黨的二十屆四中全會提出，“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會主義文化。”近年來，按照深化文化體制機(jī)制改革部署，許多文藝院團(tuán)增強(qiáng)責(zé)任感、使命感，發(fā)揮主動性、創(chuàng)造性，從困境中奮起，在逆境中突圍，完善院團(tuán)建設(shè)發(fā)展機(jī)制，增強(qiáng)發(fā)展動力和活力，煥發(fā)新的生機(jī)。為大力繁榮文化事業(yè)，加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，從本期開始，我們將刊登系列報(bào)道，關(guān)注各地深化文化體制機(jī)制改革的典型，反映他們?nèi)绾巫プr代機(jī)遇、激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，蹚出改革突圍之路。

　　——編 者

　　9月8日，國家大劇院內(nèi)掌聲陣陣。由浙江臺州亂彈劇團(tuán)演出的3出折子戲在此上演。跌宕起伏的劇情、張力十足的表演，受到了觀眾的熱烈追捧。“第一次看臺州亂彈，沒想到演出如此引人入勝，看得人心潮澎湃！”演出結(jié)束，戲迷張巧巧難抑激動。

　　有近400年歷史的臺州亂彈，是浙江臺州一種具有地方特色的傳統(tǒng)戲曲劇種，2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　臺州亂彈曾停滯了將近30年，直至2005年涅槃重生。如今，浙江臺州亂彈劇團(tuán)10年內(nèi)五登國家大劇院。劇團(tuán)現(xiàn)已復(fù)排17本大戲和30多出折子戲，年平均演出350多場，累計(jì)受眾已超過300萬人次。

　　從一度瀕危到好戲連臺，這個地方小劇種院團(tuán)是如何做到的？

　　民辦公助，以情留人

　　“臺州亂彈，是浙江‘四大亂彈’現(xiàn)今唯一保留‘亂彈’命名的劇種，也是臺州唯一地方劇種。”說起臺州亂彈，浙江臺州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長尚文波既驕傲又感慨，“這個古老的藝術(shù)瑰寶曾瀕臨絕境。”

　　上世紀(jì)80年代中期，演出市場不景氣，老亂彈劇團(tuán)停演，演員們紛紛出走。“我也是那會兒離開劇團(tuán)的，困難所迫，到了一家企業(yè)工作。”浙江臺州亂彈劇團(tuán)作曲、省級非遺代表性傳承人朱冬康回憶。

　　轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2005年，這一年，在臺州市委市政府的倡導(dǎo)下，臺州亂彈重新組建了劇團(tuán)。

　　重組的臺州亂彈劇團(tuán)，采取“民辦公助”的方式——由臺州市、椒江區(qū)兩級政府部門，以及3家地方企業(yè)各投入20萬元，合計(jì)100萬元作為劇團(tuán)運(yùn)營的經(jīng)費(fèi)。

　　“原本以為，這輩子都沒法再聽到亂彈了。”當(dāng)年，朱冬康在報(bào)紙上看到劇團(tuán)重組的消息，“絕處逢生！我打心眼里感到高興！”

　　然而，重新起步的劇團(tuán)并非一帆風(fēng)順。

　　“太久沒演，老藝人們已經(jīng)演不了了。劇團(tuán)就去外地藝校招募年輕演員，從頭培養(yǎng)。”尚文波說，臺州亂彈與金華婺劇曾同屬“亂彈”，當(dāng)時劇團(tuán)團(tuán)長許定龍去到金華武義的蘭香藝術(shù)學(xué)校，挑中了30名學(xué)生作為劇團(tuán)的班底，劇團(tuán)如今的當(dāng)家花旦、一級演員鮑陳熱就是其中之一。

　　“求生存是我們的首要問題。”2009年底，尚文波出任劇團(tuán)團(tuán)長，首先擺在他面前的就是人才流失的問題。

　　“新一代臺州亂彈的演員們，大多是從婺劇學(xué)校里挑來的。他們在臺州待個幾年，遇到機(jī)會，或回金華當(dāng)?shù)氐逆膭F(tuán)，或干脆轉(zhuǎn)行。”尚文波無奈地說。

　　如何留住人才？“以情留人”的文藝院團(tuán)管理模式發(fā)揮了重要作用。

　　“首先就是要讓團(tuán)員減少生活成本。”尚文波親自幫團(tuán)員說媒，讓其安心在臺州成家立業(yè)；有房才能安家落戶，尚文波自掏腰包幫年輕人墊付購房首付款；團(tuán)員的孩子上學(xué)難，他出面跟學(xué)校談……用心用情，讓青年演員安心在臺州扎下根來。

　　2012年，劇團(tuán)正式更名為浙江臺州亂彈劇團(tuán)。政府每年通過購買公益演出、支持精品創(chuàng)作等方式，為劇團(tuán)創(chuàng)造良好的演出市場，也推動了劇團(tuán)藝術(shù)價(jià)值與社會效益的提升。

　　錯位發(fā)展，煥發(fā)新生

　　2008年3月，朱冬康重回臺州亂彈劇團(tuán)。

　　“臺州亂彈有好多曲牌，是其他地方戲曲沒有的，這就是個性。因此，我回團(tuán)后的第一件事，就是規(guī)范臺州亂彈的曲牌與道白，保護(hù)傳承好臺州亂彈的‘原汁原味’。”朱冬康說，“我們盡可能融入了臺州民間小調(diào)，突出地域音樂文化的特征，道白則統(tǒng)一以臺州官話為標(biāo)準(zhǔn)。”

　　在朱冬康等亂彈老藝人的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)先后挖掘整理了120多本劇本、300多個曲譜，錄制了126段唱段、11本大戲，出版了6本常用曲牌集，并對遺存的道具、服飾、劇本、曲本、手抄本等原始資料進(jìn)行了存檔和展示。臺州亂彈的辨識度越來越高。

　　2015年的央視羊年春晚，劇團(tuán)的文武小生朱鋒在戲曲節(jié)目《梨園芳華》中，給全國觀眾表演了他的“絕活”——翎子功。“臺州亂彈讓全國人民感受到了來自臺州地方劇種的魅力。”在尚文波眼里，這是臺州亂彈煥發(fā)生機(jī)的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而另一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，則是創(chuàng)排了精品大戲《戚繼光》。

　　想要持續(xù)性發(fā)展，必須有優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇目，這一直是全劇團(tuán)的共識。

　　“經(jīng)過討論，我們最終選擇了戚繼光率領(lǐng)戚家軍在臺州抗倭的故事。”尚文波告訴記者，圍繞臺州歷史，講述鐵血故事，既體現(xiàn)了民族英雄的家國情，又能彰顯臺州亂彈“文戲武做、武戲文唱”的劇種特色。

　　劇本寫出來，尚文波請來了編劇姜朝皋、導(dǎo)演韓劍英、燈光設(shè)計(jì)周正平等一批國內(nèi)一流的藝術(shù)家，組成了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

　　尚文波坦言，成功邀請到一流藝術(shù)家加盟，得益于民營劇團(tuán)的屬性，能夠以市場化的合作方式進(jìn)行運(yùn)作，“只要有好的故事題材，一切皆有可能。”

　　質(zhì)疑聲也有。“你們這樣一個小劇團(tuán)，能把這出大戲排出來嗎？”當(dāng)時劇團(tuán)不到50人，但排這一出戲起碼得七八十人。嘗試過去別的劇團(tuán)借人，屢屢碰壁后，尚文波開始到民間劇團(tuán)招人，最終招來了20多人。

　　人齊了，本子也有了。尚文波帶著團(tuán)隊(duì)，奮戰(zhàn)7個多月，終于把戲排了出來。2015年11月，《戚繼光》作為唯一地方瀕危劇種作品，躋身上海國際藝術(shù)節(jié)。2016年，劇團(tuán)帶著《戚繼光》首次登上了國家大劇院的舞臺，受到了業(yè)內(nèi)專家和戲曲愛好者的肯定。

　　這部大戲，讓劇團(tuán)打出了知名度。劇團(tuán)乘勝追擊，一鼓作氣，于2016年著手準(zhǔn)備了第二部大戲——《我的大陳島》。

　　“大陳島墾荒精神激勵著一代又一代的臺州人。”尚文波介紹，大戲再現(xiàn)了激情燃燒歲月中墾荒隊(duì)員們的感人故事，2019年4月《我的大陳島》首演，廣受好評。

　　2021年，《我的大陳島》在國家大劇院上演。尚文波記得，現(xiàn)場有不少上了年紀(jì)的觀眾感嘆于劇作的真實(shí)還原，“他們說看了演出很感動，那個年代的人就是這樣的。”

　　《我的大陳島》是一次以現(xiàn)實(shí)題材盤活傳統(tǒng)戲曲的成功嘗試。珠玉在前，2022年4月，劇團(tuán)的第二部現(xiàn)代大戲《我的芳林村》在線上首演，同樣收獲了成功。

　　臺州亂彈將傳統(tǒng)戲曲與時代特質(zhì)緊密結(jié)合，“越傳統(tǒng)也越現(xiàn)代”的演出，尤其得到年輕人的認(rèn)可和喜愛。

　　尚文波說：“浙江省內(nèi)戲劇強(qiáng)團(tuán)林立，在傳統(tǒng)戲曲表演上，臺州亂彈與越劇、婺劇相比沒有優(yōu)勢。因此，我們把現(xiàn)代戲當(dāng)作劇團(tuán)的強(qiáng)項(xiàng)去打造，從而逐步實(shí)現(xiàn)彎道超車。”

　　扎根鄉(xiāng)土，綻放芳華

　　一路走來，扎根人民、扎根生活是浙江臺州亂彈劇團(tuán)成長的“法寶”。鄉(xiāng)親們的喜歡，讓臺州亂彈擁有了新的生命力。在采訪中，主創(chuàng)們紛紛說：“基層的泥土，最芳香！”

　　“唱好臺州戲，演好臺州人。用臺州亂彈講好臺州故事，是我們的追求。”尚文波說，劇團(tuán)一直致力于從基層挖掘優(yōu)質(zhì)素材，進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)。每一出戲，都會邀請專家觀看、點(diǎn)評，根據(jù)專家建議不斷打磨改進(jìn)。

　　這些年，浙江臺州亂彈劇團(tuán)始終活躍在鄉(xiāng)村文藝舞臺上。劇團(tuán)常態(tài)化開展文化惠民演出，每年送戲下鄉(xiāng)、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園達(dá)百余場，足跡遍布臺州9個縣（市、區(qū)）的900多個村居。

　　今年5月，鮑陳熱獲得第三十二屆中國戲劇梅花獎。“不管是不是名角大腕，都要不斷深入基層，把優(yōu)秀的演出帶給百姓。”鮑陳熱告訴記者，“劇團(tuán)里的演職人員大多是草根出身，非常接地氣。通過與群眾‘零距離’接觸，我們更加能夠了解基層觀眾的文化需求。”

　　汲取基層泥土的芬芳，才能讓戲曲的根扎得更深、更牢固。鮑陳熱說，鄉(xiāng)親們的眼睛是雪亮的，喜歡就會叫好。她的專場在基層演了不下30場，群眾的反應(yīng)像一把尺子，不斷打磨她的表演精度。

　　一批青年演員正是在基層的大量演出中磨煉了舞臺表現(xiàn)力，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，也建立了與觀眾的情感紐帶。

　　“觀眾不僅是劇團(tuán)的衣食父母，也是我們的藝術(shù)試金石。”青年演員張振星主攻丑角，表演詼諧，收獲了大批粉絲。他也經(jīng)常在網(wǎng)上記錄自己的舞臺生活，關(guān)注者已有幾十萬。他說，他會努力讓更多的人了解臺州亂彈、愛上臺州亂彈。

　　浙江臺州亂彈劇團(tuán)的“起死回生”之路，為破解地方戲傳承發(fā)展難題，提供了一個鮮活而寶貴的借鑒。

　　2023年，臺州市出臺了《關(guān)于支持浙江臺州亂彈劇團(tuán)改革發(fā)展的若干政策》，從人才培養(yǎng)、市場扶持等方面入手，進(jìn)一步提升和優(yōu)化了“民辦公助”的運(yùn)營模式。

　　展望未來，尚文波信心十足。他說，有黨和政府的支持，有觀眾的喜愛，有演員的努力，臺州亂彈這朵地方戲小花一定會更加鮮艷、更加芬芳。