弱的新手媽媽。劇中三位女性各有各的難，各自面臨生育、丁克、職場(chǎng)媽媽的選擇。

　　《女士的品格》播出后反響平平，該劇故事創(chuàng)作走的是中規(guī)中矩的路線，以女性群像為賣(mài)點(diǎn)，是比較常見(jiàn)的“三個(gè)女人一臺(tái)戲”設(shè)定。該劇故事圍繞著女性生存困境去講述，在女性生育問(wèn)題方面，探討了生育可能會(huì)造成的升職停滯，需要同時(shí)肩負(fù)事業(yè)和家庭的雙重責(zé)任，也探討了“丁克”家庭未來(lái)伴侶可能會(huì)“毀約”的風(fēng)險(xiǎn)。顯性與隱性的性別歧視、事業(yè)和家庭的兩難選擇、生育與否各自帶給女性的傷害……劇集提到的這些話題非常真實(shí)，但呈現(xiàn)出來(lái)沒(méi)有刻意販賣(mài)焦慮，劇情畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)輕喜風(fēng)格。比如姚薇與丈夫程梁同在一家公司，兩人的隱婚地下戀笑料不斷；姚薇與安欣之間互為職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但也有女性之間的互相幫助。上司姚薇對(duì)下屬劉小溪有工作上的施壓，也有女性之間特有的理解與包容。

　　該劇為數(shù)不多的看點(diǎn)，在于用比較溫馨歡快的場(chǎng)景，把職場(chǎng)生活、親密關(guān)系、家庭育兒等嚴(yán)肅的議題一一拆解。故事開(kāi)篇也很吸引人，第一個(gè)鏡頭就是姚薇沖著劉小溪發(fā)火，原因是劉小溪因?yàn)楹⒆油蝗槐皇澄锟ㄗ。瑤Ш⒆尤メt(yī)院而耽誤了與甲方老板約定好的時(shí)間，展現(xiàn)了職場(chǎng)女性在工作和家庭中需要做出的權(quán)衡。

　　女性角色形象扁平待破題

　　“三個(gè)女人一臺(tái)戲”的設(shè)定，在同題材劇中已成套路，比如《歡樂(lè)頌》《三十而已》《第二次擁抱》《老閨蜜》，都是“以多個(gè)女性角色為主”的講述。雖然這些作品故事情節(jié)不盡相同，但都有不少相似的設(shè)定，比如主角是性格迥異、家庭背景不同的多名女性，在“披荊斬棘”的過(guò)程中彼此相熟，又或者由一名特別獨(dú)立的女性掌控全局，她負(fù)責(zé)在女性群像劇里解決其他女性的職場(chǎng)困難，幫助家庭主婦找到自己的社會(huì)角色。前段時(shí)間剛剛播出的都市愛(ài)情劇《耀眼的你啊》就是如此，套用時(shí)下流行的“獨(dú)立女性”的概念，演員殷桃飾演的康子由幫助被家暴的閨蜜走出家庭，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，同時(shí)還幫助自己前夫的現(xiàn)任妻子排憂解難。這種沖在人前的“女戰(zhàn)士”人設(shè)，在《三十而已》《第二次擁抱》等已播的同類(lèi)型題材中都有體現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)引起過(guò)很高的話題度，之后還有不少劇集效仿，但過(guò)于重復(fù)的人設(shè)引不起很大的水花，令觀眾感覺(jué)審美疲勞。

　　女性題材電視劇的主題從“自我意識(shí)覺(jué)醒”講到“girls　help　girls”，熒屏上女性角色搞事業(yè)的颯爽，沖破原生家庭束縛的痛快，擺脫戀愛(ài)腦的自由，令觀眾為之歡呼叫好。女性群像劇一路經(jīng)歷迭代，但不少作品并未經(jīng)受住市場(chǎng)的考驗(yàn)，主要是因?yàn)閷?duì)于能夠幫助女性“解困”的力量，經(jīng)常講述得比較扁平。在不少都市題材劇集中，女性形象或是在“乘風(fēng)破浪”中獨(dú)自美麗，或是在“一地雞毛”中徹底爆發(fā)，缺少能夠打動(dòng)人心的細(xì)膩形象。

　　女性題材劇廣受歡迎的人物形象，都是突破了“三個(gè)女人一臺(tái)戲”的設(shè)定，比如《山海情》中的水花、《女心理師》中的賀頓和《小敏家》中的劉小敏等，都給觀眾留下了深刻的印象。這些女性形象身處不同年代、不同年齡段，雖然也被婚姻焦慮、事業(yè)危機(jī)層層包裹，但情緒反應(yīng)與心理狀態(tài)被塑造得精細(xì)入微，擁有閃光細(xì)膩的不同個(gè)性。

　　近期播出的《搖滾狂花》也可以成為女性題材破題的一種參考，女主角、中年搖滾女歌手彭萊常年酗酒，臉上畫(huà)著濃厚的眼線，在片中顯得有些離經(jīng)叛道，這種一反傳統(tǒng)敘事的母親形象引起了不小的討論。當(dāng)大量的影視劇忙著講述女性角色在家庭、事業(yè)、感情之間不斷斡旋時(shí)，“彭萊”這一形象的出現(xiàn)，讓觀眾從現(xiàn)實(shí)的疲憊中透了一口氣，幫助女性在家庭、職場(chǎng)、雞毛蒜皮的掙扎中突破更多想象。

　　(《齊魯晚報(bào)》2023年02月27日 第A09版)