中新社上海1月16日電 (王笈)2023年1月，中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國奇譚》以雄奇想象“入夢奇境”在中國引發(fā)觀劇熱潮。截至記者發(fā)稿時(shí)，該片的總播放量已破9000萬次，B站評(píng)分高達(dá)9.9分，豆瓣評(píng)分9.4分。

　　《中國奇譚》由上影集團(tuán)旗下上海美術(shù)電影制片廠(以下簡稱“上美影”)和嗶哩嗶哩(以下簡稱“B站”)聯(lián)合出品，由11位導(dǎo)演創(chuàng)作了《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》等8個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想、從生命母題到人性思考，展現(xiàn)了風(fēng)格濃郁的中式想象力。《中國奇譚》何以出“奇”，在當(dāng)下破圈？

　　致敬《天書奇譚》

　　以創(chuàng)立“中國動(dòng)畫學(xué)派”聞名業(yè)界的上美影，創(chuàng)造了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具中國特色的動(dòng)畫制作形式，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等伴隨了幾代中國人成長的經(jīng)典作品都是出自該廠。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《中國奇譚》傳承了“中國動(dòng)畫學(xué)派”精神，延續(xù)了上美影經(jīng)典的“美術(shù)片”風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)富有中國元素和審美魅力的故事，對(duì)中國美學(xué)進(jìn)行了一次多視角的詮釋。

　　“《中國奇譚》的‘中國’概括了這部動(dòng)畫的風(fēng)格，‘奇譚’概括了它的內(nèi)容。”在總導(dǎo)演陳廖宇看來，奇譚是中國傳統(tǒng)文化中具有代表性的概念，是人們對(duì)未知世界的想象，也是人們內(nèi)心欲望的投射。“它很具體，一提到這個(gè)詞，腦海里會(huì)出現(xiàn)很多形象；它又很開放，每一個(gè)創(chuàng)作者都可以對(duì)奇譚故事有自己的理解。所以《中國奇譚》不限于傳統(tǒng)民間故事，也有現(xiàn)實(shí)生活、未來科幻的故事。”

　　《中國奇譚》也表達(dá)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《天書奇譚》等經(jīng)典動(dòng)畫的創(chuàng)作者們的致敬。陳廖宇表示，這些經(jīng)典動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代觀念、技術(shù)條件下，在各方面都做到了極致。“我們認(rèn)為動(dòng)畫片的創(chuàng)作應(yīng)該在內(nèi)容、形態(tài)、風(fēng)格上更加多元化，這也是上美影前輩們留給我們的精神。希望給中國動(dòng)畫帶來一些新的生命力，有所探索的同時(shí)，盡量讓觀眾有良好的觀影體驗(yàn)，給我們的后人也能留下一點(diǎn)新的啟示。”

　　有傳承的創(chuàng)新

　　“不模仿別人，不重復(fù)自己”是上美影的重要?jiǎng)?chuàng)作精神。《中國奇譚》以此為起點(diǎn)展開“有傳承的創(chuàng)新”，嘗試把都市寓言融入傳統(tǒng)神話，進(jìn)行適用于當(dāng)下的故事新編，充滿想象力的故事設(shè)定和映射現(xiàn)實(shí)的深刻寓意，成為該片帶給觀眾驚喜的重要原因。

　　如《小妖怪的夏天》以“十八線小妖怪”為視角，重新想象了“西游記”世界，新穎融入了“打工人”的概念。“在創(chuàng)作時(shí)，我們盡量不去找大家已經(jīng)熟悉的故事；或者只是借用它的‘外殼’，去展現(xiàn)一個(gè)新的故事。希望這些故事能帶給觀眾新意，同時(shí)與中國傳統(tǒng)文化有淵源。”陳廖宇說。

　　另一方面，《中國奇譚》的創(chuàng)作以“半命題”的形式開啟，給予導(dǎo)演自由度極高的創(chuàng)作空間。在上影集團(tuán)董事長王健兒看來，正是這種創(chuàng)作形式給《中國奇譚》打造IP宇宙提供了廣闊空間。“當(dāng)代青年對(duì)中華文化的自信、對(duì)中華文化創(chuàng)新表達(dá)的追求，為《中國奇譚》火爆出圈提供了豐厚土壤。上影將為《中國奇譚》組建獨(dú)立的IP開發(fā)運(yùn)營公司，未來的‘奇譚’會(huì)有自己的大電影、自己的衍生周邊。”

　　中國動(dòng)畫踏浪前行

　　從《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》，到當(dāng)下正熱播的《中國奇譚》，一批制作精良、視效唯美的國風(fēng)動(dòng)畫在近十年不斷“出圈”。剛剛過去的2022年，是中國動(dòng)畫誕生100周年。《中國奇譚》站在中國動(dòng)畫新百年的起點(diǎn)揚(yáng)帆啟航，承載了不少人對(duì)國創(chuàng)動(dòng)畫崛起的期待。

　　陳廖宇認(rèn)為，當(dāng)前的中國動(dòng)畫進(jìn)入自我意識(shí)覺醒階段，近幾年大熱的作品都在向觀眾展示中國獨(dú)特的動(dòng)畫風(fēng)格。“下一步我們將看到關(guān)于‘中國’這個(gè)概念越來越多元的詮釋，每一個(gè)導(dǎo)演、每一家公司都會(huì)漸漸形成自己的標(biāo)志性風(fēng)格、獨(dú)特之處，觀眾能夠看到更多元的呈現(xiàn)。”

　　B站等視頻平臺(tái)對(duì)中國動(dòng)畫發(fā)展的推動(dòng)作用，也讓陳廖宇深有感觸。“視頻平臺(tái)有了一種新的意識(shí)，不光是把動(dòng)畫作為一個(gè)短期盈利的商品，而是意識(shí)到了自己有添磚加瓦的責(zé)任，對(duì)一些比較有探索性、個(gè)性化的動(dòng)畫創(chuàng)作予以支持，對(duì)動(dòng)畫未來的發(fā)展有了更長遠(yuǎn)的眼光。”

　　B站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏認(rèn)為，中國動(dòng)畫市場正處于發(fā)展階段，近幾年能完整做出動(dòng)畫作品的團(tuán)隊(duì)越來越多，逐漸迎來量變到質(zhì)變的過程，將在動(dòng)畫質(zhì)量上有更多追求。“《中國奇譚》還沒有播完，未來我們也會(huì)做這種類型的嘗試，但不會(huì)把這一類型變成既定方向，而是希望每年都會(huì)有各種類型題材、更新更優(yōu)秀的動(dòng)畫出現(xiàn)，這才是更好的發(fā)展方向。”(完)