作者：愛(ài)地人

　　在推出最新專(zhuān)輯《安可曲》的實(shí)體黑膠唱片一個(gè)月后，羅大佑的這張《安可曲》近日終于在各大數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)上線。作為華語(yǔ)流行音樂(lè)教父級(jí)的音樂(lè)人，羅大佑在這過(guò)去的四十年里，曾經(jīng)影響了一代又一代的歌迷。甚至就連如今的很多一線歌手，以及著名的幕后音樂(lè)人，都毫不諱言自己在進(jìn)入音樂(lè)行業(yè)前受到了羅大佑啟蒙式的音樂(lè)影響。

　　一張全翻唱專(zhuān)輯

　　在華語(yǔ)流行樂(lè)壇，早期的羅大佑一直以睿智的思辨以及超前的音樂(lè)意識(shí)聞名，無(wú)論是早期的《之乎者也》《未來(lái)的主人翁》，還是中期在香港地區(qū)創(chuàng)辦音樂(lè)工廠之后發(fā)行的《戀曲2000》。羅大佑的音樂(lè)創(chuàng)作，在風(fēng)格上涵蓋了民謠、搖滾和跨界，在文本上又保持著獨(dú)特的人文精神，一曲《未來(lái)的主人翁》里的“當(dāng)未來(lái)的世界充滿了一些陌生的旋律，你或許會(huì)想起現(xiàn)在這首古老的歌曲”，至今聽(tīng)來(lái)甚至有著超前的預(yù)言意味。

　　從上張專(zhuān)輯《家III》開(kāi)始，在音樂(lè)創(chuàng)作上更趨向柔和的羅大佑已經(jīng)開(kāi)始有了一種葉落歸根的味道。而他在2020年，帶上包括琵琶、胡琴樂(lè)手在內(nèi)的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)在臺(tái)灣地區(qū)宜花東鹿等地進(jìn)行的戶外直播演出，除了讓音樂(lè)回歸現(xiàn)場(chǎng)之外，更突出了“在地性”的主題，也算是另一種意味的葉落歸根。

　　從這個(gè)角度來(lái)講，《安可曲》的出現(xiàn)就絲毫不會(huì)讓人覺(jué)得詫異，甚至可以說(shuō)是羅大佑音樂(lè)生涯必然的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。作為羅大佑四十多年個(gè)人音樂(lè)生涯第一張，也是迄今為止唯一一張全翻唱的錄音室專(zhuān)輯，你可以說(shuō)這是羅大佑的一種回憶情懷，也可以說(shuō)是屬于羅大佑的音樂(lè)回歸。

　　跨越百年的唱片

　　《安可曲》無(wú)疑是一張跨越百年的“唱片”，這句話可以有兩個(gè)層面的意思，一是指音樂(lè)內(nèi)容本身，二則是指“唱片”的介質(zhì)。

　　《安可曲》總共收錄了十一首（組）作品，其中最后一首歌曲《西風(fēng)的話+歌》，也由兩首作品組合，而這首作品之所以如此設(shè)計(jì)，并非羅大佑的心血來(lái)潮，倒可以說(shuō)是羅大佑本人對(duì)于整張專(zhuān)輯的某種概括。

　　作為一張重新翻唱經(jīng)典老歌的作品，《西風(fēng)的話》也是其中最老的一首歌曲。由黃自作曲、廖輔叔填詞的這首歌，創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代，因?yàn)橛昧宋鞣搅餍幸魳?lè)的和聲體系，所以也被認(rèn)為是中國(guó)最早的流行歌曲之一。而另一首名叫《歌》的歌，則是羅大佑根據(jù)徐志摩譯詩(shī)譜曲的歌，原作是19世紀(jì)英國(guó)女詩(shī)人克里斯蒂娜·羅塞蒂（Christina Rossitti）的名詩(shī)《歌（Song）》。這首作品發(fā)表于上世紀(jì)70年代末，也是羅大佑個(gè)人音樂(lè)生涯里發(fā)表的第一首作品。

　　歷史在這里，有了奇妙的交集。從中國(guó)歷史上最早的流行歌之一，到《永遠(yuǎn)的微笑》《未識(shí)綺羅香》這樣的時(shí)代曲作品，再到《午夜香吻》這樣的后時(shí)代曲經(jīng)典，以及從臺(tái)灣地區(qū)的鄉(xiāng)土民謠《草螟弄雞公》和閩南語(yǔ)民謠《桃花過(guò)渡》，再到日本經(jīng)典《幸福在這里》，以及有電吉他之父之稱(chēng)的杜安·安迪代表作《Peter Gunn》，《安可曲》整張專(zhuān)輯的選曲，既包括了中文流行音樂(lè)，也包括了來(lái)自日本和美國(guó)的經(jīng)典作品，而這些不僅構(gòu)成了跨越半個(gè)世紀(jì)的流行音樂(lè)概略史，更成為羅大佑自我音樂(lè)源頭的回溯。

　　從這個(gè)意義來(lái)講，《安可曲》也可以稱(chēng)為“羅大佑音樂(lè)前傳”。

　　另一方面，《安可曲》這張專(zhuān)輯也涵蓋了一張現(xiàn)代唱片最原始和最潮流的發(fā)行介質(zhì)。《安可曲》先是以黑膠這樣最傳統(tǒng)的形式首發(fā)，繼而在一個(gè)月后又上線了音樂(lè)平臺(tái)。而在4月8日、4月15日和4月21日這三天，這張專(zhuān)輯里的《情人的眼淚》《幸福在這里》和《西風(fēng)的話》三首單曲，還將以“數(shù)字藏品”的方式發(fā)行。除了磁帶和CD短期內(nèi)不會(huì)發(fā)行之外，這百年來(lái)最重要的三種音樂(lè)介質(zhì)，《安可曲》專(zhuān)輯全都有了。

　　讓經(jīng)典老歌“永遠(yuǎn)的微笑”

　　在《安可曲》這張專(zhuān)輯里，《永遠(yuǎn)的微笑》可以說(shuō)是此前羅大佑翻唱次數(shù)最多的一首作品。除了在《費(fèi)玉清的清音樂(lè)》《看板人物》等節(jié)目里唱過(guò)，羅大佑還在2004年，將這首歌曲搬上了自己紅磡演唱會(huì)的舞臺(tái)。其實(shí)，《永遠(yuǎn)的微笑》也可以說(shuō)是《安可曲》這張專(zhuān)輯的副標(biāo)題，羅大佑本人也一再表示，作為一張?jiān)谝咔槠陂g制作并推出的專(zhuān)輯，他希望這首歌曲能夠帶來(lái)一份美好的寓意，讓更多人能夠保持微笑。

　　羅大佑一再表示，音樂(lè)是有生命的，而音樂(lè)有時(shí)候也需要這樣一種傳唱，完成一次次接力。雖然是一張經(jīng)典老歌的翻唱專(zhuān)輯，但《安可曲》卻并非單純地復(fù)刻經(jīng)典，而是通過(guò)很多的巧思設(shè)計(jì)，讓很多老歌又展現(xiàn)出新的生命力。

　　其中像閩南語(yǔ)民歌《桃花過(guò)渡》的編曲，甚至直接嫁接了《Peter Gunn》這樣的布魯斯風(fēng)格伴奏，不僅沒(méi)有違和感，還體現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方音樂(lè)融合的魅力。

　　早在《家》專(zhuān)輯里就翻唱過(guò)的《草螟弄雞公》，這次也被設(shè)計(jì)成了“放克”曲風(fēng)，“放克”音樂(lè)的明亮和律動(dòng)，和歌曲里的“老風(fēng)流”主題，同樣在氣質(zhì)上神搭，所以也有種天作之合的默契。

　　而《永遠(yuǎn)的微笑》這首歌曲，這次也融入了鄧雨賢四大經(jīng)典之一的《四季紅》。在此前一次連麥采訪中，我也向羅大佑提出了為什么要如此設(shè)計(jì)，羅大佑表示，他就是希望用《四季紅》這首作品里的“打情罵俏”，去強(qiáng)化《永遠(yuǎn)的微笑》的戀愛(ài)場(chǎng)景，并呼應(yīng)“微笑”這個(gè)主題。

　　羅大佑在音樂(lè)上傳承經(jīng)典卻巧思創(chuàng)新的做法，讓《安可曲》里的那些老歌不再定格于靜態(tài)的經(jīng)典，而是動(dòng)態(tài)地“微笑”起來(lái)。

　　流行的盡頭是古典

　　《安可曲》這張專(zhuān)輯是一張音樂(lè)上大制作的唱片，其中像《意難忘》《永遠(yuǎn)的微笑》和《情人的眼淚》等作品，更由音樂(lè)人吳慶隆特別設(shè)置了弦樂(lè)伴奏環(huán)節(jié)，也讓整張專(zhuān)輯有了更恢宏的音樂(lè)氣質(zhì)，儼然有了古典音樂(lè)的華麗感。

　　其實(shí)，早在《戀曲2000》專(zhuān)輯，羅大佑就和上海當(dāng)?shù)氐慕豁憳?lè)團(tuán)有過(guò)合作。不僅僅是羅大佑，像張學(xué)友于《愛(ài)與交響曲》專(zhuān)輯里與交響樂(lè)團(tuán)的合作，在《雪狼湖》里嘗試用音樂(lè)劇的形式表達(dá)流行音樂(lè)，譚詠麟在2008年重制《愛(ài)的根源》專(zhuān)輯時(shí)，也同樣采取了交響樂(lè)為主結(jié)構(gòu)的方式，甚至像崔健和謝天笑這樣的搖滾音樂(lè)人，近幾年都不乏搖滾與古典交響的作品及演出實(shí)踐。

　　這種流行與古典的結(jié)合，甚至也是國(guó)際樂(lè)壇的一個(gè)傳統(tǒng)。像2014年的“格萊美”頒獎(jiǎng)禮上，著名搖滾樂(lè)隊(duì)“金屬”樂(lè)團(tuán)，就曾經(jīng)和中國(guó)鋼琴演奏家郎朗有過(guò)跨界的合作，而英國(guó)殿堂級(jí)的歌手斯汀（Sting），在近二十年的音樂(lè)生涯里，幾乎快要成為一個(gè)古典藝人，很多的作品都是和古典音樂(lè)藝術(shù)家合作完成。

　　從這些例子也可以看到，流行音樂(lè)人雖然在早期都以感性的作品為起始，以流行和傳唱為事業(yè)成敗的標(biāo)準(zhǔn)，但越到后來(lái)，還是會(huì)有一些對(duì)藝術(shù)有追求的音樂(lè)人，希望在結(jié)構(gòu)、和聲更復(fù)雜的古典音樂(lè)里得到藝術(shù)上的某種升華。

　　當(dāng)然，對(duì)于華人音樂(lè)人來(lái)講，其實(shí)還有另一個(gè)使命，即對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的挖掘和整理。像羅大佑在這張專(zhuān)輯里的《草螟弄雞公》和《桃花過(guò)渡》等作品，就是用一種回溯的方式，進(jìn)行一種創(chuàng)新的傳承，《安可曲》這張專(zhuān)輯，因此也有了經(jīng)典音樂(lè)不斷循環(huán)的寓意。（愛(ài)地人）