作者：李廣春（揚州大學文學院特約研究員）

　　非遺遇上新媒體是時代福音，一些本已岌岌可危的行業借助短視頻又活了過來。戲劇短視頻的紅火就是代表，這讓昔日為戲劇傳承憂心不已的人放下了心，不過也有人認為，傳播方式的創新，固然可以渡過暫時的危機，但制約戲劇發展的根本問題并未得到有效解決。

　　有識之士的擔心并非多余，而是擊中要害。利用短視頻等新媒體傳播戲曲的創舉，值得肯定，理應支持。但因此忘乎所以，不觸及深層次問題，到時就會后悔莫及。有人將短視頻與戲劇的關系比喻為草繩與螃蟹的關系：市場上賣的螃蟹，多用草繩捆扎，最后草繩與螃蟹一起賣了，賣出了螃蟹價，但人們吃的是螃蟹不是草繩，草繩最終還是被棄而不用。這個比喻未必精當，但頗能說明問題。

　　在大家沉湎于網絡傳播的“勝利”之時，提醒大家不要把草繩當螃蟹，雖有潑冷水的意味，但卻是客觀冷靜的理性分析，使大家看到喜中有憂，不被表面熱鬧遮蔽了雙眼，不能把暫時成功當作應對未來挑戰的金科玉律，自以為傳統文化搭上新媒體“快車”，傳承便高枕無憂，發展更會順風順水了。

　　面對快速的社會轉型，發源于農耕文明的戲劇面臨現代化的生死考驗?？渴裁次^眾、留住觀眾，這是一道必答題。好的題材內容仍然是戲劇安身立命的重要法寶，特別是地方小戲更是需要植根本土文化，主要為當地人服務，只有把當地觀眾留住了，才能使地方小戲沖出本地、走向全國。地方小戲反映的是人情冷暖，謳歌真善美，鞭笞假惡丑。人們看戲，求的是繁忙之余的放松，為的是壓力之下的解悶。現代人的生活情感在戲劇中的體現，成為觀眾的首選項，而這又是戲劇傳承的一塊短板。

　　劇本，是一劇之本。一出戲救了一個劇種，這樣的梨園傳奇不勝枚舉。劇種能否活下去，主要靠劇本。沒有好本子，戲劇難傳承，業內有識之士深諳此道。大家都在找好劇本，因種種原因，大都不能如愿以償，要么用老本子暫時湊合著過下去，要么看到新本子就演，結果是辛辛苦苦排大戲，冷冷清清放倉庫，費了腦筋傷了心。

　　戲劇界也深知打造經典的重要性?，F在流傳下來的經典，都是那個年代的新戲，它們與百姓喜怒哀樂有著深層的關聯。打動人心，引起共鳴，?？闯Ｐ拢谟^演互動中反復錘煉，鑄成不朽經典。而如何創作排演新戲，通過接續奮斗、反復打磨，讓新戲成為新經典，則是戲劇傳承的關鍵。

　　戲劇活得好，得靠劇本保。好劇本難找，無外乎這些方面，有的是盲目迷信所謂的“大家”，缺乏有效的二次創作，新劇本很難本土化。有的是關門搞創作，幾個臭皮匠湊在一起搞急就章，鄉里鑼鄉里鼓，只可惜故事單薄、情節簡單，觀眾興味索然。有的是根本不考慮當代審美趣味，把老劇本加個聲光電，就美其名曰新編歷史劇，只可惜徒有其表，觀眾不買賬。

　　戲劇短視頻紅火讓傳承絕處逢生，我們不能因此淺嘗輒止，相反更應居安思危。高明之舉在于審時度勢，借力打力，乘勢而上，利用寶貴的窗口期，在戲劇傳承生態修復上出實招，在提高劇本創作質量上補短板，在擴大戲曲“朋友圈”上下功夫，為人民不斷奉獻戲劇精品力作，使線下的舞臺表演和線上的短視頻展示各美其美、美美與共。切不可盲目樂觀，把草繩真當螃蟹，誤了戲劇傳承的大事。