現實題材劇要重視時效性，聚焦社會關注的熱點話題。如何更好地觀照現實，在深入生活中獲取更加豐富的養分，持續開掘創作的土壤，這些年我一直在思考。我執導的《小別離》《小歡喜》《小敏家》《小滿生活》等現實題材劇，在主題和角度上有所延續，展現出中國千千萬萬個家庭追求美好生活的拼搏奮斗。

　　以輕喜劇的方式化解問題，是我創作現實題材劇的一個方法。用調侃的方式表現生活中可能遇到的困境，反而能夠讓觀眾產生溫暖的治愈感。一方面，劇中人物的互動和對話，充滿了喜感、幽默的元素。一些小細節和俏皮話的設定，也讓觀眾感受到輕松愉快的氛圍。另一方面，圓滿的結局向觀眾展開一抹亮色，傳遞向上的力量。我們希望展現樸素的生活觀與價值觀，每一個普通人都在為生活而拼搏奮斗，一步步克服困境、奔赴理想。

　　從小切口、小事件、小人物出發，折射出日新月異的大時代——“以小見大”，是我創作現實題材劇一以貫之的追求。比起宏大敘事，我更喜歡將鏡頭對準普通人的生活，看他們的喜悲哀樂，展現人性的豐富性。塑造多棱鏡式的人物，是我的美學追求。每個角色不是單面、扁平的，而是立體、多元的。劇情也好，題材也好，口子開得很小，伸進去很有深度和廣度，看到人物相對寬廣的內心世界，點點滴滴折射出時代發展、社會進步的萬千氣象。

　　近年來現實題材劇創作火熱，許多優質作品引發觀劇熱潮、觀眾熱贊。如此熱度，對于創作者既是動力也是壓力。我觀察到，現實題材劇尤其是都市家庭劇的創作正面臨瓶頸。題材扎堆、“撞車”，很多劇本在寫重復的人物關系，甚至情節夸大、變形，故事懸浮。都擠在一條狹窄的路上，無法開拓創作廣度。

　　創作需要扎扎實實深入生活、感知生活。細節是編不出來的，真實感與生活感恰恰通過細節本身流淌出來。要拍出有質感、不懸浮的電視劇，就要踏踏實實深入生活，沉浸式地體驗生活。從生活中“打撈”出的柴米油鹽，“勾兌”上鮮活的故事、細節、人物，才能更有煙火氣、更加接地氣。《小別離》播出時，有觀眾提出劇中演員一進門就換拖鞋，感覺很真實；《小滿生活》里媽媽下班剛進門，孩子立刻到她衣兜里找禮物……這樣的細節還有很多。導演的能力體現在還原現實，讓劇集內外產生高度逼真的交疊、互動，讓觀眾產生強烈的情感共鳴。有觀眾評論說，這部劇演的好像就是他的日常生活，很有代入感，這是對我最大的褒獎，也是我一輩子的藝術追求。

　　創作者永遠在審美上尋找和觀眾之間的最大公約數。如何將感知的觸角深入生活的每個角落，向更深處挖掘，向新角度開拓，創作出積極向上、催人奮進的優秀現實題材作品，是擺在創作者面前的時代課題。

　　我們都在尋找答案。

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