日前，川渝民族戲劇創(chuàng)新與發(fā)展研討會在四川成都舉行，川渝兩地專家學(xué)者齊聚一堂，共議新時代民族戲劇創(chuàng)新與發(fā)展的前景。

　　川渝民族戲劇是中國戲劇的重要組成部分，主要由藏戲、彝劇、羌戲、土戲等戲劇組成。目前，藏戲已步入相對成熟的發(fā)展階段，羌戲正由萌芽走向成熟化進程，彝劇正在探索形成劇種學(xué)意義上的“四川彝劇”形態(tài)，土戲正由最初的保護走向探索創(chuàng)新階段。

　　走出“原地”，走上國內(nèi)國際舞臺

　　十年前，川渝民族戲劇尚處于“原地”自我生長狀態(tài)，沒有走出大山和走近廣大人民群眾。

　　2015年，四川提出藏戲要在新時代抒寫反映新生活。這一理念很快得到四川阿壩州有關(guān)單位的支持。在近年來的持續(xù)推動下，眾多藏戲得以納入公共文化服務(wù)體系。

　　2018年以后，四川把對藏戲的關(guān)注提升到對整個民族地區(qū)戲劇的關(guān)注，使民族戲劇的發(fā)展和民族地區(qū)題材的戲劇創(chuàng)作取得了一定的成果。

　　2020年，四川開展“民族地區(qū)戲劇創(chuàng)新與發(fā)展”系列活動，專家組走近涼山州調(diào)研四川彝劇形成與發(fā)展的可行性。阿壩州也率先推出羌戲，填補了文旅部頒布的全國戲劇名錄中無羌戲的空白。

　　這些年來，隨著民族戲劇關(guān)注度的提升，四川著力推進民族題材戲劇創(chuàng)作，取得了較為豐碩的創(chuàng)作成果。《塵埃落定》《博什瓦黑》《海上的諾蘇火布》《康定情歌》《電子魂》等民族戲劇走上國內(nèi)國際舞臺。

　　這幾年，重慶也逐步提高了對民族戲劇的關(guān)注和扶持力度，土戲在石柱縣不斷創(chuàng)新發(fā)展，酉陽的面具陽戲成功入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　不斷創(chuàng)新，積極融入時代

　　“石頭的唇，說不盡祖先的故事，懷揣的心，盛不下一滴淚水。”2017年7月，彝劇《博什瓦黑》在法國文化藝術(shù)古城阿維尼翁洛海特劇場震撼上演，受到法國觀眾追捧。

　　全劇綜合展示出彝族獨有的原生態(tài)舞蹈、山歌、器樂、服飾、婚嫁祭祀、耕種勞作等一系列古彝族生產(chǎn)生活內(nèi)容，用60分鐘集中呈現(xiàn)了十余種國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　“國內(nèi)觀眾覺得，該劇目走進劇場活化了圖片文字影像，刷新了觀劇的體驗和審美的經(jīng)驗；國外觀眾覺得，該劇目非常具有中國特色，反映了中國民族風(fēng)情特殊樣式，打開了認知中國的大門。”四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司黨委書記、董事長羅鴻亮說。

　　“藏戲已經(jīng)有了一套完整的程式，但并不是把停留在過去的‘文成公主’演得好就是好作品。”四川省文化和旅游廳二級巡視員范遠泰認為，好的藏戲要面向時代，把握時代脈搏，融入時代內(nèi)容。

　　與會專家認為，民族戲劇只有不斷推陳出新，才能真正承擔(dān)起傳承民族文化的使命。

　　培育壯大民族戲劇傳承隊伍

　　在川渝地區(qū)，缺乏專業(yè)的傳承隊伍是民族戲劇發(fā)展的通病。兩地迫切需要挖掘民族戲劇后備人才，并通過專業(yè)人才培育渠道為民族戲劇輸送新鮮血液。

　　當(dāng)前，川渝正著力通過“送出去、請進來、傳幫帶”等方式，為人才創(chuàng)造深造學(xué)習(xí)的機會，爭取專項資金等政策平臺的支持，辦起人才培養(yǎng)班，特邀民族文化界、戲劇界的專家學(xué)者授課。

　　經(jīng)過深入研討，“川渝民族戲劇創(chuàng)新與發(fā)展三年規(guī)劃”已具雛形。與會專家一致認為，隨著發(fā)展規(guī)劃的落實，川渝民族戲劇有望成為祖國西南地區(qū)的璀璨明珠，不僅能帶動和服務(wù)民族地區(qū)的團結(jié)和發(fā)展，還能成為中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓，在國際上展現(xiàn)可愛可信可敬的中國形象。

　　　　（光明日報記者 李曉東 光明日報通訊員 陳晨）