本報(bào)記者 高倩

　　上半場(chǎng)，埃托爾·維拉-羅伯斯《第五號(hào)弦樂(lè)四重奏》的選段為音樂(lè)會(huì)開(kāi)篇，基調(diào)優(yōu)雅。踏著輕盈的余韻，身穿紅裙的楊雪霏現(xiàn)身。在埃托爾·維拉-羅伯斯《傷感的旋律》、埃格貝托·吉斯蒙蒂《水與酒》等作品中，她的吉他與大、中、小提琴不斷組合，細(xì)膩悠長(zhǎng)；下半場(chǎng)，打擊樂(lè)與低音提琴換下弦樂(lè)四重奏，楊雪霏換上藍(lán)裙。從《狂歡節(jié)的早晨》到《來(lái)自依班尼瑪?shù)呐ⅰ吩俚健稖厝岬挠辍泛汀犊諘绲某鞘小罚芬姿埂ぐ罘ā矕|尼奧·卡洛斯·喬賓、巴登·鮑威爾等巴西音樂(lè)家的旋律接連上演，吉他成為真正的主角，“文化熔爐”巴西的靈魂在琴弦上自由而熱烈地跳躍……

　　2月23日至24日，古典吉他演奏家楊雪霏與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的兩場(chǎng)“桑巴往事”音樂(lè)會(huì)酣暢淋漓。兩個(gè)半場(chǎng)，古典與流行之間，正統(tǒng)的紅與搖曳的藍(lán)之間，楊雪霏的吉他是充滿張力和想象的主線。

　　獨(dú)行是音樂(lè)之路的常態(tài)

　　晚上6時(shí)，演出在即，國(guó)家大劇院迷宮般的后臺(tái)區(qū)域，楊雪霏清瘦迅捷的身影“閃”進(jìn)了化妝間，沒(méi)有助理跟隨。獨(dú)行，是她人生中時(shí)常出現(xiàn)的一種狀態(tài)。13歲時(shí)，楊雪霏放棄了重點(diǎn)中學(xué)，考入中央音樂(lè)學(xué)院附中。在她之前，學(xué)校從未招收過(guò)“古典吉他”專業(yè)的學(xué)生，楊雪霏只能先作為非正式生入學(xué)。

　　“是吉他選擇了我。”楊雪霏常說(shuō)，這是一段“美麗的緣分”。在她的童年時(shí)代，大大小小的合唱團(tuán)遍地開(kāi)花，但學(xué)樂(lè)器的風(fēng)潮剛剛興起。手風(fēng)琴背起來(lái)就能走，價(jià)格不高，很適合給合唱伴奏，因此成了許多琴童的首選。父母也想讓淘氣的楊雪霏學(xué)學(xué)手風(fēng)琴，收收心。可手風(fēng)琴太重，年幼的楊雪霏身形又太小，在音樂(lè)老師的建議下，她試著拿起了吉他。

　　楊雪霏的音樂(lè)之路，一直有些“孤單”。初到附中，連專攻音樂(lè)的老師和同學(xué)都不知道還有“古典吉他”這么一說(shuō)。很長(zhǎng)一段時(shí)間，楊雪霏都沒(méi)有一把好吉他，直到1995年來(lái)華巡演的吉他大師約翰·威廉姆斯把自己的吉他慷慨相贈(zèng)。關(guān)于她手中樂(lè)器在音樂(lè)學(xué)府顯得“不夠高級(jí)”的議論，楊雪霏也有耳聞。但事實(shí)上，古典吉他學(xué)起來(lái)并不容易，與彈唱歌曲時(shí)見(jiàn)到的伴奏吉他相比，它不用鋼弦而用尼龍弦，講求聲音的“自然”，很少使用擴(kuò)音，彈奏的曲目也都是一代代作曲家留下的經(jīng)典，因此技法相當(dāng)“精密”復(fù)雜，為什么就不“高級(jí)”呢？

　　“我希望證明給大家看。”楊雪霏憋了一股勁兒。2000年，從中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)時(shí)，她拿到了全國(guó)第一個(gè)吉他學(xué)士學(xué)位。隨后，楊雪霏赴倫敦皇家音樂(lè)學(xué)院深造，那一屆學(xué)生中，只有她帶著全額獎(jiǎng)學(xué)金入學(xué)。畢業(yè)時(shí)，她又把當(dāng)年唯一的“院長(zhǎng)獎(jiǎng)”收入囊中。

　　BBC音樂(lè)雜志評(píng)選的“世界6位頂尖古典吉他演奏家”之一、英國(guó)權(quán)威電臺(tái)Classic FM的全球“百位最佳音樂(lè)家”之一……諸如此類金光閃閃的頭銜，楊雪霏擁有許多，其中不少都用“唯一”“僅有”等字眼彰顯她古典吉他演奏家的身份。這些意在描繪稀少的詞匯，揭示的也正是古典吉他的處境。在皇家音樂(lè)學(xué)院讀書(shū)時(shí)，楊雪霏只有7個(gè)同學(xué)，因?yàn)槿藬?shù)太少，他們甚至組不成一個(gè)真正意義上獨(dú)立的“系”。

　　展現(xiàn)古典吉他的包容性

　　古典吉他的小眾，很大程度上與缺少代表曲目有關(guān)。小提琴、鋼琴的經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù)，哪怕再不關(guān)心音樂(lè)的人，也會(huì)耳聞《梁祝》小提琴協(xié)奏曲和《黃河》鋼琴協(xié)奏曲。但除了相當(dāng)資深的樂(lè)迷，很少有人知道哪段旋律是專門為古典吉他而作。

　　古典吉他作為西方彈撥樂(lè)器，歷史可以追溯到很早。“在古典和浪漫時(shí)期，貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯等多位作曲家為小提琴這些樂(lè)器寫了大量的經(jīng)典曲目。交響樂(lè)的時(shí)代到來(lái)后，演出場(chǎng)地變大，但吉他的聲音太小了。”楊雪霏解釋。交響樂(lè)飛速發(fā)展的年代，吉他一度黯淡，直到進(jìn)入20世紀(jì)，隨著現(xiàn)當(dāng)代作品的持續(xù)涌現(xiàn)，吉他重?zé)ü獠省！翱梢哉f(shuō)，現(xiàn)在吉他又進(jìn)入了黃金時(shí)期，只是很多作品仍然需要進(jìn)一步推廣。”楊雪霏說(shuō)，“很多觀眾還沒(méi)有完全了解吉他，不知道它能做出這么豐富的音樂(lè)，只要有機(jī)會(huì)聽(tīng)到，我相信大家都會(huì)喜歡的。”

　　“桑巴往事”音樂(lè)會(huì)就致力于展現(xiàn)古典吉他的多種可能性。巴西音樂(lè)絢爛多元，吉他是其中極為奪目的光彩，在這套曲目中，楊雪霏的吉他盡情施展，“能獨(dú)奏能伴奏，除了古典曲目，拉丁風(fēng)、爵士風(fēng)也都能彈。古典吉他的優(yōu)勢(shì)在于它的聲音非常美，變化非常多，我希望能讓觀眾感受到，這是一件包容性非常強(qiáng)的樂(lè)器。”

　　演奏中傳達(dá)更多中國(guó)聲音

　　在演奏西方作品的同時(shí)，楊雪霏也在努力為吉他留下更多的中國(guó)印記。1999年，她把《彝族舞曲》搬到了吉他弦上，那是她改編的第一首中國(guó)曲目。楊雪霏常居倫敦，來(lái)自世界各地的人相聚在這個(gè)大都市，文化碰撞又交融。她越來(lái)越能感覺(jué)到那股翻涌在血脈深處的沖動(dòng)，“我渴望彈奏來(lái)自自己文化的音樂(lè)。”

　　2020年，楊雪霏發(fā)行了專輯《中國(guó)素描》，選曲均為中國(guó)作品，從漢末的《胡笳》到當(dāng)代的流行金曲，橫跨了2000多年。專輯中，她的演奏時(shí)常予人聯(lián)想，《梅花三弄》聽(tīng)著像古琴，《春江花月夜》聽(tīng)著像琵琶，《劍器》和《可愛(ài)的一朵玫瑰花》各有柳琴、冬不拉的神韻。這些“錯(cuò)覺(jué)”，是楊雪霏有意為之，幾乎所有的彈撥樂(lè)器，都被《中國(guó)素描》巧妙地模仿和致敬。

　　“我會(huì)想象它們的聲音，再用吉他摸索。”楊雪霏說(shuō)，“古典吉他什么都能彈。”這種探索的精神，始終在她的指尖延續(xù)。2022年末，楊雪霏發(fā)行了新專輯《吉他摯愛(ài)》，其中收錄的《新疆幻想曲》實(shí)現(xiàn)了她的作曲愿望。新疆文化一直令楊雪霏著迷，《新疆幻想曲》中引用了4段新疆民歌，盡興的歌舞節(jié)拍里，吉他奏出了手鼓、冬不拉的聲音。

　　“從前，剛進(jìn)音樂(lè)學(xué)院的時(shí)候，我周圍都是學(xué)鋼琴、提琴或者聲樂(lè)的同學(xué)，相比起來(lái)，吉他沒(méi)有那么輝煌。”年少的楊雪霏確實(shí)有過(guò)懷疑，也泄過(guò)氣，“但現(xiàn)在，我非常接受它的一切。每件樂(lè)器都不完美，就像鋼琴，它也不完美，不像弦樂(lè)那么細(xì)膩，也沒(méi)辦法帶著到處走。”與內(nèi)心的掙扎和解后，楊雪霏更想把有限的精力用來(lái)做更有意義的事，“總體來(lái)說(shuō)，吉他還是一件非常美的樂(lè)器，很親切，社交性也強(qiáng)。”

　　充分發(fā)揮吉他的優(yōu)勢(shì)，用共通的音樂(lè)語(yǔ)言架起東西文化溝通的橋梁，是楊雪霏作為中國(guó)音樂(lè)家無(wú)法割舍的責(zé)任感。比如一段熱烈的西班牙掃弦，就把交響樂(lè)團(tuán)版《瑤族舞曲》氣勢(shì)宏大的“燃”彈出了味道，“也許通過(guò)一首音樂(lè)，他們會(huì)更愿意了解我們的詩(shī)詞或歷史，愿意全面地了解中國(guó)，這就是我想要做到的小小的貢獻(xiàn)。”

　　(《北京日?qǐng)?bào)》 2023年02月27日 第8版)