“羅薩扎西德勒！”2月21日，中國藏族民眾迎來藏歷水兔新年。

　　“因為喜歡”這一理由，讓Z世代叁旦仁青在藏歷新年之際，仍馬不停蹄籌備自己位于西寧的電影視效工作室。

　　叁旦仁青出生于青海省黃南藏族自治州，大學研修電視節目制作?！安话卜帧钡乃?，畢業后再次接受更專業的影視后期培訓。

　　“我一心想進北京一家為影視項目提供后期制作的公司，他們在中國國內和北美做一流作品，這對我們這個職業太有吸引力了”。叁旦仁青說。

　　這種吸引力，萌芽于叁旦仁青的父親作為牧區電影放映員的經歷，“小時候，我和哥哥幫著父親在牧區拉幕布，我倆也在光影中手舞足蹈，就像演電影”。

　　“要去就去這家公司，不然就回老家?！弊鳛槌跫壱曅煟┤是嗝嬖噧纱尉|羽而歸。通過“反復關注他們的招聘平臺，分析招聘規律和要求”，他最后成功入職。

　　“雖然公司裝飾像‘黑網吧’一樣不起眼，但里面大部分前輩來自法國、西班牙、印度。最讓我震撼的是公司影視后期制作的整個流程?！比┤是鄬χ行律缬浾弑葎澋溃氨热缰谱鳌蹲窖洝防锏慕巧?，要設計、建模、動畫、特效……合成，每一流程又能細分出很多步，如摳圖和擦除。”

　　雖僅參與北美電影《海王》極少鏡頭的視效，但在叁旦仁青眼里，這是自己的“處女作”，“主角身上的鎧甲，我們一個甲片一個甲片地摳”。

　　“視頻不像圖片，得一幀一幀摳，如果閃跳，背景可能就會露出來，對視效的要求非?？量?。”叁旦仁青之前從沒想過電影制作會如此復雜，“我終于知道，電影的確是工業化的”。之后，他還參與了《我和我的父輩》《奪冠》的預合成等工作。

　　“有時候一些藏族導演的感受，如涉及民俗的題材，很難用語言來表達。”叁旦仁青說，“作為藏族視效師，我和導演溝通會很順暢”。比如，電影《一個和四個》講述的是發生在青藏高原的故事，在制作這部影片視效時，“加一點雪景，人踩在雪上，要有‘沙沙’的觸感。這看起來很簡單，做起來特別復雜”。

　　“通過這部電影，我全流程學習了電影后期制作，不像之前僅參與一小部分?！边@一經歷，為叁旦仁青今后接手更多涉藏題材電影后期提供了經驗。

　　從牧區“幕后者”，成長為熱門電影幕后者，他和家人不無驕傲。

　　“近些年，中國藏族導演的作品，在國內外電影展頻頻獲獎?，F在也有很多年輕導演嶄露頭角，他們的創意天馬行空?！比┤是嗾f，“很多藏族年輕導演都想拍格薩爾王的電影，這肯定需要大量的視效?！?/p>

　　“如果時機成熟，我也想當導演。”叁旦仁青立下自己的藏歷新年Flag，“有時候，拍一個特別簡單的故事，也能獲得行內行外好口碑。”

　　“我們村里的藏歷新年年俗或者‘六月會’，肯定會有很美的鏡頭和故事。”叁旦仁青心中盤算著。