【一線故事】

　　光明日報記者 魯元珍

　　提起張家界旅游，人們的印象往往是奇峰林立、峽谷瀑布等自然風光，卻很少了解大庸古城的歷史文化。近日，文旅部發(fā)布的沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例中，沉浸式體驗劇《遇見大庸》上榜，一部蕩氣回腸的大戲，讓“大庸”這個張家界的古名稱被更多人知曉。

　　“這個項目從2016年開始策劃，去年7月開始試運營，今年5月正式推向市場，在短短兩個月就收獲大量好評。曾有看完演出的當地人特意找到我們，激動地流著眼淚表達感謝，認為講出了張家界人的真實故事。”國家文化科技創(chuàng)新服務聯盟主席、《遇見大庸》總策劃制作人代旭在采訪中告訴記者。

　　明末清初的大庸古城，大庸男兒大義凜然、英勇抗倭，大庸女性敬重英雄、為愛堅守。演出中，全息技術、舞美造景、機械開合、特效演繹等結合，移動式沉浸觀演騎乘裝置系統(tǒng)，將張家界大庸古代文明與明清鼎盛的市井鄉(xiāng)情重構成連續(xù)的情境空間，打破傳統(tǒng)演藝項目中演員與觀眾間的“第三堵墻”，讓觀眾沉浸式感受動人的故事。

　　“我們在視覺上運用了虛實結合、動靜結合的方式，大量應用了虛擬現實、增強現實等技術，將機械的裝置藝術和影像藝術結合起來，達到虛實難辨的效果。如觀眾在不知不覺中，整個觀眾席被拉走變成一艘船，這艘船前半個是真實的，后一半消影在影像里。在聽覺上，應用了全景多聲道技術，通過聲音的調度讓我們更加身臨其境。”代旭說。

　　不過，在代旭心目中，更受關注的科技并不是演出成功最重要的因素，內容、故事、精神理念才是核心所在，“我們并不追求最新的技術，而是更關注如何把已經成熟的科技來創(chuàng)新集成應用。技術營造的‘大場面’只能滿足新、奇、特的淺表需求，而優(yōu)質的文化內容才是一部演出長盛不衰的關鍵”。

　　為了挖掘更鮮活更真實的故事，加強內容的敘事性和在地文化的原創(chuàng)性，代旭的團隊專門到當地進行田野調查，走街串巷地訪談、調研，收集了大量珍貴資料。“我們將過趕年、哭嫁、澧水號子、桑植民歌等習俗融入演出中，在講述故事過程中采用了完全的戲劇性敘事方式，塑造鮮活的小人物，通過人物關系發(fā)展來呈現這個城市的民族故事，這樣的形式并不多見。”代旭說。

　　曾經作為經典劇目《又見平遙》的制作人，代旭對沉浸式文旅業(yè)態(tài)有自己的經驗和判斷，他將運營成本低、周轉流量大、內容易迭代、變現能力強作為沉浸式演藝作品的標準，“我們這次將《遇見大庸》這樣的作品推向市場，希望能夠形成更好的示范作用，兼顧人們的娛樂需求和文化體驗，讓大家在娛樂的同時了解一座城市的歷史文化，得到思想上的啟迪和升華”。

　　《光明日報》（2023年07月23日 05版）