《第二十條》乃是用情節(jié)劇來(lái)重新詮釋法律條文，如果把握失當(dāng)，可能會(huì)落入一個(gè)尷尬的境地：比電視專題片生動(dòng)，但比故事片蒼白生硬。

　　從最終效果來(lái)看，影片在走鋼絲的狀態(tài)中，有遺憾之處，但總體取得了相對(duì)的平衡。它通過(guò)三個(gè)有情緒感染力和生活真實(shí)性的故事，將“正當(dāng)防衛(wèi)”這一復(fù)雜的法律概念變得真切可感、貼地飛行，從而有力地凸顯了法條背后的人性和情感，又在細(xì)微處折射了社會(huì)的真實(shí)面貌，反映了人民群眾對(duì)公平正義樸素真摯的渴望。

　　三個(gè)案件的“互文”勾勒出人物弧光

　　雖然肩負(fù)了“普法”的重任，但影片在情節(jié)層面依然足夠用心，選擇了三個(gè)案件來(lái)完成對(duì)主題有情感力度的論證過(guò)程：張貴生見義勇為卻被判故意傷害罪，獲刑三年，心中不服，堅(jiān)持上訪，最后在車禍中喪生；王永強(qiáng)在被惡霸劉文經(jīng)欺凌、傷害、威脅之后，手持剪刀憤起反抗，劉文經(jīng)重傷不治之后，劉家人堅(jiān)持要?dú)⑷藘斆粰z察官韓明的兒子韓雨辰看到張科校園霸凌之后挺身而出，卻被張科的父親報(bào)警立案，眼看就要耽誤前途。

　　三個(gè)案件涉及不同的家庭，從而具有了一種廣闊的社會(huì)輻射面，使主題產(chǎn)生一定的現(xiàn)實(shí)普遍性，能引起更多觀眾的切膚感受和深層思考。影片還在三個(gè)案件之間建立了一種巧妙的內(nèi)在聯(lián)系，有力地推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，完成了主題表達(dá)：張貴生案屬于“過(guò)去完成式”，王永強(qiáng)案是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的中段，韓雨辰案是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”的早期階段。從互文的角度來(lái)說(shuō)，三個(gè)案件可以視為一個(gè)案件的三個(gè)階段，我們可以在每個(gè)案件中，借由其它案件作為鏡像，看到它的起因、發(fā)展以及后果。

　　這三個(gè)案件都由韓明經(jīng)手，或者與他利益攸關(guān)。這樣，三個(gè)案件又可以對(duì)韓明產(chǎn)生累積性或者交叉性的情緒作用，他會(huì)在手頭的案件中，借助過(guò)往案件預(yù)料各種后果，也會(huì)在回顧自己辦結(jié)的案件時(shí)，因現(xiàn)實(shí)的此情此景，設(shè)想當(dāng)年案件起訴時(shí)是否有更多的可能性。

　　影片的情節(jié)主線是王永強(qiáng)案的審理，這個(gè)案件極為復(fù)雜，也極為特殊，涉及了農(nóng)村治理、打擊農(nóng)村黑惡勢(shì)力、殘障人士保護(hù)等議題。在案件的起訴階段，影片細(xì)致地呈現(xiàn)了檢察院內(nèi)部因不同的辦案思路、對(duì)法條的迥異理解，而產(chǎn)生的分歧與矛盾。主檢察官韓明本來(lái)可以按照習(xí)慣和傳統(tǒng)，直接以故意殺人罪起訴王永強(qiáng)，但是，因?yàn)橛袕堎F生案的后果擺在他面前，有他自己遭遇的韓雨辰案的焦頭爛額，他開始重新理解“正當(dāng)防衛(wèi)”的要義，并反思此前判例的機(jī)械教條和簡(jiǎn)單粗暴。

　　從人物塑造的真實(shí)性出發(fā)，如果影片讓韓明化身為“正義使者”，用一種天然的悲天憫人情懷，為王永強(qiáng)挺身而出，積極抗衡外界的壓力，成為一名不屈不撓的斗士，固然熱血，卻容易因高調(diào)而顯得虛假。當(dāng)韓明因張貴生案產(chǎn)生了負(fù)罪心理，又有自己兒子深陷類似案件中的切膚之痛，他才能對(duì)王永強(qiáng)一家人的處境感同身受，從而推動(dòng)他完成對(duì)于法律條文的重新解讀，甚至愿意以一己之力，去推翻既有判例，為王永強(qiáng)真正實(shí)現(xiàn)法律層面的公平正義，并彰顯枯燥的法律條文背后的溫度與人情。這樣的人物，并沒(méi)有站在道德制高點(diǎn)，而是通過(guò)一次次“道德進(jìn)階”來(lái)豐滿人物的塑造，從而最大程度地引起觀眾的情緒共鳴。

　　影片在韓明身上勾勒了令人感動(dòng)的“弧光”，他從一個(gè)循規(guī)蹈矩遵從法律條文規(guī)定的檢察官，開始對(duì)法律有了更為深刻的理解，對(duì)法律的性質(zhì)與目的，有了更具人情味的洞察力。人物形象顯得親切感人，心理轉(zhuǎn)變的軌跡也清晰可見，相關(guān)“激勵(lì)事件”扎實(shí)動(dòng)人，觀眾也在對(duì)人物的認(rèn)同心理中順應(yīng)了影片的價(jià)值導(dǎo)向引領(lǐng)。

　　情感敘事飽滿但喜劇表達(dá)欠缺

　　影片善于在特定的倫理情境中營(yíng)造飽滿的情緒氛圍，并通過(guò)相當(dāng)篇幅的情感渲染，對(duì)觀眾完成了更為深沉的內(nèi)心觸動(dòng)和思想震撼。

　　演員表情中的拘謹(jǐn)、緊張，放大了張貴生刑滿釋放之后的落魄與不甘，令人心生憐憫。尤其張貴生死于車禍之后，他未成年的女兒因痛苦和自責(zé)，極力克制著自己的眼淚，同樣令人動(dòng)容。這些情境，無(wú)疑對(duì)韓明形成了極大的道德壓力，對(duì)于觀眾而言則是一次強(qiáng)烈的情感刺激。尤其在王永強(qiáng)案件中，影片在角色設(shè)置上，一邊安排了劉文經(jīng)這個(gè)邪惡殘忍的村霸形象，而在另一邊將王永強(qiáng)的妻子郝秀萍和女兒娟娟設(shè)定為聾啞人；情節(jié)上，郝秀萍長(zhǎng)期遭受劉文經(jīng)欺凌甚至被逼從高樓跳下、娟娟又遭綁架等等，這都是一顆顆催淚炸彈，令觀眾在憤懣、同情中情難自已。

　　通過(guò)飽滿的情感敘事，這些遭受傷害卻未能得到法律有效保護(hù)的當(dāng)事人，讓韓明再不可能無(wú)動(dòng)于衷，他意識(shí)到，正確的事都有代價(jià)，但有代價(jià)也必須去做。在見證了張貴生的遭遇之后，韓明意識(shí)到，檢察官“辦的不是案子，是一個(gè)人的人生”。在處理王永強(qiáng)案和自己兒子的案子時(shí)，韓明進(jìn)一步意識(shí)到，法律從來(lái)不是冰冷的條文，它是天理、國(guó)法，但也有人情。如果法律不能滿足老百姓對(duì)于公平正義的期待，那這樣的法律既無(wú)能，又冷漠。

　　影片立意高遠(yuǎn)，理應(yīng)在一種嚴(yán)肅的氛圍中，讓觀眾看到受害者的無(wú)助，看到正義伸張的艱難，進(jìn)而闡明重新定義“正當(dāng)防衛(wèi)”的必要性和緊迫性。然而，置于春節(jié)檔“合家歡”的背景下，影片又需要安插相當(dāng)比例“喜劇”橋段，而這部分內(nèi)容，主要被安排在了韓明的家庭內(nèi)部。如何讓嚴(yán)肅深刻議題不被喜劇元素干擾、稀釋，如何讓濃烈飽滿的悲情敘事不被喜劇元素截?cái)唷⑥D(zhuǎn)向，都考驗(yàn)著主創(chuàng)的藝術(shù)功力。

　　在完成喜劇性這項(xiàng)考題時(shí)，主創(chuàng)提供的一些密集對(duì)話顯得意義稀薄。例如，關(guān)于韓明與呂玲玲是大學(xué)時(shí)戀人的事實(shí)，妻子李茂娟醋意大發(fā)，多次發(fā)飆。關(guān)于如何處理韓雨辰的道歉事宜，夫妻兩人也爆發(fā)了多次的爭(zhēng)吵。這些小品化的爭(zhēng)吵場(chǎng)景對(duì)于情節(jié)發(fā)展并無(wú)助力，對(duì)于主題表達(dá)更是毫無(wú)必要。

　　“普法”或者說(shuō)是“司法題材”這樣厚重題材的電影能否與“喜劇性”“通俗性”兼容？其實(shí)張藝謀早前的《秋菊打官司》一定程度上就給出了答案。喜劇性不一定是要靠抖包袱的臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)，它也可以從捕捉并凝練現(xiàn)實(shí)生活中的荒誕景觀，人物的矛盾性與復(fù)雜性等等方式實(shí)現(xiàn)，從而也就叩問(wèn)出更深刻的命題。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《第二十條》在內(nèi)容和形式之間似乎產(chǎn)生了割裂和齟齬，不得不說(shuō)是一種遺憾。(文匯報(bào))

　　(作者龔金平為復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)教育中心教授)