“戲曲是中華文化的瑰寶，繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人。”10月23日，習(xí)近平總書記給中國戲曲學(xué)院師生回信，對傳承發(fā)展好戲曲藝術(shù)提出殷切期望，希望中國戲曲學(xué)院以建校70周年為新起點(diǎn)，全面貫徹黨的教育方針，落實(shí)立德樹人根本任務(wù)，引導(dǎo)廣大師生堅(jiān)定文化自信，弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，在教學(xué)相長中探尋藝術(shù)真諦，在服務(wù)人民中砥礪從藝初心，為傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國作出新的更大的貢獻(xiàn)。

　　傳統(tǒng)戲曲文化是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要的組成部分，是傳統(tǒng)文化百花園中扎根民間土壤最深、綻放最瑰麗的那一朵。戲曲藝術(shù)可以說是中國傳統(tǒng)各種藝術(shù)門類的綜合體，具有很強(qiáng)的民族文化代表性，不僅是老百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式，而且成為老百姓生活的一部分，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。從為人民服務(wù)的宗旨看，傳承和弘揚(yáng)戲曲文化有著充分的理由，更有充足的條件。

　　中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化。但是其他兩種古老戲劇文化已經(jīng)在漫長的歷史長河中相繼消亡。而中國戲曲歷經(jīng)幾度興衰沉浮，至今仍充滿著生機(jī)和活力，在世界文化藝術(shù)寶庫里占有重要的地位。

　　國外稱“戲劇”，中國稱“戲曲”，從名稱我們就能看出中國戲與外國戲的最大區(qū)別——中國戲曲，“戲”與“曲”是無法分離的。中國戲曲從先秦時(shí)期的原始歌舞戲形式歷經(jīng)數(shù)千年至元代而成熟、明清而繁榮，在各民族中產(chǎn)生數(shù)百個(gè)劇種，其中像京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇、昆劇等戲曲劇種影響尤大。作為中華戲曲百花園中的代表，它們理應(yīng)成為傳承和弘揚(yáng)的重點(diǎn)。

　　傳承和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)，離不開戲曲教育的大力開展和戲曲人才的廣泛培養(yǎng)。中國戲曲學(xué)院等高校為新中國戲曲教育事業(yè)作出過巨大貢獻(xiàn)，田漢、王瑤卿、蕭長華、史若虛等戲曲教育家是戲曲教育事業(yè)的楷模，在新時(shí)代理應(yīng)涌現(xiàn)出更多的戲曲教育家，培養(yǎng)出更多戲曲專業(yè)人才，有了眾多的戲曲人，才會(huì)有繁榮的戲曲文化。

　　傳承和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)，重在發(fā)掘戲曲中愛國主義、英雄主義、家國情懷、民族情懷等精神內(nèi)涵，重在展現(xiàn)戲曲藝術(shù)中中華審美文化的獨(dú)特風(fēng)采，重在展示戲曲藝術(shù)所體現(xiàn)的中華文化雅俗共賞、豐富多彩的樣貌，體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化、古老戲曲在當(dāng)今文化大繁榮中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

　　事實(shí)上，傳承和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)的工作，正在如火如荼地展開。比如，從國家層面推廣的戲曲進(jìn)校園活動(dòng)，激發(fā)了無數(shù)青少年對戲曲的興趣；比如文旅部去年出臺(tái)的《曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃》，對曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作進(jìn)行了專項(xiàng)部署；又比如繼《中國詩詞大會(huì)》之后，央視又推出《中國戲曲大會(huì)》，成為又一道全民文化大餐。

　　莎士比亞說，戲劇是時(shí)代綜合而簡練的歷史記錄者。傳承和弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)，不僅是國家文化事業(yè)的需要，也是人民美好生活的需要，我們期待著傳統(tǒng)戲曲文化在新時(shí)代綻放更加奪目的光輝。

　　（作者系《中國詩詞大會(huì)》學(xué)術(shù)總負(fù)責(zé)人、上海師范大學(xué)教授）