以特別的體驗(yàn)感和強(qiáng)參與感為主要特點(diǎn)的沉浸式戲劇/浸入式戲?。↖mmersive Theatre），又可以叫環(huán)境戲劇（Environmental Theatre），這并不是一種新興產(chǎn)物，但近些年許多國(guó)內(nèi)的先鋒導(dǎo)演開(kāi)始嘗試涉足這個(gè)領(lǐng)域。突破傳統(tǒng)“臺(tái)上演戲，臺(tái)下看戲”模式的沉浸式戲劇，究竟是一種什么樣的演出形式？這些年在國(guó)內(nèi)外又有怎樣的發(fā)展？

　　表現(xiàn)形式重“自由”

　　業(yè)界公認(rèn)，沉浸式戲劇的概念最早源自英國(guó)。與傳統(tǒng)的戲劇演員在臺(tái)上、觀眾坐在臺(tái)下的觀演方式相比，他們不再被禁錮于舞臺(tái)或觀眾席上，而是可以在特定的表演空間中自由移動(dòng)，觀眾能夠自由選擇自己想去的地方和扮演的角色，甚至參與戲劇之中，以不同的觀劇視角感受不同的劇情。隨著科技的發(fā)展，如今更是可以通過(guò)多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維實(shí)景等多重科技手段的介入，讓整體現(xiàn)場(chǎng)與視聽(tīng)體驗(yàn)日趨完善，進(jìn)而加深觀眾與演員之間的互動(dòng)。

　　相關(guān)資料顯示，沉浸式戲劇的出現(xiàn)源于有關(guān)戲劇劇場(chǎng)的現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)，戲劇家在探索戲劇與其他藝術(shù)相比的獨(dú)特性時(shí)，將目光投向了空間，開(kāi)始聚焦劇場(chǎng)與觀眾的關(guān)系。目前沉浸式戲劇最典型的三種觀演形式——第一種為由演員帶領(lǐng)觀眾步行至不同場(chǎng)景，通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作演繹推動(dòng)劇情，這一形式常見(jiàn)于國(guó)內(nèi)各類(lèi)實(shí)景體驗(yàn)；第二種是在一個(gè)或幾個(gè)相鄰的固定場(chǎng)景中呈現(xiàn)，演員按照劇本進(jìn)行演繹；創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)讓觀眾和演員以及全部工作人員共享一個(gè)舞臺(tái)空間，但觀眾不會(huì)和演員有任何交流。

　　第三種便是最為流行的“環(huán)境浸入式”，演出地點(diǎn)是一棟建筑或一片區(qū)域內(nèi)，觀眾可以隨意走動(dòng)，表演無(wú)處不在，整個(gè)演出沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)文本。這種形式在全球范圍內(nèi)最知名的代表作包括《不眠之夜》與《金錢(qián)世界》（北京版《現(xiàn)在開(kāi)市》）等。同時(shí)，國(guó)內(nèi)也有一些類(lèi)似的原創(chuàng)作品，比如孟京輝戲劇工作室曾經(jīng)創(chuàng)作的《成都偷心》、上海話劇藝術(shù)中心的《武康路19號(hào)》等，其中《成都偷心》在一座8600多平米、五層樓高的劇場(chǎng)里90個(gè)房間上演，劇場(chǎng)分隔成168個(gè)演出空間，40多名演員同時(shí)表演，觀眾可以根據(jù)喜好自行決定在經(jīng)過(guò)鈴聲響起的電話亭時(shí)去接聽(tīng)電話，或者在劇場(chǎng)的酒吧中來(lái)一杯雞尾酒，若要完整逛完，觀眾需要走三萬(wàn)多步。

　　國(guó)內(nèi)沉浸式戲劇正“熱”

　　多年前，在第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)藝術(shù)前沿論壇上，常為《紐約時(shí)報(bào)》、《紐約戲劇》撰文的戲劇評(píng)論家喬納森·曼德?tīng)栐崂沓两綉騽〉亩x，并介紹了一部戲劇成為沉浸式戲劇的必備要素。他認(rèn)為一部戲劇作品如果要成為沉浸式戲?。菏紫?，要營(yíng)造一個(gè)不同于傳統(tǒng)戲劇的物理環(huán)境，以及設(shè)置一個(gè)不同于傳統(tǒng)戲劇的故事情節(jié)；其次，成為沉浸式戲劇需要具備藝術(shù)裝置和互動(dòng)博物館的雙重功效；最后，這部劇需要體現(xiàn)沉浸式戲劇所具有的其他各種意義。

　　沉浸式戲劇的概念在國(guó)內(nèi)外很常見(jiàn)，其中除了2003年首演于英國(guó)倫敦的“開(kāi)山鼻祖”《不眠之夜》外，《墜落的愛(ài)麗絲》、《金錢(qián)世界》等沉浸式戲劇作品也都為人所熟知，而近些年國(guó)內(nèi)的先鋒戲劇導(dǎo)演也在嘗試涉足這個(gè)領(lǐng)域，之前便有孟京輝第一次引進(jìn)西方“沉浸式戲劇”的戲劇類(lèi)型而做的《死水邊的美人魚(yú)》，在北京蜂巢劇場(chǎng)里，16名演員攜帶著總計(jì)49個(gè)故事穿梭在空間里，以及何念導(dǎo)演的中國(guó)第一部以婚禮為主題的超維度戲劇《消失的新郎》等。

　　回顧國(guó)內(nèi)“沉浸式體驗(yàn)”賽道真正的開(kāi)端，源于2016年，由英國(guó)戲劇先鋒Punchdrunk和上海文廣演藝集團(tuán)SMG LIVE聯(lián)合制作，上海尚演文化投資管理有限公司運(yùn)營(yíng)的沉浸式戲劇《不眠之夜》上海版在滬未演先火。該戲曾創(chuàng)下不到100小時(shí)之內(nèi)，1萬(wàn)張預(yù)售票全部售罄的紀(jì)錄。這種介于真實(shí)性與戲劇性之間、重塑觀演關(guān)系的戲劇體驗(yàn)，在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一股“沉浸式”的先鋒浪潮?！恫幻咧埂肥怯?guó)龐奇德雷克劇團(tuán)創(chuàng)作的沉浸式戲劇的代表作，2003年首演于英國(guó)倫敦,當(dāng)時(shí)英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》曾報(bào)道，其開(kāi)演后吸引了一批年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，在吸引年輕觀眾方面效果顯著。

　　正版《不眠之夜》整個(gè)全球的駐演地點(diǎn)只有紐約和上海兩座城市。盡管演出地點(diǎn)如此稀少，但它依然吸引了無(wú)數(shù)“潮人”、戲迷、藝術(shù)愛(ài)好者打“飛的”前來(lái)打卡。尤其優(yōu)化改良后的上海版《不眠之夜》，在登陸中國(guó)后的數(shù)年間，實(shí)現(xiàn)了連續(xù)演出超過(guò)1400場(chǎng)，觀演人次逾44萬(wàn)，平均上座率高達(dá)95%的駐演紀(jì)錄。從觀眾結(jié)構(gòu)來(lái)看，《不眠之夜》的外地觀眾比例由2019年的45%上升到54%以上。

　　除了上海之外，《現(xiàn)在開(kāi)市》（沉浸式互動(dòng)戲劇《金錢(qián)世界》北京版）作為落址于北京市東城區(qū)隆福文化街區(qū)“大麥新空間”的開(kāi)業(yè)大戲，自2022年11月開(kāi)啟首輪駐演之后，吸引了眾多觀眾觀看體驗(yàn)，每月加開(kāi)場(chǎng)次均一票難求。《現(xiàn)在開(kāi)市》原版由比利時(shí)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)Ontroerend Goed于2017年創(chuàng)作，問(wèn)世后曾參加多個(gè)全球藝術(shù)節(jié)。2019年劇目的首部中文版登陸上海，在上海駐演兩年，場(chǎng)場(chǎng)售罄，迄今為止吸引逾4萬(wàn)人次觀看，被引入北京后該劇進(jìn)行了全新升級(jí)。由《不眠之夜》《現(xiàn)在開(kāi)市》等現(xiàn)象級(jí)的沉浸式戲劇所展現(xiàn)出來(lái)的熱度，象征著體驗(yàn)感、參與感的沉浸式演藝，由此正式開(kāi)啟了它的“黃金時(shí)代”。

　　觀眾看演出也“參與”演出

　　以《不眠之夜》為例，其主線劇情選擇的是莎士比亞的經(jīng)典戲劇《麥克白》，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)演出場(chǎng)地本土文化添加了新的劇情內(nèi)容。故事場(chǎng)景設(shè)定為20世紀(jì)30年代初的上海，由上海市靜安區(qū)五層樓的麥金儂酒店改造而成，并結(jié)合燈光、音效以及煙霧等元素搭建了臥室、教堂、墓地、酒店大堂等90多個(gè)實(shí)景房間，觀眾可以自由漫步在猶如電影攝影棚的5層樓里穿梭探尋，酒店的各個(gè)角落都埋藏著故事線索。在三個(gè)多小時(shí)的演出中，觀眾可跟隨演員的身影和表演，置身于戲劇情節(jié)中，甚至成為戲劇故事的一個(gè)組成部分。與傳統(tǒng)戲劇或者營(yíng)銷(xiāo)都有固定的故事線，觀眾或者消費(fèi)者更多的是被帶動(dòng)或引領(lǐng)不同，沉浸式戲劇則跳出傳統(tǒng)，將原本的故事打碎，觀眾可以結(jié)合自身的興趣需求選擇故事視角順序。打破邊界感，感官體驗(yàn)豐富，觀眾擁有自主選擇權(quán)，加之觀演雙方的互動(dòng)留下獨(dú)特的觀感。正如《不眠之夜》原版制作團(tuán)隊(duì)英國(guó)龐奇德雷克劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)費(fèi)力克斯·巴雷特所言：“希望借沉浸式戲劇賦予觀眾一種力量，讓他們?cè)趭蕵?lè)體驗(yàn)中自由選擇，并為自己的選擇負(fù)責(zé)?！?/p>

　　與《不眠之夜》上海版相比，2月10日《現(xiàn)在開(kāi)市》于大麥新空間復(fù)演。整場(chǎng)演出模擬百年世界金融史，觀眾置身其中，代表一個(gè)個(gè)“銀行”，在“國(guó)際貨幣管理局”的場(chǎng)景里，親身經(jīng)歷金融市場(chǎng)的興衰并主導(dǎo)劇情的發(fā)展，在感受戲劇張力的同時(shí)，也對(duì)整個(gè)金融系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則、全球經(jīng)濟(jì)運(yùn)作模式有更深刻的了解。觀眾的一舉一動(dòng)都將影響演員的回應(yīng)、劇情的走向，自身也將產(chǎn)生不可復(fù)制的“第一視角”感受。有觀眾曾在體驗(yàn)后寫(xiě)下自己的體會(huì)，“過(guò)程并不是很燒腦，完全沒(méi)有金融學(xué)知識(shí)也能跟得上。沉浸式戲劇的核心還是在演員身上，扮演交易員的演員們很會(huì)引導(dǎo)大家入戲，制造步步為營(yíng)的緊張感。觀眾們通過(guò)參與一輪輪的市場(chǎng)投資，最終得以體會(huì)債務(wù)危機(jī)如何發(fā)生以及銀行在經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)中的角色?！?/p>