【奮進新征程 建功新時代·偉大變革】

　　光明日報記者 韓業庭

　　伴隨著歌曲《少年》歡快的旋律，國家體育場內，一場長達30多分鐘的廣場舞熱烈展開。舞者既有垂髫小兒，也有白發老者。鳥巢瞬間變成一個大型廣場舞舞臺。

　　北京冬奧會雖已結束，但開幕式上的廣場舞令人記憶猶新。人們記住它，不僅因為這一活躍于公園、廣場甚至鄉間地頭的群眾文化活動登上了“世界級舞臺”，更因為普通群眾的本色表演，讓世界感受到中國人民的健康、快樂與自信。

　　目前，我國廣場舞活動參與者已突破1億人。2018年圍繞慶祝改革開放40周年、2019年圍繞慶祝新中國成立70周年開展的全國廣場舞展演，均吸引了超過3500萬人次參與。熱熱鬧鬧的廣場舞是我國群眾文化活動蓬勃發展的一個縮影。

　　黨的十八大以來，除了廣場舞，中國少年兒童合唱節、中國老年合唱節、“群星獎”評獎及作品巡演、戲曲進鄉村、戲曲進校園、“村晚”等群眾文化活動遍地開花，大大提升了基層群眾的文化獲得感、幸福感。

　　1.從觀眾到演員，群眾站到了舞臺中間

　　夜幕降臨，“長崗坡”牌坊前的小廣場熱鬧起來。璀璨的燈光，把周圍的一切照得通明。跟著音樂的節拍，人們扭腰、踢腳、甩頭、轉身，不一會兒，就匯聚成一個巨大的廣場舞方陣。離廣場舞方陣不遠處，有人在對著麥克風唱歌，歌者面前立著環形補光燈和夾著手機的三腳架，一場網絡直播正在進行。

　　這是廣東省羅定市羅平鎮的一個普通夜晚。最近幾年，當地群眾似乎不再滿足于坐在電視前被動地欣賞文藝節目，他們開始走出家門到廣場上舞起來、唱起來，讓自己成為文藝活動的主角。

　　65歲的肖碧能是長崗坡廣場舞團隊中的一員。長年在農村務農的她，幾十年里，生活軌跡基本上是從家里到田里兩點一線，沒有社交，沒有休閑娛樂。10年前，肖碧能在城里第一次看到廣場舞時，被深深吸引住了。她挪動腳步，躲在人群后面，跟著扭動起來。從最初的不好意思到如今跳舞時總要站在最前面，肖碧能通過跳廣場舞，不僅收獲了快樂，更增加了自信。她帶著100多人的舞蹈隊經常到周邊村子進行公益演出，還用短視頻記錄下跳舞時的全情投入、休息時的放聲歡笑，在社交媒體上收獲了80多萬粉絲。

　　像肖碧能一樣，用跳廣場舞“放飛自我”的普通群眾還有很多很多。2021年，在“舞出中國紅”全國廣場舞展演的帶動下，全國各地共舉辦廣場舞活動11.5萬場，參與人次約1.72億。廣場舞是老百姓生活的鮮活縮影，動感的音樂、歡快的舞步，彰顯出他們的文化追求，表達著他們對美好生活的向往。

　　比廣場舞更能體現基層群眾“文化覺醒”的是“村晚”。李春軍是遼寧省朝陽縣北四家子鄉唐杖子村村民。從1996年到2022年，他連續27年組織村民自編、自導、自演“村晚”。每年“村晚”上演，正值天寒地凍，可村民們參與的熱情一年比一年高漲，從最初只有十幾人到現在有160多名演職人員。

　　與專業文藝團體創作的晚會相比，“村晚”從形式到內容都稍顯粗糙甚至簡陋。為什么“村晚”長盛不衰？李春軍說，節目都是農民自己創作的，這讓“村晚”有了生機與活力。從農民視角看，以前在臺下當觀眾，如今登臺當主角，“感覺不一樣，有了種當主人的感覺”。一些農民表達得更直接：“我登臺、我演出、我快樂！”

　　如今，“村晚”已遍地開花，成為聞名全國的公共文化品牌。2021年，全國各地舉辦“村晚”9522場，參與人次1.24億；2022年，全國各地舉辦“村晚”約12000場，參與人次1.18億。專家指出，以“村晚”為代表，群眾性文化活動的機制優勢逐漸凸顯，群眾自發性和政府引導性形成有益補充，增加了文化產品供給，豐富了農民群眾的精神文化生活，推動了基層公共文化服務的提檔升級。

　　2.從線下到線上，影響力不斷擴大

　　二十余年里，李春軍舉辦的“村晚”，現場觀眾多時能有兩三千，少時不過數百人。相較之下，2021年農歷小年舉辦的晚會《我的“村晚”我的年》，由于采用了云直播的方式，線上參與的人數就超過了7700萬。通過網絡聯動，“村晚”從區域“小歡喜”走向全國“大聯歡”。

　　過去十年，群眾文化活動插上了移動互聯網的翅膀，活動陣地從線下延伸到線上，影響力不斷擴大。比如，2019年第十八屆“群星獎”評選期間，依托國家公共文化云等云平臺，主辦方全方位多角度展示了“群星獎”的臺前幕后，線上觀眾達6319萬人次，有效提升了“群星獎”的影響力和覆蓋面。同樣在2019年，第二十屆中國老年合唱節為群眾打造“云上合唱”平臺，線上訪問量達612.5萬人次。

　　2021年春節，文化和旅游部聯合快手、抖音等短視頻平臺，推動“居家舞”活動在線上持續開展，引導各地群眾文化工作者和群眾積極錄制自創自排舞蹈或學跳舞蹈的視頻作品，群眾上傳作品3745部，播放量超3億次，涌現出眾多優秀廣場舞作品和廣場舞團隊。

　　讓群眾唱主角，群眾的創作熱情便得到激發。近幾年，第十七屆、十八屆“群星獎”評獎活動，共評選出《一條叫做“小康”的魚》《敲起琴鼓勁逮逮》《掃街》《阿嬸合唱團》《親！還在嗎》《哎呀呀》《豐碑》《一分不能少》《保衛娘子關》《和·鳴》《紅高粱》《打扁擔》《村官三把手》《看見自己》《赤子歸心》等40部優秀群眾文化作品，涵蓋音樂、舞蹈、戲劇、曲藝等不同藝術門類，展現了近年來群眾文藝創作的成果。

　　此外，文化和旅游部在全國組織開展“唱支山歌給黨聽”大家唱群眾歌詠活動，帶動各地開展歌詠活動約5.76萬場，參與人次超2.63億。2022年“新生活·新風尚·新年畫”——我們的小康生活美術作品展示活動，在全國各地舉辦新年畫展覽7580場次，參與人次約1295萬。

　　3.從藍圖到現實，文化惠民走深走實

　　過去十年，從頂層設計到具體投入，群眾文化活動的短板不斷得到補齊。

　　2017年，原文化部印發《“十三五”時期繁榮群眾文藝發展規劃》，這是我國關于群眾文藝工作的首個五年規劃。《規劃》從推出作品、開展活動、完善機制、壯大力量、加強管理五方面對群眾文藝發展進行了詳細規劃。各地根據《規劃》紛紛出臺配套措施，如北京市出臺“1+3”公共文化政策和《北京市優秀群眾文化項目扶持辦法》，湖北省制定《湖北省繁榮群眾文藝“雙百工程”實施方案》，山東省印發《山東省群眾藝術優秀作品創作及評獎辦法》……群眾文藝發展制度保障體系初步形成。

　　2022年“中央一號文件”提出：“整合文化惠民活動資源，支持農民自發組織開展村歌、‘村晚’、廣場舞、趣味運動會等體現農耕農趣農味的文化體育活動。”這是村歌、“村晚”、廣場舞首次被列入“中央一號文件”。

　　有政策支持，也有資金投入。文化和旅游部公共服務司相關負責人介紹，“十三五”期間，國家通過政府購買服務的方式，為連片特困地區和西藏、涉藏工作重點省、新疆南疆四地州以及上述范圍以外的國家扶貧開發工作重點縣所轄鄉鎮，每兩個月配送一場以地方戲為主的演出，每年為12984個鄉鎮配送約8萬場戲曲為主的演出，總補助資金累計約16.35億元。目前，戲曲進鄉村工作保障機制基本形成，常態化趨勢初步顯現，基本實現了有機制、有經費、有團隊、有劇目、有觀眾，演出場次逐年增長，鄉村覆蓋率穩步提升。

　　人才缺乏一直是基層群眾文化工作的一個短板。過去十年，文化和旅游部依托全國基層文化隊伍培訓工作計劃，持續加強群眾文藝人才培養，2016年至2018年共舉辦約20期群眾文藝骨干培訓班，并結合公共文化巡講和公共文化空中大課堂等遠程培訓，累計培養群眾文藝人才上萬人次。各地對群眾文藝人才的培養也逐步展開，隊伍不斷壯大。