除了秉承中國(guó)民族風(fēng)格，給人天然的文化親近感，更重要的是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，形成符合當(dāng)下審美習(xí)慣和市場(chǎng)需求的時(shí)代化表達(dá)

　　從1922年萬(wàn)氏兄弟制作的第一部動(dòng)畫(huà)廣告片《舒振東華文打字機(jī)》上映起，中國(guó)動(dòng)畫(huà)走過(guò)了百年的發(fā)展歷程。如今，中國(guó)動(dòng)畫(huà)已鑄就鮮明的風(fēng)格特色，形成良好的市場(chǎng)預(yù)期。不久前，由科幻小說(shuō)《三體》改編的動(dòng)畫(huà)定檔的消息，引發(fā)市場(chǎng)和動(dòng)漫迷的廣泛關(guān)注。不論在文化還是商業(yè)層面，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的影響力都在不斷增強(qiáng)。

　　從文化資源看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)有極為豐富的底蘊(yùn)。許多觀眾耳熟能詳?shù)纳裨捁适隆⒐诺湮膶W(xué)、民間傳說(shuō)等，都適合通過(guò)動(dòng)畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)。1941年問(wèn)世的中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，就取材于《西游記》，至今仍為觀眾津津樂(lè)道。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)不僅內(nèi)容取材和思想內(nèi)核始終與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化高度契合，而且很早就形成了追求民族風(fēng)格的藝術(shù)自覺(jué)。早在1936年，萬(wàn)氏兄弟之一、《鐵扇公主》創(chuàng)作者萬(wàn)古蟾便斷言：“要使中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)具有無(wú)限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根。”1961年上映的我國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，借鑒中國(guó)山水畫(huà)的技法，創(chuàng)造出一群栩栩如生的小蝌蚪形象，讓齊白石的“畫(huà)”動(dòng)了起來(lái)。著名作家茅盾不禁感嘆，“名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生”。這一時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)以水墨意境、華麗高雅等為美學(xué)旨?xì)w，在世界上樹(shù)立起“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的聲譽(yù)，對(duì)后來(lái)探索民族動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　對(duì)民族動(dòng)畫(huà)氣派的傳承和弘揚(yáng)，一直延續(xù)到今天，也幫助中國(guó)動(dòng)畫(huà)贏得當(dāng)代受眾青睞。近年來(lái)，《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等一批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品，都從這一風(fēng)格中汲取了豐富的養(yǎng)料。如《西游記之大圣歸來(lái)》的寫(xiě)意山水風(fēng)格，《大魚(yú)海棠》中以福建土樓為原型的建筑，《白蛇：緣起》里的煙雨江南等，獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)文化韻味為影片增色不少。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)要想持續(xù)贏得當(dāng)代受眾的喜愛(ài)，除了秉承中國(guó)民族風(fēng)格，給人天然的文化親近感，更重要的是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，形成符合當(dāng)下審美習(xí)慣和市場(chǎng)需求的時(shí)代化表達(dá)。事實(shí)上，這些年在票房上表現(xiàn)亮眼的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，都在保留傳統(tǒng)文化內(nèi)核的同時(shí)，打開(kāi)了新的表達(dá)空間，給人以新的審美體驗(yàn)和文化想象。《哪吒之魔童降世》創(chuàng)造了一個(gè)“我命由我不由天”的哪吒形象，賦予這一傳統(tǒng)故事新的內(nèi)涵，與當(dāng)代受眾形成更大的精神共鳴，最終取得超過(guò)50億元的高票房。

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要闖過(guò)的另一道關(guān)是制作技術(shù)。隨著數(shù)字虛擬人、動(dòng)作捕捉、虛擬引擎等新技術(shù)的廣泛運(yùn)用，動(dòng)畫(huà)作品帶給人更強(qiáng)烈的沉浸感。這也給中國(guó)動(dòng)畫(huà)的時(shí)代化表達(dá)創(chuàng)造了新的可能。《哪吒之魔童降世》中太乙真人帶領(lǐng)哪吒沖浪的長(zhǎng)鏡頭，便是特效技術(shù)和藝術(shù)想象力碰撞帶來(lái)的全新視覺(jué)體驗(yàn)。進(jìn)一步打通文化資源與科技資源的通道，用新技術(shù)拓展動(dòng)畫(huà)應(yīng)用場(chǎng)景，才能創(chuàng)作出更多具有震撼視覺(jué)效果、富于中華文化韻味、體現(xiàn)全人類(lèi)共同價(jià)值的動(dòng)畫(huà)佳作。

　　有著百年輝煌歷史、獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，如今贏得了越來(lái)越多的觀眾。動(dòng)畫(huà)片不再是“只給小孩看的”，已發(fā)展為全齡產(chǎn)業(yè)。不斷從傳統(tǒng)文化中汲取精神滋養(yǎng)，進(jìn)一步把握當(dāng)代觀眾接受心理和審美需求，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一定能創(chuàng)造新的文化氣象，書(shū)寫(xiě)新的輝煌篇章。