左手抵住黑色石板，右手握住沉沉銅鏨，尖端平放在石板上，伴著細密的敲擊聲，一幅黑白相間的山水畫出現(xiàn)在花崗巖上。

　　“這刻畫的是行船劃過水面的痕跡。”日前，在河北省滄州市吳橋縣，記者見到了正在“作畫”的河北省級非遺傳承人方士英。她表示，自己從小在運河畔長大，最大夢想就是用自己的手藝，雕刻家鄉(xiāng)版“清明上河圖”。

　　方士英所說的“手藝”，學名石影雕。清代石雕工匠依托傳統(tǒng)“針黑白”工藝，將繪畫藝術融入其中，石影雕由此而來。2013年，該技藝入選第五批河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　據(jù)介紹，起初石影雕是在青石板上創(chuàng)作，石材表面磨亮后，工匠用鋼釬在石板上敲擊，根據(jù)點的大小、深淺、粗細、疏密等進行構圖設計，使畫面呈現(xiàn)層次感和立體感。

　　1987年，16歲的方士英到福建一家石影雕店鋪學徒。學藝初成的方士英大膽創(chuàng)新，選用質(zhì)地堅硬的花崗巖石板。“雖然石板堅硬不好雕琢，但出來的作品更細膩，光澤度好，超出一般石材。”

　　隨著科技的發(fā)展，昔日純手工創(chuàng)作的石影雕作品越來越少，電動、激光等現(xiàn)代工具創(chuàng)作逐漸成為主流。

　　“我覺得機械創(chuàng)作的作品畫面呆板，缺乏層次。擊出的點基本按直線或弧線規(guī)律排列，缺少靈氣。”方士英一直堅持使用鋼錐、銅鏨等傳統(tǒng)工具“作畫”。

　　“最難的是刻畫人物，細節(jié)處理要把握力度。畫面由亮轉(zhuǎn)暗或由暗轉(zhuǎn)亮時，過渡區(qū)間的力度完全不同。”方士英在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎上，將攝影光學效果與繪畫筆觸技法相結合，強化了石影雕的靈動。

　　“創(chuàng)作中一定要聚精會神，絕不能出錯。”方士英說，石影雕創(chuàng)作是“落筆即永恒”，不能擦拭、涂改，錯了只能毀掉重來。

　　2006年，方士英回到家鄉(xiāng)吳橋。“京杭大運河從南至北串起多元文化，沿線古鎮(zhèn)古村、古塔古寺、街市碼頭美不勝收。”方士英說，用石影雕記錄大運河兩岸的生活圖景是她多年的夢想。她計劃創(chuàng)作《千里運河圖》系列作品。

　　憑借精湛技藝，方士英的作品在首屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝大展中獲金獎，她先后被授予“河北省工藝美術大師”“2022年河北大工匠年度人物”榮譽稱號。

　　如今，在政府支持下，方士英成立了非遺傳習所，并在石家莊建立傳習點。“這門技藝學起來辛苦，沒有耐心、恒心很難堅持。只要熱愛，一定能樂在其中。”方士英說，希望石影雕技藝能傳播得更廣。（馮維健）