作者：鐘菡

　　《外太空的莫扎特》《獨行月球》《沖出地球》《明日戰記》……這個暑期，五六部科幻電影集中上映，看起來“神仙打架”頗為熱鬧，但市場直到《獨行月球》上映才開始轉暖。作為開心麻花的首部科幻喜劇，據燈塔專業版數據，截至8月2日16時35分46秒，《獨行月球》票房已破12億元，打破中國影史暑期檔科幻片單日票房紀錄、中國影史國產片首映日場次紀錄等多項紀錄。在該片上映前，業內預測票房超過50億元。

　　有學者指出，純科幻片的電影票房往往并不高，需要用跨類型的方式尋找更多觀眾群。對國產電影而言，科幻融合喜劇類型更易出爆款嗎？

　　“宇宙探索”不敵“二舅”？

　　有人這樣形容，《流浪地球》開啟了宇宙探索的大門，此后的一大批科幻電影希望能夠帶領觀眾繼續“航行”。然而，能走通這條航線的影片并不多，觀眾甚至未必想登上這艘飛船。打出二維科幻動畫旗號的《沖出地球》上映后觀者寥寥，票房反而不如講述西北農村故事的文藝片《隱入塵煙》。上海一家影院經理分析，動畫類型原本受眾面就小，《隱入塵煙》符合現代都市人回歸田園的渴望，“和最近火的‘二舅’短視頻差不多”。

　　今年暑期檔有5部含科幻元素的影片上映，除了科幻喜劇《獨行月球》，還有科幻冒險《侏羅紀世界3》、科幻動作《明日戰記》，以及兩部科幻動畫《沖出地球》《開心超人之英雄的心》。此外，電影《外太空的莫扎特》在啟動之初曾打出“科幻喜劇”旗號，但上映后把標簽改為“家庭奇幻喜劇”。目前，該片票房剛破2億元，豆瓣評分4.7分，遠不及預期。

　　中國電影文學學會會員、編劇王策分析，《外太空的莫扎特》的失利更多源于內容自身，和夠不夠“科幻”并無太大關系。王策介紹，科幻電影意味著高成本和高風險，只有科幻一種元素的“純科幻片”很少，且票房不高。很多好萊塢的所謂“科幻電影”，如《星際穿越》《星球大戰》《沙丘》等片實際上是以災難、戰爭或冒險為主類型。純正的科幻片如《2001太空漫游》《湮滅》等，核心主題是科技發展給人類生存帶來的思考。

　　很多影片縱然將故事背景放到外太空，主要講述的仍是人類面對災難、戰爭時的個人英雄主義。被譽為國產科幻片里程碑的《流浪地球》，同樣不是純科幻片，它更大的賣點是災難、冒險，這也是受國內電影市場歡迎的類型。

　　“麻花”好賣功在喜劇

　　《獨行月球》講述了在2033年，為抵御小行星撞擊，人類在月球部署了月盾計劃，全員撤離月球時，維修工獨孤月被領隊馬藍星落下，開始在月球上破罐子破摔地生活……影片將冷色調的科幻與暖色調的喜劇相融合，被觀眾稱為“喜劇片的特效，科幻大片的標準”。

　　燈塔專業版分析師陳晉介紹，《獨行月球》是今年暑期檔淘票票“想看”數最高的影片，映前“想看”數突破60萬，熱度大幅領先其他影片，淘票票評分達9.5分，市場反響積極。

　　從近年來國產科幻片的票房成績來看，是否科幻+喜劇的標簽更容易出爆款？陳晉認為，國產科幻片是比較新穎的類型片，但數量不多，還無法判斷科幻+喜劇是否成為比較成熟的復合類型，需要進一步觀察。

　　“對票房產出而言，科幻+災難、科幻+戰爭、科幻+愛情都是不錯的類型結合。科幻+喜劇這種組合不多，我很期待《獨行月球》的最終票房表現。”王策認為，從內核來看，《獨行月球》同樣不能算作科幻電影，可以說它90%屬于喜劇片。科幻片對市場而言是冒險，喜劇片則是保障。

　　另一方面，開心麻花此次在科幻片上并不含糊，全片95%的鏡頭涉及特效，還在6000平方米的影棚100%實景搭建月球基地以模擬月球表面。觀眾林朵朵對影片中“追光航行”和“袋鼠拉車”的段落印象深刻，尤其獨孤月利用月球和地球自轉、公轉周期不同的特點反向追逐太陽光，在日落前到達目的地的做法刷新了她的知識庫，帶來新奇的視聽體驗。

　　除了《獨行月球》，王策認為科幻喜劇《瘋狂的外星人》也可以在中國科幻片影史留下濃墨重彩的一筆，但受制于時代背景和審美門檻，使得這部電影被低估。

　　給好內容多一些耐心

　　2015年，中國科幻作家劉慈欣的《三體》獲得雨果獎，帶動國內科幻熱，眾多科幻小說被搶購版權，科幻題材電影備案也迎來爆發期。2020年8月，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能，把創作優秀電影作為中心環節，被稱作“科幻十條”。之后，開心麻花《獨行月球》等科幻電影相繼啟動。

　　據燈塔專業版統計，2018年、2019年含科幻標簽的國產片分別為7部、8部，而2020年、2021年分別為7部、10部。由于科幻電影對國產電影來說是一個新類型，沒有相應的檔期對應，近年因疫情積壓了一定體量的片子，而這段時間疫情相對穩定，眾多科幻電影就選擇在“空檔期”試一下運氣，造成這個暑期檔科幻片扎堆。

　　不過，目前除了《獨行月球》，其余科幻片沒有引起足夠熱度。王策認為，要發展國產科幻電影，首先應多鼓勵科幻文學和科幻動漫、游戲的創作，它們是電影改編的基礎。“荒地上需要有人耕耘，當科幻文化土壤足夠肥沃，才能孕育出更多優秀的科幻電影。”

　　同濟大學電影研究所所長楊曉林認為，如今大量科幻片都在反思科技異化問題以及過度工業化帶來的生態危機等，這是傳統農業社會不會考慮的。隨著中國科技水平快速發展，誕生科幻題材的歷史條件已經成熟，在面對未來科技給人類生存帶來挑戰這一共同話題時，中國人含有東方智慧的矛盾解決方式，讓科幻文學、科幻電影有望實現彎道超車。陳晉表示，內容行業有其特定生產周期，我們可以給好內容多一些耐心。（鐘菡）