2022年年初，在《國(guó)樂(lè)大典》的舞臺(tái)上，來(lái)自西藏自治區(qū)拉薩市的旦增益西化身為淳樸善良的白發(fā)老人，以傳統(tǒng)藏戲的形式，彈唱了一曲與天地為伴、守護(hù)地球母親的自然之歌。

　　表演結(jié)束，旦增益西淚流滿面，心情久久不能平靜。“在此之前我已經(jīng)多次嘗試以更多形式來(lái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)藏戲，每一次聽(tīng)到觀眾呼聲和掌聲，都特別感動(dòng)，忍不住流淚。”

圖為旦增益西在《國(guó)樂(lè)大典》舞臺(tái)上表演

　　用通俗易懂的語(yǔ)言培養(yǎng)觀眾

　　“因?yàn)椴貞虮旧硎且环N廣場(chǎng)戲，一場(chǎng)完整的藏戲要演一天甚至更久，在表演形式、時(shí)間、場(chǎng)所等方面都有局限性。加上現(xiàn)在人們生活節(jié)奏非常快，能真正去欣賞藏戲的人其實(shí)不多。”每次上臺(tái)演出時(shí)，旦增益西都會(huì)留意臺(tái)下的觀眾，“中老年人居多，年輕人相對(duì)少。我私下了解過(guò)，很多人對(duì)于藏戲除了片刻的欣賞和新奇外，很少有人能夠真正了解其內(nèi)涵和表演的質(zhì)量。”如何讓古老的藏戲被更多人了解、看懂、欣賞？自正式學(xué)習(xí)藏戲開(kāi)始，旦增益西就一直思考這個(gè)問(wèn)題。

　　2019年，旦增益西和朋友嘗試舉辦了名為“覓見(jiàn)·阿吉拉姆”（“阿吉拉姆”為藏語(yǔ)“藏戲”音譯）的藏戲普及分享會(huì)，教人們?nèi)绾慰床貞颉⒙?tīng)藏戲、唱藏戲，從而喜歡上藏戲。“我們的目的就是為了培養(yǎng)觀眾，如果一個(gè)戲劇形式失去了觀眾，它也就失去了存在的意義。我們不僅僅要培養(yǎng)觀眾，還要培養(yǎng)懂行的觀眾，希望他們能夠?qū)ρ輪T提出各種評(píng)價(jià)，這樣的話一種良性的傳承生態(tài)便慢慢地形成了。”分享會(huì)上，旦增益西用通俗易懂的語(yǔ)言，結(jié)合民間傳說(shuō)與文本記載和自身經(jīng)歷，介紹了阿吉拉姆藝術(shù)的別樣魅力，贏得了觀眾的掌聲與贊許。“我對(duì)自己的要求就是，我說(shuō)的話四年級(jí)的孩子可以聽(tīng)懂，60歲以上的老人聽(tīng)了不覺(jué)得乏味。”

圖為旦增益西在分享會(huì)上

　　分享會(huì)結(jié)束后，有人在朋友圈里說(shuō)：講座之后去看了藏戲，以前一分鐘都待不下去，現(xiàn)在居然從頭到尾看完了，感謝旦增益西。“我看到這個(gè)反饋的那一刻熱淚盈眶，我們的付出獲得了回報(bào)。這充分證明，只要用現(xiàn)代的話語(yǔ)，符合這個(gè)時(shí)代的需求，藏戲是可以被更多人接受的。”也正是因?yàn)椤耙捯?jiàn)·阿吉拉姆”分享會(huì)的成功，讓曾經(jīng)不怎么支持旦增益西這份工作的父母改變了想法，“之前父母甚至說(shuō)過(guò)我‘不務(wù)正業(yè)’，從那以后他們開(kāi)始默默支持我了，還會(huì)看我表演一番。”此后，旦增益西還對(duì)阿吉拉姆藝術(shù)的身段、劇目、音樂(lè)等內(nèi)容進(jìn)行了多次分享，都獲得了很不錯(cuò)的反響。

　　傳承與創(chuàng)新

　　“覓見(jiàn)·阿吉拉姆”分享會(huì)的成功，讓旦增益西信心倍增，開(kāi)始考慮以更多的形式來(lái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)藏戲，找到藏戲與現(xiàn)代社會(huì)的連接口。

　　2020年，旦增益西和幾位朋友編創(chuàng)了一場(chǎng)與環(huán)保主題相關(guān)的音樂(lè)劇——《境——潔心之旅》，將藏戲的一些元素，如唱腔、音律、面具等融入其中，讓觀眾在藏戲之外遇見(jiàn)藏戲元素。

　　“因?yàn)椤h(huán)保’是世界性的話題，本身具有很強(qiáng)的包容性，所以除了藏戲外，我們?cè)谝魳?lè)劇中加入了蒙古音樂(lè)、澳洲土著音樂(lè)、尼泊爾音樂(lè)等多種元素。”一群有想法、有創(chuàng)意的年輕人，借傳統(tǒng)文化為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。“之后我們還去了大涼山戲劇節(jié)、杭州本色美術(shù)館進(jìn)行演出，我非常高興藏戲能以一種新的形態(tài)面向更廣泛的觀眾群體。”

　　此后，旦增益西還與朋友將藏戲與現(xiàn)代舞、戲劇等多種藝術(shù)形式進(jìn)行了融合表演，“我也擔(dān)心過(guò)是否會(huì)因?yàn)橥黄铺鄠鹘y(tǒng)而被批評(píng)，但結(jié)果也不錯(cuò)，還有人建議我們多演幾場(chǎng)。”看著這門擁有千百年歷史的古老藝術(shù)帶著新鮮感展現(xiàn)在更多觀眾面前，并且逐漸被眾人接受和歡迎，旦增益西的心踏實(shí)了。

圖為旦增益西和民間藝人交流

　　不過(guò)，旦增益西一直牢記著前輩們的叮囑：無(wú)論進(jìn)行何種嘗試和突破，都需要一個(gè)前提條件，那就是牢固掌握所有的傳統(tǒng)技法。必須將先輩們的藝術(shù)完整地傳承下來(lái)，仔細(xì)地進(jìn)行消化，而后在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。如果沒(méi)有這些基礎(chǔ)，就如同建房子沒(méi)有地基，終究無(wú)法避免“樓塌了”的結(jié)局。“老一輩藏戲表演者的精湛技藝是我無(wú)法企及的，必須一直學(xué)習(xí)，一直積累。”在傳統(tǒng)中尋求突破，在創(chuàng)新時(shí)不忘恪守傳統(tǒng)，是旦增益西給自己定下的規(guī)矩。

　　2021年，旦增益西參加了文化和旅游部組織的《中國(guó)戲曲劇種全集》叢書(shū)中《昌都戲》一書(shū)的編寫(xiě)。“目前關(guān)于藏戲的研究與其他劇種相比，其實(shí)是相對(duì)落后的。像京劇，一招一式之間如何達(dá)到極致，都有自己的程式。對(duì)藏戲表演而言，至今還沒(méi)有留下過(guò)深刻的文字性技法總結(jié)。我希望在以后能夠總結(jié)出一套較完整的阿吉拉姆表演理論，為后來(lái)的表演者、研究者、藝術(shù)愛(ài)好者提供學(xué)習(xí)的路徑。我要做的事情還有很多。”（中國(guó)西藏網(wǎng) 記者/孫健 圖片由旦增益西提供）