青海長云入畫屏

　　6月，黃河兩岸已桃紅柳綠，百花盛開，而唐古拉山、巴顏喀拉山、昆侖山綿延的青藏高原腹地，仍然白雪皚皚。

　　青海，擁有獨特的自然地理風貌、悠久的歷史文化傳統、多彩的民族民間文化。這里人與野生動物和諧共處，國家公園中萬物共生，是紀錄片創作的富礦。

　　從1990年的《格拉丹東兒女》到2021年的《青海·我們的國家公園》，在光影紀實中，一代代創作者發揮紀錄片“時代影像志”的作用，透過溫暖鏡頭關懷青藏高原的人與自然，展現我國生態文明建設的豐碩成果。

位于青海省海北藏族自治州剛察縣境內青海湖仙女灣景區的黑頸鶴（2023年5月17日攝） 新華社記者 解統強 攝

　　讓“拍攝英雄”魂牽夢縈的高原厚土

　　我國電視紀錄片從20世紀50年代末誕生以來，已經走過了半個多世紀，在改革開放后被人們熟知和喜愛。“在中國電視紀錄片創作實踐中，青海電視臺的專題片、紀錄片，也曾書寫過獨具特色的青海篇章，取得過可圈可點的成績。”青海廣播電視臺副臺長李夫成說。

　　20世紀80年代末至90年代，青海電視臺推出《西藏的誘惑》《格拉丹東兒女》《上下五千年》等優秀紀錄片，部分紀錄片榮獲精神文明建設“五個一工程”獎、電視文藝星光獎等國家級大獎。

　　要了解青海紀錄片的過去，已故知名紀錄片導演王懷信是繞不開的人物。他生前拍攝的《鳥島》《黑頸鶴之鄉》《唐蕃古道》《青海湖之波》等一批紀錄片廣受好評。他也被譽為紀錄片創作領域的“拍攝英雄”。

　　“他讓那些沒有到過青藏高原的人，對這片高原厚土有了更深了解，產生企慕和向往。也讓像我一樣在青藏高原工作了幾十年的人，進一步加深了對其的理解和熱愛。”原青海省廣播電視廳廳長王貴如這樣評價王懷信的作品。

　　在拍攝條件相對落后的20世紀80年代，王懷信借用走馬和馱牛，帶著拍攝設備，奔走在高原山川的角角落落。“在這里，太陽的溫暖被掠盡，春風的和煦被放逐，雨露的圓潤被凝固，任嚴寒冷酷籠罩了這片凈土。”1989年，王懷信深入海拔5000米以上的長江源區拍攝《格拉丹東兒女》。雪山腳下的游牧人生，透過紀實的畫面、詩意的解說詞和悠揚的背景音樂一一得到呈現。

　　王懷信的另一部紀錄片《青海湖之波》，通過對兩戶牧民日常生活細膩、到位的跟蹤拍攝，形象地反映了改革開放帶給環青海湖牧區和牧民群眾的變化，生動地表現了這里人與人、人與自然相互依存、休戚與共的關系，展示了高原牧民在嚴酷的自然環境之中堅韌、從容和自信的精神風貌。

　　“作品切口小，開掘深，細節豐富，生活質感強烈。”王貴如說。

　　王貴如曾探尋和梳理王懷信的紀錄片創作，從中得出感悟：紀錄片是時間的藝術。時間，終究會讓真正有價值的東西浮出水面，而淘汰那些虛空的、無用的泡沫。

　　曾有人形容王懷信的紀錄片是“匹馬孤征于驚沙大漠之間”，而著名電視藝術片導演劉郎在青藏高原的創作更像是獻給祖國西部的抒情詩。

　　“手背上是昆侖，手心里有江河的浪，還有一條那就是那長城的墻。走遍了天涯，你總會想家鄉，手掌就是一張相思網。”這是《西藏的誘惑》中的插曲《西部》里的歌詞。這部完成于1988年的紀錄片是劉郎的早期作品，因詩化的解說詞和唯美的畫面，在紀錄片研究領域引起強烈反響。

　　“一部《西藏的誘惑》，從策劃到拍攝、制作，花費三年時間。高原極地上三年里風餐露宿，奔波勞碌，換來一部意境深邃、畫面優美、文辭奔放、極具觀賞價值的紀錄片。”王貴如說。

　　描繪高原生態人文之韻

　　20世紀80年代，王懷信和他的創作團隊用了三年時間，尋覓、追蹤和拍攝黑頸鶴。他們輾轉奔波于青海、甘肅、寧夏、陜西、四川、貴州、云南、西藏等八省區，考察了24處大小湖泊、濕地，拍出一部集科學考察和藝術觀賞價值于一體的紀錄片《黑頸鶴之鄉》，并且獲得了黑頸鶴從棲息、繁衍到遷徙的完整資料。

　　40年后，紀錄片導演張景元及其創作團隊耗時三年，將祁連山國家公園濕地棲息生存的一個黑頸鶴家庭的故事搬上屏幕。

　　“我拍攝紀錄片近40年，涉足野生動物題材的作品創作近20年。”張景元說，歷時3年、1095天、26280小時，《黑頸鶴成長日記》通過“遷徙回歸”“交配孵卵”“撫養育雛”“鍛煉成長”“遷徙越冬”“幕后花絮”六個章節，真實記錄雄鶴“高山”和雌鶴“夏雨”夫婦哺育兩個孩子“小雪”和“小雨”成長的故事。

　　“通過跟蹤拍攝，我們發現鳥類不少生活場景與人類近似。它們與大自然抗爭、與同類爭奪領地、與天敵斗智。”紀錄片中，張景元選擇了以平視心態看待自然界事物，并賦予動物、植物等主角以人的思維和情感觸動的創作方式——鳥類遷徙是天性使然，其不遠千里來到青海湖夏季棲息地后，同樣充滿了喜怒哀樂甚至悲歡離合。

　　在短視頻盛行的時代，紀錄片并未因其嚴肅性和制作周期長而失去價值。故事化敘事、豐富的細節、飽滿的情感，同樣可以讓優秀的作品“破圈”。

　　作為我國首部全面展示世界非物質文化遺產《格薩爾》史詩的大型紀錄片，《格薩爾的英雄草原》歷經兩年多的時間用心打磨，于2018年12月在上海紀實頻道首播。為拍好紀錄片，五支拍攝團隊足跡遍及青海、西藏、四川、甘肅等地的雪山、草原、牧區、峽谷、江河，長時間奔波在海拔4000米以上的區域。

　　“這部片子講述了史詩《格薩爾》誕生地的地域環境和民族文化淵源。”上海戲劇學院教授、紀錄片總導演和總撰稿李濤說，紀錄片在描繪格薩爾文化版圖同時，向世界呈現出青藏高原獨特的地理形態、民族信仰、草原文明及格薩爾藝人的傳奇故事，并聚焦我國對《格薩爾》史詩的保護、整理、研究和推廣，展示了這一中華傳統文化瑰寶，獲得首屆中華優秀傳統文化視聽大會最佳作品獎。

　　“在這一片廣袤的雪域高原，舉目所及，沒有什么比高山更加雄偉。高山的面龐隱藏在冰雪之下、云霧之中，沉默、冷峻，令人敬畏。也許對于生活在這里的人們來說，這一座座雪山，就是神的領域，是世界雄獅大王格薩爾未曾遠去的背影……”寫下這些紀錄片解說詞的李濤認為，視覺奇觀不等同于文化視野寬闊，無論是自然生態還是人文地理，無論是拍攝還是解說詞文稿，都需要追求更多思想性和哲學層面上的表達。

　　迎接“黃金時代”

　　近年來，青海深耕自然文化資源稟賦優勢，在環境保護和生態文明題材紀錄片方面持續發力，推出一系列優秀作品，努力實現從創作“高地”向創作“高峰”邁進。

　　從創作立意看，聚焦生態文明，青海紀錄片探尋人與自然和諧共生之道。

　　2021年3月，《青海·我們的國家公園》這部全面展現青海推進國家公園示范省建設成果的生態紀錄片成功首播。全片共分三集：第一集《草·海》圍繞黃河源頭、祁連山脈、青海湖鳥島展開，主要展現中華水塔的修復與平衡；第二集《冰·河》圍繞長江源地區、昆侖山脈、可可西里展開，著重展示生命的孕育和力量；第三集《峽·谷》圍繞瀾滄江源園區、昂賽峽谷展開，側重揭示地貌的奇險和野性。

　　“將山川、動物、荒野置于前景，人與自然的故事置于背景，以生態文明立意，是這部紀錄片與自然紀錄片的最大區別。”《青海·我們的國家公園》總導演李曉說，這部全面展現青海推進國家公園示范省建設成果的生態紀錄片，彰顯出我國生態文明建設成果及人與自然和諧共生的中國智慧。

　　“生態立省的戰略，國家公園示范省的建設以及歷史上曾經有過的紀錄片創作的優勢、傳統和經驗，都是青海打造紀錄片創作高地的潛力。”王貴如認為。

　　從創作環境看，加大政府扶持引導力度，青海紀錄片創作活力無限。

　　近年來，青海省廣播電視局持續優化影視創作生產的基礎條件和生態環境，健全扶持引導機制，各類制作機構熱情高漲，優秀導演、編劇等人才紛紛關注青海，多部作品斬獲國內外權威獎項，紀錄片迎來了更為廣闊的發展前景。

　　青海省廣播電視局宣傳處（電視劇處）處長張武祥說，從出臺《青海省廣播影視“六個十”精品工程實施方案》到《青海省廣播電視局廣播電視和網絡視聽作品扶持管理辦法（試行）》《青海省廣播電視和網絡視聽作品評審辦法》，青海紀錄片發展形成了集選題規劃、季度推優、項目扶持等多項舉措在內的紀錄片政策體系。

　　2023年9月，青海省廣播電視局舉辦專場活動，集中推介青海省扶持打造的21部優秀紀錄片。該局副局長王育宏說，這些作品既以宏觀視角關注重大題材，也以微觀視角關注百姓冷暖，基本囊括市面主流紀錄片的各類題材，藝術再現了人與人、人與社會、人與自然的關系，具有主題主線突出、青海特色濃郁、題材類型豐富等特點。

　　從創作趨勢看，拓展海外傳播路徑，青海紀錄片迎接“黃金時代”。

　　在三江源，人與自然和諧共生的動人細節，將極大增強中國故事的親和力。2023年，青海省廣播電視局與中廣電國際網絡有限公司簽訂海外業務拓展戰略合作協議，精選內容質量較高的生態類紀錄片進行海外傳播。去年底至今年初，《青海·我們的國家公園》《我住江之頭》《三江源國家公園》三部生態紀錄片在15個國家播出。

　　“下一步，省廣電局將積極適應國際傳播趨勢，進一步拓展紀錄片‘走出去’的新路徑，拓寬出海題材范圍，提升國際化制作水準，更加注重地域多元化，探索打造紀錄片青海IP及海外融合傳播矩陣，不斷增強海外傳播的精準度和實效性，從而更好地傳播青海文化，講好青海故事。”張武祥說。

　　多年來，一代代青海紀錄片創作者踏遍山川河谷、茫茫雪原，將綠水青山就是金山銀山的理念融入紀實影像，正在迎接屬于自己的“黃金時代”。