英國(guó)作家在鍵盤上敲下“系統(tǒng)提示：獲得上古神器”，巴西讀者為文中主角突破境界徹夜追更，韓國(guó)創(chuàng)作者將“陰陽(yáng)五行”融入本土奇幻小說(shuō)——這場(chǎng)始于數(shù)字屏幕的文化共振，正在突破單一的內(nèi)容傳播模式，走向共創(chuàng)與開(kāi)拓世界文化新形態(tài)的嶄新階段，成長(zhǎng)為世界級(jí)的文化現(xiàn)象。

　　《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播報(bào)告(2025)》(以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》)顯示，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外活躍用戶約2億人，覆蓋全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，亞洲地區(qū)讀者總量占全球80%，市場(chǎng)份額超50%，北美地區(qū)約占30%，歐洲、拉美等地正成為新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

　　9月26日，浙江杭州，讀者與小說(shuō)IP人物合影。　孫琳茹 攝

　　為什么外國(guó)人對(duì)中國(guó)網(wǎng)文越來(lái)越“上頭”？

　　首先是敘事創(chuàng)新，“東方密碼”讓全球讀者共情。

　　“中國(guó)網(wǎng)文的宏大世界觀和成長(zhǎng)敘事，契合了年輕人對(duì)‘逆襲’的心理需求。”英國(guó)作家卡文(筆名JKSManga)在浙江杭州舉行的2025中國(guó)國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周上表示，自己正是受《斗羅大陸》啟發(fā)開(kāi)始創(chuàng)作。他將西方奇幻元素與中國(guó)網(wǎng)文的“系統(tǒng)流”融合，作品收獲大批讀者。

　　在西班牙翻譯家夏海明看來(lái)，讓人“上頭”的關(guān)鍵在于“故事本身”。“高質(zhì)量的好故事具有跨文化穿透力，而蘊(yùn)含共情力的故事更易被全球市場(chǎng)接受。”

　　9月26日，浙江杭州，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品Cosplay表演現(xiàn)場(chǎng)。　孫琳茹 攝

　　再者，技術(shù)賦能，“AI翻譯革命”打破語(yǔ)言壁壘。

　　AI技術(shù)的應(yīng)用極大提升了網(wǎng)文出海效率。法國(guó)“元?dú)忾喿x”平臺(tái)聯(lián)合創(chuàng)始人查爾斯·德威指出，AI翻譯不僅解決了基礎(chǔ)傳播需求，更通過(guò)智能推薦實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)觸達(dá)。“中國(guó)網(wǎng)文作品的權(quán)謀敘事能被精準(zhǔn)推送給歷史題材愛(ài)好者。AI語(yǔ)義算法已能較好處理‘道法自然’等文化專有詞，通過(guò)構(gòu)建術(shù)語(yǔ)庫(kù)實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)譯。”

　　《報(bào)告》也指出，隨著AI小語(yǔ)種訓(xùn)練的成熟，俄羅斯、西班牙、巴西等歐洲和拉美國(guó)家正在成為新興市場(chǎng)，顯示出中國(guó)網(wǎng)文國(guó)際傳播的區(qū)域多元化趨勢(shì)。

　　此外，還有從符號(hào)消費(fèi)到價(jià)值共鳴的文化解碼。

　　盡管AI助力顯著，但文化隔閡的消融仍離不開(kāi)“人為因素”。查爾斯發(fā)現(xiàn)，法國(guó)讀者對(duì)亞洲文化存在天然好奇。“他們不希望作品被完全本土化，而是期待感受異質(zhì)文化魅力。”

　　中國(guó)作家管平潮認(rèn)為，成功出海的作品往往在世界觀中預(yù)設(shè)“文化接口”。譬如，“以掌中劍護(hù)眼前人”的東方俠義，在海外可被理解為騎士精神，這種情感共鳴是共通的。

　　9月26日，浙江杭州，網(wǎng)文IP周邊直播帶貨現(xiàn)場(chǎng)。　孫琳茹 攝

　　希臘作家塔索斯·拉波洛布洛斯對(duì)此深表認(rèn)同：“真正的文學(xué)并非憑空創(chuàng)造的，而是善于傾聽(tīng)歷史，從而找到價(jià)值共鳴，這也是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力所在。”

　　從文本輸出到模式賦能的生態(tài)重構(gòu)也成為中國(guó)網(wǎng)文風(fēng)靡全球的關(guān)鍵。

　　當(dāng)下，中國(guó)網(wǎng)文出海已進(jìn)入“生態(tài)輸出”階段。憑借制作周期短、傳播效率高、文化適配性強(qiáng)等特點(diǎn)，微短劇成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP出海的新興渠道。

　　“許多海外觀眾通過(guò)短劇接觸并‘反向’尋找原著小說(shuō)。”查爾斯發(fā)現(xiàn)，近兩年，這種跨媒介互動(dòng)極大拓展了中國(guó)數(shù)字文化的受眾群體。在他看來(lái)，“網(wǎng)文+網(wǎng)劇”的聯(lián)動(dòng)模式正在為中國(guó)網(wǎng)文出海開(kāi)辟新航道。

　　在這場(chǎng)跨越屏幕的文化對(duì)話中，AI解決了“傳播效率”，而創(chuàng)作者們則守護(hù)著“文化深度”。