中新網(wǎng)北京1月17日電(記者上官云)2023年伊始，動畫短片集《中國奇譚》成為網(wǎng)絡上的熱門話題。有觀點認為，這是2023年開年第一部出圈的國產動畫。

　　依據(jù)現(xiàn)有報道，《中國奇譚》由8個根植于中華傳統(tǒng)文化的短片組成，講的是現(xiàn)代價值觀的故事，每集不到20分鐘。截至成稿，該短片集在豆瓣拿下了9.4的高評分。

　　為何《中國奇譚》被稱為“兩集封神”？它講了哪些故事？為此，記者采訪了《中國奇譚》的總導演、分集導演，以及總制片人。

　　以小人物的視角講故事

　　在《中國奇譚》已經(jīng)播出的短片中，《小妖怪的夏天》是很能引起共鳴的一部。頗具中國繪畫風格的二維動畫，一下將很多觀眾拉回童年。

　　大王得知唐僧師徒將要從此路過，于是布置任務捉拿唐僧。

　　小豬妖自己給箭加了羽毛，增加了飛行穩(wěn)定性，信心滿滿展示給教頭看，結果招來一頓斥責。

　　“你在教我做事？給我去重做，按照我的方法做。”

　　雖然精心制作的箭被毀掉，但小豬妖繼續(xù)拼命干活。沒過多久，小頭目又發(fā)現(xiàn)，小豬妖的鬃毛竟然能刷鍋，便一把將它攥在手中，當成鬃毛刷子使用，可憐的小豬妖就這么禿了。

　　全片溫情之處，是小豬妖和母親的對話。媽媽給小豬妖準備了葫蘆帶在身邊，“就是想讓你多喝水別上火。”第一時間發(fā)現(xiàn)小豬妖禿了，便關心道：“你得學會照顧自己，別太累了。”

　　有人說，它的故事外殼是《西游記》，但處處講的是職場，是普通人的經(jīng)歷；也有人說，最催淚的地方是對親情的展現(xiàn)，看到小豬妖和媽媽對話這段，一下子就哭了。

　　該集導演於水說，這個世界上絕大多數(shù)人在某種程度上其實都是“小人物”。自己一直比較傾向于小人物這種寫作方式，希望在表現(xiàn)或者講一個故事時，能夠引起大家共鳴。

　　“一個小妖怪，在一個大狼洞里邊，又是在最底層，那它會遇到什么問題呢？”於水覺得，這可能是自己創(chuàng)作里比較接地氣的地方。

　　小豬妖的形象也經(jīng)過了精心設計。導演於水說，小妖怪的設定就是小人物，從長相上看要顯得天真單純，那些大妖怪看起來可能就會比較有城府。

　　動畫故事背后的內涵

　　相較而言，動畫短片《鵝鵝鵝》個體特色很突出。它取材于南朝梁吳均的《續(xù)齊諧記》，以默片的畫風，重新講述了一個古老的志怪故事，頗具詭譎奇幻色彩。

　　一位貨郎在送“鵝”的路上，碰巧遇到了一位白衣公子。他對白衣公子有些害怕，但又不得不面對，最終經(jīng)歷了光怪陸離的一天。

　　片中沒有什么臺詞，只是加了一些字幕便于閱讀。結合“幻中有幻”的風格，很多觀眾給出了自己的解讀，其中之一就是這個故事探討了人心的變化。

　　《林林》的故事線索比較直白。狼少女“林林”想得到人類孩子的認同，不斷背離自己作為狼的身份，最終還是暴露了身份，在苦難中迎來成人禮。

　　全片多少有些悲情色彩。導演楊木說，這是關于一個身份認同的故事。林林是一只狼，她無法忍受孤獨，覺得人類小朋友看起來和自己差不多，有小朋友的陪伴，似乎是她想要的生活。

　　但問題在于，林林如果任由這樣的狀態(tài)長久持續(xù)的話，就會喪失自我。楊木覺得，很多人在生活過程當中，或許會羨慕一些原本不屬于自己的東西。

　　“這包括比如工作、行業(yè)的選擇。但當你刻意讓自己融入其中時，可能才會發(fā)現(xiàn)自己并不喜歡那樣。”楊木說，這就是設計《林林》這個故事最初的動機。

　　傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合

　　其實，一部動畫片好不好看，關鍵之一在于故事是不是講得好，創(chuàng)作是不是走心。《中國奇譚》也是如此。

　　比如現(xiàn)在《小妖怪的夏天》結尾，被贊為“神轉折”，但它其實有過改動。在最早的版本中，於水設計了一個開放式結局，畫面中一棍子打下來就結束，小豬妖生死未卜。

　　但后來，他在和別人認真討論后，更換了一個溫暖的結局，耳聰目明的孫大圣早已聽見了小豬妖“有埋伏”的呼喊，將計就計，除掉其他妖怪，背地里放了小豬妖一條生路。

　　生活在大自然中的動物無法烹飪食物，《林林》精心設計了一個橋段，林林吃了人類烹飪的食物，瞳孔的顏色、頭發(fā)等都有一點細微的變化。這代表的就是林林會喪失掉自我。

　　不只是內容，從目前播出的幾集來看，《中國奇譚》所表現(xiàn)出對故事節(jié)奏的掌控，對光影的精準把握等在很大程度上也是加分項。

　　小豬妖在被狼大人追殺時，頗具水墨風格的畫面變幻得極具節(jié)奏感，從黑暗到明亮，象征著走向希望，表現(xiàn)力拉滿，驚艷了眾多觀眾。

　　因為這個短片的敘事性比較強，於水在創(chuàng)作時便決定以國畫藝術為基礎，加入了一些現(xiàn)代繪畫手段，算是傳統(tǒng)與當代的一種結合。

　　《林林》則是三維動畫，在三維的模型細節(jié)、顏色等處理上保留了繪畫藝術的質感，場景的空間處理上借鑒了中國繪畫的寫意之感，雪林黑白分明，又虛實相生。

　　也有不少觀眾發(fā)現(xiàn)了片中的“彩蛋”：比如在《小妖怪的夏天》中，為唐僧配音的就是86版《西游記》唐僧的配音演員張云明。

　　中國動畫的傳承與發(fā)展

　　動畫短片集《中國奇譚》擁有一個頗為亮眼的創(chuàng)作班底。它由上海美術電影制片廠、嗶哩嗶哩(以下簡稱“B站”)聯(lián)合出品，匯集了11位導演。

　　B站副總裁、《中國奇譚》總制片人張圣晏也透露，該作品的動畫形式十分創(chuàng)新，同時又保留了上美影經(jīng)典的動畫特色，所以當時B站堅定地參與了這個項目。

　　《中國奇譚》總導演陳廖宇說，在決定制作該短片集之初，他們就確定，這部動畫在總體的文化、審美、風格方面一定要有中國特性。在利用已有傳統(tǒng)文化的基礎上，也有自己的創(chuàng)新。

　　他說，在這次創(chuàng)作中，所有導演得到了上海美術電影制片廠前輩們的親自指導，“這些前輩們對我們說得更多是，你們可以膽子更大一點，把東西做得更極致一點。”

　　《中國奇譚》成為“爆款”，有不少人認為這意味著中國動畫的一種傳承，伴隨著各種國風動畫的出圈，中國動畫在生機勃勃地向前走。

　　陳廖宇說，他們這次的創(chuàng)作如果能給后人留下一點新的東西、新的啟示，“那做這件事，我們就覺得太有價值了，或者說是最欣慰的地方。”(完)