融國(guó)畫(huà)與京劇兩大國(guó)粹、集主創(chuàng)主演強(qiáng)大陣容傾力打造，北京京劇院新編京劇《齊白石》于上周末在長(zhǎng)安大戲院成功首演。延續(xù)齊白石的藝術(shù)創(chuàng)新精神，該劇呈現(xiàn)出豐富新意，充分展現(xiàn)出京劇之美、國(guó)畫(huà)之美、舞臺(tái)之美，受到了觀眾與社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)。而在這背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年精益求精的打磨，也是多方凝聚合力奏響的時(shí)代華章。

　　舞臺(tái)風(fēng)格清新寫(xiě)意

　　大幕開(kāi)啟，一張張垂落的半透明幕布，似國(guó)畫(huà)宣紙，在光影之間呈現(xiàn)出蜻蜓、荷花與水面的圈圈漣漪。青年齊白石追逐著衣袂飄飄的“蜻蜓”舞者，短短的序章，就體現(xiàn)出了新編京劇《齊白石》虛實(shí)結(jié)合、朦朧婉約的舞美特色。隨后拉開(kāi)的第一章，舞臺(tái)背景中古色古香的牌樓街景，臺(tái)前奔忙的黃包車夫、賣菜貨郎與出嫁的姑娘等人物，展開(kāi)了一幅上世紀(jì)20年代的北平市井民俗畫(huà)卷。

　　為綜合運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)匯生動(dòng)展現(xiàn)該劇極具浪漫主義色彩的舞臺(tái)風(fēng)格，該劇舞美以清新合宜為主旨，巧妙運(yùn)用前后場(chǎng)舞臺(tái)空間區(qū)隔和燈光設(shè)置，使虛、實(shí)，動(dòng)、靜，音、畫(huà)，明、暗和諧共生。牌樓、胡同、宣紙等元素的設(shè)置，自然渲染出時(shí)代背景下的人物身份、情緒走向和舞臺(tái)氛圍。劇中服裝、化妝、造型、道具等皆以時(shí)代感、個(gè)性化設(shè)計(jì)配合塑造人物形象，與全劇風(fēng)格及舞臺(tái)布景相輔相成。

　　新編京劇《齊白石》從白石老人上世紀(jì)20年代“衰年變法”切入，以京劇的表現(xiàn)手法勾勒齊白石藝術(shù)創(chuàng)作上這一承前啟后的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。在北京畫(huà)院的創(chuàng)作支持下，該劇劇本數(shù)易其稿，經(jīng)過(guò)細(xì)致打磨，著力開(kāi)掘人物內(nèi)心，運(yùn)用外化呈現(xiàn)的方式將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意融合。舞臺(tái)上，齊白石年少學(xué)藝經(jīng)歷、母親諄諄教誨的重現(xiàn)，還有他腦海中“神思”“塵想”兩個(gè)精靈的爭(zhēng)斗，不僅豐富了舞臺(tái)呈現(xiàn)，同時(shí)有益拓展了京劇人物角色的表達(dá)手段。

　　音樂(lè)唱腔

　　“不喜平庸”突出趣味

　　從開(kāi)篇的《水牛兒》兒歌開(kāi)始，新編京劇《齊白石》的音樂(lè)就讓人耳目一新。著名戲曲音樂(lè)家朱紹玉任該劇的唱腔設(shè)計(jì)、作曲，他將齊白石的寫(xiě)意美學(xué)融入了音樂(lè)唱腔。“齊白石是書(shū)畫(huà)大師，代表中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的高峰。以京劇藝術(shù)演繹這位大師，在音樂(lè)唱腔方面尤其要體現(xiàn)發(fā)揚(yáng)齊白石的創(chuàng)新精神，做好‘守正創(chuàng)新’，不能中規(guī)中矩。”

　　新編京劇《齊白石》的唱腔音樂(lè)以“好聽(tīng)、好看、好玩”為宗旨，在音樂(lè)中加入兒歌、曲藝、京韻大鼓等元素，增加趣味性，使之更為詼諧幽默。兒歌作為首尾均出現(xiàn)的主題，既表現(xiàn)了齊白石的一顆童心，也傳達(dá)出他童年的經(jīng)歷。

　　新編京劇《齊白石》板式齊全，在樂(lè)隊(duì)設(shè)置上力求“以少勝多”，主要以京劇樂(lè)隊(duì)“文武場(chǎng)”伴奏，加強(qiáng)韻味，給人以輕松干凈的美感。該劇還根據(jù)主演們不同的行當(dāng)、流派和個(gè)人風(fēng)格有針對(duì)性地設(shè)計(jì)唱腔，如為主演張建峰清新雅致、委婉細(xì)膩、猶洞簫之音的奚派風(fēng)格設(shè)計(jì)了多段代表唱段，令觀眾大飽耳福，掌聲不斷。

　　名角演繹

　　舞臺(tái)再現(xiàn)大師風(fēng)采

　　新編京劇《齊白石》的主演陣容行當(dāng)齊全、流派紛呈。談到對(duì)演員們的創(chuàng)作要求，導(dǎo)演傅勇凡說(shuō)道：“演戲就是演人，因此演員對(duì)人物的塑造尤為重要。這就要求演員去深入挖掘劇本中的每一個(gè)人物，要知道這個(gè)人物他（她）念這個(gè)詞、唱這段唱、做這個(gè)動(dòng)作的內(nèi)心動(dòng)因是什么，才能塑造出立體、鮮活的人物形象。”

　　長(zhǎng)衫白須、手執(zhí)拐杖，北京京劇院青年奚派名家張建峰塑造的老年齊白石形象惟妙惟肖，唱腔亦是十分精彩。張建峰談到，為了更好地演繹齊白石，自己經(jīng)歷了艱難的反復(fù)打磨，與導(dǎo)演經(jīng)常在排練場(chǎng)上進(jìn)行討論，單是圍繞著應(yīng)該以什么姿勢(shì)拿拐杖，就查閱了京劇名家與齊白石拿拐杖的資料照片。他還深入研究了白石老人的生平和藝術(shù)創(chuàng)作，希望能夠給觀眾們呈現(xiàn)一個(gè)更加真實(shí)、生動(dòng)的齊白石。

　　北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖此次扮演的京劇大師梅蘭芳，也令觀眾十分驚喜。“一開(kāi)始我不敢接這個(gè)角色，因?yàn)槿藗儗?duì)梅先生太熟知了，我在形象上能否還原他，對(duì)他的風(fēng)采和韻味能不能拿捏得住，這些都是很大的挑戰(zhàn)。”為此，李宏圖對(duì)角色進(jìn)行了仔細(xì)的揣摩，盡量表現(xiàn)梅蘭芳的神韻。以葉派小生塑造梅蘭芳這一人物，也是一次對(duì)京劇藝術(shù)表現(xiàn)形式的延拓與嘗試。（王廣燕）