作者：郭梅

　　當(dāng)下的劇本殺電影還處于大眾化的進(jìn)程之中，距離得到影迷群體的充分認(rèn)知、了解和接受，尚任重而道遠(yuǎn)。劇本殺電影這種層層套環(huán)、視角多面化的劇情運(yùn)行模式，以及母胎“暴風(fēng)雪山莊模式”對于人物的“絕境”限制，能夠深刻直觀地展現(xiàn)人物的本性，非常適合對社會、藝術(shù)、人性等多個層面進(jìn)行深入的探討。

　　大麥劇本殺業(yè)務(wù)上線一個月后，平臺對外披露業(yè)務(wù)布局：未來一年，大麥平臺將在全國培育1萬家精品店鋪，覆蓋市場80%合規(guī)劇本殺IP。

　　艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，2020年國內(nèi)劇本殺市場規(guī)模達(dá)117.4億元，到2022年劇本殺行業(yè)市場規(guī)模將增至238.9億元。劇本殺成為年輕人休閑娛樂的新潮流。它根據(jù)某一特定的密閉場景，給玩家分配不同的劇本，每個人表演自己的劇本內(nèi)容并進(jìn)行推理觀察。其劇情、規(guī)則、發(fā)展路徑以及玩家在故事里的宿命都是固定的，一個人完成了其劇情任務(wù)就會通過“死亡”退場。而持解密劇本者的使命就是通過推理和細(xì)節(jié)勘測，推斷出誰是持兇手劇本的，并將整個故事全貌一層層拼湊起來，最終得出結(jié)論。劇本殺的表現(xiàn)形式多種多樣，因其沉浸式、高參與度的體驗(yàn)、社交互動的屬性和跌宕起伏的情緒模式，近年來風(fēng)靡于年輕人群體之中。

　　在此背景下，劇本殺電影應(yīng)運(yùn)而生。它打著沉浸感、代入感的旗號，以某一固定且無法逃脫的場景下發(fā)生的一系列事件為主線，將不同立場、身份和地位的人聚于一堂，在劇情發(fā)展中逐層對人物動機(jī)、行為和角色擔(dān)當(dāng)進(jìn)行解析，從而達(dá)到脫離這個固定場景的目的。毫無疑問，劇本殺電影這一概念是迎合市場需求的產(chǎn)物。那么，劇本殺電影和劇本殺，是名實(shí)不符的炒作“炫技”行為，還是互利共贏的雙向奔赴？劇本殺電影的未來通向何方？縱觀二者各自的發(fā)展歷程，我們或許能探知一二。

　　淵源已久的模式

　　劇本殺電影實(shí)質(zhì)上脫胎于傳統(tǒng)的“暴風(fēng)雪山莊模式”。所謂“暴風(fēng)雪山莊模式”又稱“孤島模式”，是指一群人被困在封閉環(huán)境里，如孤島或暴風(fēng)雪過境的山莊，既無法與外界聯(lián)絡(luò)，也無法離開，且不斷有人離奇死亡的故事情境。在這一模式下，單一的環(huán)境，連續(xù)的惡性事件，人與人之間的互相猜忌與傷害，以及不到最后一刻不能揭曉、揭曉后又會令人大跌眼鏡的重重謎團(tuán)，“套娃”式地反復(fù)反轉(zhuǎn)，伏筆的回扣和故事發(fā)展中的步步危機(jī)，牽扯著每一個局中人的命運(yùn)，任何不確定性都可以左右整個故事的發(fā)展。由于某種宿命，或游戲既定規(guī)則的影響，從觀眾視角看，主人公被命運(yùn)和身份所牽制，需做出極大努力才能打破規(guī)則、逃出生天。例如豆瓣8.8高分電影、2003年出品的《致命ID》就以一個精神病患者的多重人格為背景，描述了11個人格在主人公體內(nèi)的互相廝殺與淘汰，富有創(chuàng)意的背景設(shè)定和跌宕起伏的反轉(zhuǎn)劇情，使影片成功獲取了口碑與票房的雙贏。還有《八面埋伏》（2004年）、《玩命記憶》（2006年）等亦均為該模式的代表作。顯然，“暴風(fēng)雪山莊模式”就是劇本殺電影的母胎。

　　需要注意的是，這種解密與探險并存的劇本結(jié)構(gòu)已萌生和發(fā)展了較長時間，且其運(yùn)行發(fā)展已成為母題化、套路化的經(jīng)典模式。在此基礎(chǔ)上，由于劇本殺游戲的流行，創(chuàng)作者們在實(shí)踐中嘗試將傳統(tǒng)“暴風(fēng)雪山莊模式”與游戲娛樂特色相結(jié)合，劇本殺電影由此呱呱墜地。

　　近年來，隨著劇本殺這一“舶來品”在國內(nèi)成為一種蓬勃發(fā)展的新生娛樂形式，劇本殺電影的呼聲也越來越高。總體說來，劇本殺電影是依托國內(nèi)受眾的喜好與價值取向，進(jìn)行本土化娛樂化調(diào)整的一種電影模式。

　　立足未穩(wěn)的探索

　　脫胎于“暴風(fēng)雪山莊模式”而又順應(yīng)時代潮流獨(dú)立發(fā)展，劇本殺電影如今在國內(nèi)可謂方興未艾。不過，近年來的劇本殺電影大部分雷聲大雨點(diǎn)小，制作精良且票房口碑相對雙收如《揚(yáng)名立萬》（2021年）者只是鳳毛麟角，而更多以劇本殺為噱頭的影片則往往重口號、輕制作，評分不溫不火，票房亦不樂觀。究其緣由，有劇本質(zhì)量的問題，更有營銷方面不成熟的因素。

　　劇本殺游戲的消費(fèi)主體是年輕人。在“暴風(fēng)雪山莊模式”的加持下，國外同類型電影營銷往往直接祭起懸疑解密的法寶，是因其文化消費(fèi)市場早就培養(yǎng)起了固定的受眾群。而我國的劇本殺電影尚屬新事物，觀影群體不穩(wěn)定、發(fā)展前路不明朗，許多觀眾對這一電影類型的定義尚不熟悉甚至缺乏認(rèn)知基礎(chǔ)，難免還有某種陌生感或距離感。顯然，當(dāng)下的劇本殺電影還處于大眾化的進(jìn)程之中，距離得到影迷群體的充分認(rèn)知、了解和接受，尚任重而道遠(yuǎn)。

　　毋庸置疑，劇本殺電影的核心是“劇本”。觀影感知的主體是“代入感”和“沉浸感”，具體表現(xiàn)為跌宕起伏的第一人稱代入和解密體驗(yàn)，說白了便是“既有趣又燒腦”，觀眾可以在觀影過程中得到感官與精神的刺激，獲得揭開謎底的成就感。因此，和史上所有的優(yōu)秀電影作品一樣，優(yōu)秀的劇本同樣是保證劇本殺電影成功的首要條件。而缺乏成熟和高完成度的劇本，是目前劇本殺電影的一大短板。部分作品徒有其表，主題和世界觀都未曾敘述清楚，導(dǎo)致觀眾無法對故事的背景和發(fā)展路徑產(chǎn)生明確的認(rèn)知，觀影體驗(yàn)自然會打折扣。

　　此外，缺乏恰當(dāng)?shù)臓I銷手段是另一短板。由于劇本殺電影在特定時期內(nèi)的新生特質(zhì)，普及觀眾對它的認(rèn)知是營銷的首要基礎(chǔ)工作。目前，我國部分劇本殺電影的營銷往往過度消費(fèi)劇本殺所帶來的流量紅利，避重就輕，而缺乏令受眾眼前一亮的巧勁，以及對時代潮流恰到好處的順應(yīng)。宣發(fā)手段也常止步于傳統(tǒng)的線上媒介與線下的海報投放，能對故事類型進(jìn)行詳細(xì)科普的案例則少之又少。換言之，觀眾被告知了這叫作“劇本殺電影”，卻尚不確知何為“劇本殺電影”，于是不免仍有所疑惑和疏離，這造成了相當(dāng)一部分觀影者的流失。

　　必須強(qiáng)調(diào)的是，劇本殺電影和劇本殺的本質(zhì)是不同的——劇本殺有第一人稱扮演角色的體驗(yàn)感，而劇本殺電影對于觀眾而言，更像以上帝視角觀看局中人的“困獸之斗”，缺乏身臨其境的感覺。困獸之斗的目的是什么？困住他們的“山莊”代表什么？是為了逃生而逃生，還是另有目的？與主觀探索、分支匯聚的劇本殺不同，明晰的主線與動機(jī)是劇本殺電影首先要闡明的問題——讓觀眾在觀影過程中“有東西看”，并逐步熟稔影片的基本設(shè)定與模式。

　　相對而言，《揚(yáng)名立萬》是一個較成功的案例。全片融合劇本殺模式和出品公司萬合天宜一貫以穿越、戲說為主的喜劇風(fēng)格，在歡樂與驚嚇的解密過程背后探討電影的意義、價值。主創(chuàng)們演了一出戲中戲，把對電影本身的認(rèn)知、對藝術(shù)的理解和對從業(yè)者的思考一并融合。影片立意頗有深度，刺激之余留給觀眾更多反思和遐想的空間，而并非強(qiáng)行、膚淺的反轉(zhuǎn)。

　　《揚(yáng)名立萬》之前的《秘密訪客》（2021年）也在這方面進(jìn)行了有益的嘗試。該片劇情披著懸疑的外衣，卻劍指社會家庭問題，探討“家”這一觀念對不同層面人的意義。在片中人物一層層解開迷霧、走出這個迷宮般家庭的背后，實(shí)際上是影片對于家庭給人約束、牽制等負(fù)面內(nèi)容的深入思考。即以奇幻的方式，把主角的支線匯聚一起，在揭開故事面紗的同時反映了情感上的沖突與無奈。影片中的生存法則圍繞郭富城飾演的汪先生展開，而被困的訪客實(shí)際上映射了某種傳統(tǒng)家長制度對于家庭成員人身自由的無形限制——有人竭力束縛，有人奮力逃脫，這不僅僅是實(shí)體上的家，更是心理上的障礙。這種將劇本殺和歷史社會現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的創(chuàng)作模式，在深入打磨劇本、用心塑造人物方面邁出了可喜的一步。

　　盡管，新生的劇本殺電影目前在制作、宣發(fā)方面仍處于探索與實(shí)驗(yàn)的階段，未來還有很長的路要走，但是，當(dāng)下的每一份用心與努力都不會是無意義的。

　　搭上新科技的快車

　　結(jié)合懸疑片的發(fā)展歷史，加之近來劇本殺電影模式的成功案例，可以認(rèn)為劇本殺電影本身并非劇本殺的附加產(chǎn)物，而是并不算太新奇的一個電影模式，只是依靠在年輕人中受歡迎的劇本殺這一概念而得到了大眾化。因此，劇本殺電影在未來的發(fā)展道路上，完全可以脫離劇本殺這一定義的桎梏而獨(dú)立發(fā)展，衍生出更多更富創(chuàng)意的作品。

　　例如，當(dāng)代科技就是劇本殺電影可以進(jìn)行探索的一條好途徑。近年來，劇本殺結(jié)合AR開發(fā)出全新的游玩模式，如北京虛實(shí)科技公司致力于推行“AR劇本殺”游戲模式，“讓游客在旅游景點(diǎn)借助實(shí)景與AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的結(jié)合玩一場劇本殺”。“到一個景點(diǎn)，打開手機(jī)鏡頭掃一掃二維碼，屏幕上不僅有眼前的實(shí)景，還有由我們開發(fā)的AR虛擬化身擔(dān)任的劇本殺主持人和NPC。在它們的引導(dǎo)下，開始一場劇本殺。”這種模式是否可以被劇本殺電影吸納呢？隨著時代的發(fā)展，3D、4D乃至球幕電影等前人眼中的新技術(shù)早已亮相于主流舞臺，而AR作為更新潮的技術(shù)被電影人采用亦已進(jìn)入試水階段。劇本殺電影的體驗(yàn)感和主體性與AR技術(shù)頗相契合，不妨嘗試結(jié)合AR技術(shù)率先推出新類型，用新潮且貼合年輕人的模式創(chuàng)造下一個觀影熱點(diǎn)。雖然，劇本殺的東風(fēng)，為影視聯(lián)動創(chuàng)造了新的可能性，但在套用劇本殺營銷手段擦亮招牌的同時，劇本殺電影還應(yīng)當(dāng)擁有更高的格局，即結(jié)合新潮科技模式，創(chuàng)新制作和宣發(fā)手段，耐心打磨劇本，借驚奇有趣的情節(jié)揭示人性、社會等現(xiàn)實(shí)層面的更深內(nèi)涵。

　　總之，劇本殺電影這種層層套環(huán)、視角多面化的劇情運(yùn)行模式，以及母胎“暴風(fēng)雪山莊模式”對于人物的“絕境”限制，能夠深刻直觀地展現(xiàn)人物的本性，非常適合對社會、藝術(shù)、人性等多個層面進(jìn)行深入的探討。因此，劇本殺和劇本殺電影既可以雙向奔赴，但又可以不僅限于雙向奔赴。相似的名稱之下，是不盡相同的來路，以及有交叉共通也有獨(dú)立支線的歸途。以優(yōu)秀劇本為基礎(chǔ)，依托作品類型特色進(jìn)行適當(dāng)?shù)男麄鳡I銷，是劇本殺電影能真正叫好又叫座的關(guān)鍵一環(huán)。隨著科技的不斷進(jìn)步，文化消費(fèi)中科技的影響力亦將大大提升。未來的劇本殺電影要與劇本殺真正做到雙向奔赴，夯實(shí)電影中的體驗(yàn)要素，搭準(zhǔn)受眾的脈搏，搭上當(dāng)代新科技的快車，真正打通創(chuàng)作和營銷的任督二脈，內(nèi)外兼修，功到自然成。

　　（作者系杭州師范大學(xué)教授）