繼監制今年暑期檔火爆出圈的《消失的她》后，陳思誠在今年年底又拿出一部電影《三大隊》，影片正在熱映中，收獲不俗口碑，陳思誠再次展示了他作為監制的眼光和把控能力。

　　談及《三大隊》，陳思誠表示，整部電影都是他的某種情感投射，“非要總結一句臺詞的話，就是最后程兵在抓住嫌犯后說的那句話：‘臺平市公安局刑警三支隊程兵、廖健、馬振坤、徐一舟、張青良，任務完成。’這句臺詞可能最能代表我的情感吧。程兵從‘我執’到‘我值’，12年長路到終點，我相信人生沒有白走的路。”

　　“唯真不破，以情動人”是拍《三大隊》的“八字方針”

　　在給《三大隊》每個演員的劇本上，都寫著陳思誠對這部電影的要求——“唯真不破，以情動人”。陳思誠表示，作為監制，他的工作之一就是要給作品定性，“從文本開始，決定哪一種藝術形式更適合展現這個文本的內涵和真正的精神。”

　　剛看了兩頁紙的劇本大綱，陳思誠就被擊中了，“可能是我的年齡和閱歷到了這個階段，看了很多個人在大時代洪流面前的弱小無助，在命運讓你做出改變的時候，不得不進行選擇的故事，我心底一直很喜歡這個話題。我很少看了兩頁紙的劇本大綱就會感動，但是，這部電影讓我流淚了，我就說一定要做。”

　　《三大隊》打動陳思誠的，是主人公樸素的情感，是他們面臨重大人生變故的時候，個人所做的選擇。所以，從一開始，陳思誠就為影片拍攝確定了“唯真不破，以情動人”的寫實方向。“唯真不破不只是對演員的要求，所有的工作人員都要做到這四個字，影片有十多年的時間跨度，燈光、道具、服化等所有部分，都要做到這四個字。技術上，我之所以選擇1.85：1的畫幅，就是因為它更接近我們小時候看電視的畫幅，更懷舊更復古，不是現在寬銀幕的2.35：1畫幅。此外，妝造盡量不要，除非是讓演員變老。否則的話，盡量都要全素顏的表演。演員的表演一定要生活化的，不是那種戲劇性的，刻意的煽情，我覺得只有這種很樸素、娓娓道來的表達，才能跟這個劇本、跟這個故事結合在一起，才能讓觀眾真正感受到我們想要表達的東西。”

　　陳思誠之前監制的《唐人街探案》《誤殺》系列走的都是懸疑路線，但這次拍《三大隊》，陳思誠反復強調“不是懸疑”，“《三大隊》講的是曾經的警察追兇的故事，故事內核是關于人生的選擇，所以，《三大隊》不是一個強懸疑的類型片，不是之前我和團隊所探索的類型片創作，但這對于我們團隊來說，是一次很新的嘗試。”

　　正是有程兵這種人，社會才能前行

　　程兵堅持12年的追兇，這樣的精神因為難得而為人欽佩和感動，陳思誠表示，他和主創團隊都堅信這種精神應該保有，“所謂的‘三杯吐然諾，五岳倒為輕，眼花耳熱后，意氣素霓生’，特別傳統的中國古典古代俠義精神。”

　　在陳思誠看來，讓程兵堅持追兇的原因，不僅是他背負了三大隊的隊員入獄的事情，也有方方面面的促成因素，“他的臺詞說，那個小女孩14歲，一直在司法鑒定中心里面凍著呢，什么時候才能入土為安？犯罪嫌疑犯沒有被抓住，死者就無法被安葬。還有程兵的師父老張，在這個事情里不明不白地死掉，包括受害女孩的家庭因此事家破人亡，女孩的父親卻還在程兵出獄時給他送了一袋茶葉蛋感謝。所以，程兵背后背負著特別多人，他們都因這件事情而改變，所以我認為程兵堅持追兇的力量是來自于各個方面，最后集結在他個人身上。”

　　此外，陳思誠認為還有一個重要原因，就是程兵骨子里是個警察，“就像那句臺詞說的，他外表是一個囚徒，內心還是一個警察。警察最重要的是魂，他是有警察魂的人，他認為這個案子一定得沉冤得雪，一定得追到真正的兇犯才行。”

　　陳思誠坦承，如果換位思考，自己不一定能堅持到程兵的程度，“但是，我認可他、相信他，正因為有程兵這樣的人，在各行各業里堅持著，人類社會才能前行。堅持是一種品格，不是說我堅持了16年才叫堅持，我可能在某個崗位上堅持16天也是堅持。只不過堅持的方向、職業、時間長短不同。很多籍籍無名的人，在自己的行業里堅持著，奉獻著他們的光和熱，這個社會才有今天。”

　　程兵的堅持動人，其他人的放棄同樣動人

　　“三大隊”的幾個隊員出獄后，程兵說要去找嫌犯王二勇，隊員馬振坤、小徐、蔡彬和廖健四人義無反顧地跟隨同行，而隨著時間的流逝，追兇希望渺茫，四人因為各種原因慢慢退出，只剩下程兵這一位“孤勇者”。

　　談及四人的退出，陳思誠表示，他們的放棄，自己同樣特別感動，“我完全能夠共情，那些緣由完全能夠說服我。我覺得一個人堅持的方向特別重要，你堅持的是什么也特別重要。就像魏晨演的小徐，他和程兵說對不起，自己半途而廢了，程兵說了一句，你離開這個姑娘，這才叫半途而廢，多好的一句臺詞啊。年輕人，你還有更好的未來和生活，這是你的新希望，你為什么還要堅持和我追兇呢？程兵堅持有他的堅持，他也理解小徐的放棄。我認為這種放棄同樣打動人。”

　　四人的離開都有各自的無奈和茫然，陳思誠表示，人生就是生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得，“我們有一些是天然帶來的東西，是沒有辦法隔絕的，比如說親情。電影里子賢塑造的廖健，就是因為親情，因為孩子，不得不回去。王驍扮演的老馬，因為家庭因為愛情要回去。魏晨扮演的小徐承載的是希望，對未來美好的希望和憧憬。炳琨演的蔡彬則是因為身體原因。其實人生有一些東西是無法拒絕的，或者說我們在選擇過程中，可能要犧牲掉自我的一些東西。”

　　對于隊友的放棄，程兵理解并支持，對此，陳思誠說：“因為我認為寬厚很重要，尊重也很重要，明白和體恤對方的選擇尤為重要，何況在這個電影里，他們的選擇都是必然的。”

　　沒有刻意煽情，三大隊像是“鋼七連”

　　三大隊的隊員出獄以后首次重逢，在馬振坤路邊攤喝酒的那一場戲，是影片一大淚點，陳思誠說，當時演員是真的喝酒了，他們相信了角色，演員進入到了規定情景中，“這些優秀演員以真摯的情感碰撞出了那場戲，我認為這是一個高于戲劇真實的真實，非常打動我。”

　　談及為什么選擇讓大家一起合唱《少年壯志不言愁》這首歌，陳思誠表示，首先，這首歌是他們小時候看的《便衣警察》的主題歌，他個人非常喜歡，尤其打動他的歌詞是“為了母親的微笑，為了大地的豐收，崢嶸歲月，何懼風流……”另一個原因是這首歌曲在警察心目中的力量，“如果說用一首歌表現警察的警魂，我認為可能很少有歌曲能出其右，比它更具代表性。我們有一次聊天的時候，編劇張冀跟張譯都講到了他們身邊的警察朋友，不管是正在當警察的，還是已經離開這個隊伍的，喝完酒以后都會唱這首歌。”

　　三大隊的兄弟情令人熱血沸騰又為之心酸唏噓，陳思誠表示，其實他們沒有刻意去講兄弟情，他認為在這方面，《三大隊》的氣質接近《士兵突擊》，“《士兵突擊》其實也沒有講兄弟情，不是刻意講情感，只是因為一些事，這些人在一起，之間產生了情感關聯，《三大隊》有點像我們當年《士兵突擊》的鋼七連。在一個團隊里邊，一定有這個團隊應盡的職責，有他們需要完成的任務。沒那么煽情，真的就是事上見，這是很關鍵的。當你看到哥兒四個走到馬振坤的夜宵攤子的時候，大家時隔幾年再次見面，沒別的，一個擁抱就夠了。這是我們需要在這個電影里把握的，不是刻意去宣揚他們之間的情感，但是你又能看得到這份濃厚的情感。”

　　送茶葉蛋的情節，是最后加進劇本的

　　除了夜市重聚令人淚目外，陳思誠說自己流淚較多的戲份還有受害人的父親送茶葉蛋，以及每個人離別的戲份，“馬振坤那段獨白，包括他離開時，他以為隊友們在火車站叫他，一回頭，發現空空的站臺那一場戲。最后程兵抓到兇手后向警察敬禮，還有墓地那一場戲，大家愿意跟著他走時每個人的臺詞。我都覺得很感動。這次，我們集結了一些優秀演員，每個演員演得都那么對。”

　　影片中，陳創飾演受害女孩的父親，程兵出獄之后，他給程兵送上了一大包茶葉蛋。陳思誠透露，這個情節是他最后加進去的，“我在開機之前，最后整個潤色了一下劇本。這個情節是我加進去的。首先，那時候已經基本確認陳創來演這個角色了，陳創是我特別喜歡的一位演員，我之前沒見過他，但是我看過他演的一些戲，是我一直想合作的演員。當時，我覺得細節里面缺少一點點力量，我就給他一個支點。這個父親，女兒沒了，老婆因受不了打擊也死了，他常年幾乎沒有什么特別正經的工作，每周都會到派出所問一次抓沒抓到人，他的生活是很拮據的。如果他想送一個人東西表達感謝，我覺得他應該送吃的，端出來看著挺大一份，但其實不值幾個錢，力量感又很厚重，所以，我選擇了茶葉蛋這個道具。他雖然沒錢，但是送給程警官的是一份厚重的心意。真正寶貴的東西是你在一無所有的時候，你能奉獻給別人什么。這是我覺得陳創老師演得非常好的一場戲，也是我每一次看，幾乎都會淚目的一場。”

　　張子賢扮演的廖健是在過年看煙花的狀態下，與兄弟們告別的，歡慶的氛圍卻是悲苦的離別，為什么以這個方式結束他的追兇之路呢？陳思誠表示，每逢佳節倍思親，人在那個時候是最孤獨最想家的，“所以那個時候廖健是最想兒子的，我覺得一定要有一個特別的時機，讓他與兄弟告別，所以要有這樣一場戲。要有每年春晚那首《難忘今宵》響起來，配合著放煙花的背景。煙花那么美，大家都其樂融融，他們的孤獨、他們的挫敗，他們對遠方親人的思念才會更加凸顯。還有李谷一老師唱的那句‘共祝愿祖國好，祖國好’，所以，我們有很多東西都是在這場戲里面集中體現。”

　　廖健那時以吶喊的方式來宣泄，陳思誠認為他不是釋懷，不是覺得事情結束了，“我認為他是覺得自己分身乏術了，他恨自己無能，因為他不能陪在兄弟這邊了，他需要去兒子那邊了。人生有的時候就是這樣，他眼含熱淚看那幫兄弟，程兵對他點了下頭，那意思就是別說了，都懂。”

　　好演員應該像水一樣，張譯就是這樣

　　很多人都認為張譯和程兵的契合度很高，特別適合扮演這個人物，陳思誠表示，張譯身上的執拗和程兵很接近，“就是他骨子里的內在力量，跟程兵很接近。其實，這么多年走過來，我們彼此見證著對方的成長，張譯讓人最感慨，或者說最欽佩的，是他演了這么多戲，依舊沒有對這個行業有任何的疲倦感。相反，他每演一個角色或者進組，他都很新鮮，非常熱忱，對表演充滿興趣。”

　　程兵追兇多年，干過很多職業，加上風餐露宿，因此，張譯在片中有個造型是滿頭白發，非常落魄，拍攝這段戲時張譯走在街上，好多人都沒認出來。陳思誠認為好演員應該像水一樣，張譯就是這樣，“我們給他妝造完以后，他就是一個普通人。我們有一次偷拍，絕對沒有人認出來張譯，包括張譯戴小紅帽、扛東西、掃地那些戲，都沒有人認出來，真是好演員。”

　　落魄的程兵在破裂的鏡子面前，看到折射了很多個自己的鏡頭也是被觀眾所稱贊一個情節，對于這個情節的設計，陳思誠表示，程兵在追兇多年的過程中，幾乎忘了審視自己了，“在那個時候，他重新在鏡子里審視了一下自己，他慘笑，因為鏡子裂成了不同的碎片，會有扭曲，他看到不同的碎片中的自己，也象征著他生命中所謂的一種破碎。第一次看到自己的老態，他先笑了，然后，他走到了一個公園里，看到平常人的幸福，看到蹣跚學步的孩子、跳廣場舞的大媽、打乒乓球的老頭老太太，那是他們生活的常態，那一瞬間，程兵發現他與這種幸福隔離了，他發現自己已經回不到那種日常生活里，所以，他哭了，他不知道自己的堅持是否還有意義。他對自己這十多年的堅持，對破碎的自己，有一種無力感。”

　　好演員永遠會給人驚喜，在陳思誠看來，這是一個優秀演員最有價值的部分。張譯雖然是老戲骨，但依舊能給別人帶來驚喜，陳思誠以影片開場的一個細節舉例，“發現14歲女孩被殺，三大隊出警去現場，張譯給那個女孩的裙子往下拉了一下，遮一下腿，那就是他設計的。那個女孩腿露得有點多，拉裙子是張譯下意識的一個行為，正好被我們攝影機捕捉到了，而且變成一個我認為非常能體現程兵個人細節的動作，他的創造力都是體現在這些細節上。大東西不說了，這是特別有生命力的一種處理。”

　　20多年后再合作，像隔著時空在對話

　　從《士兵突擊》里的戰友，到《北京愛情故事》里的大學同學，陳思誠、張譯和李晨跨越20年的友情，在《三大隊》中再次集結。

　　2004年的電視劇《民工》中，陳思誠和張譯初次合作，陳思誠回憶說當時他和張譯一個房間，“那真的叫相知于微末時。他在演《民工》之前基本上沒演過影視劇，他那時候是戰友話劇團的話劇演員。”兩年后，陳思誠、張譯和李晨、王寶強等出演了《士兵突擊》，成就了一部經典作品，也成就了幾人20多年的友情。

　　20多年過去，陳思誠說每人都發生了巨大改變，“你擁有一些東西，也一定會失去一些東西。總的來說大家都在變好，不管是譯子還是我自己、李晨，大家都是在往好的方向做。我們個人對生命的體驗和認識都更加成熟，我們都更穩重更豐厚了。但我覺得最好的一點是，大家有一些特別正的東西沒變，如果變了，我就拍不出《三大隊》這樣的電影，如果變了，張譯演不出程兵這樣的角色。”

　　提及這次合作，陳思誠說他臨開機前調整的最后那稿劇本寫完是凌晨三點多，“我給兩個人發了消息，先是發給張譯，說劇本改完了，我認為特好，我想請李晨來演楊劍濤。我馬上又給李晨發了個消息，說新電影快拍了，有個角色想讓你來幫個忙。我們三個從《士兵突擊》到《北京愛情故事》，到《三大隊》的又一次重逢，我總覺得電影跟生活有的時候特別微妙。調整完劇本，我希望李晨能來演這個角色。李晨也欣然應允，就變成了《北京愛情故事》之后我們三個人的又一次合作。”

　　《三大隊》的導演戴墨是《北京愛情故事》的執行導演，當時也演了一個角色，這次他將《三大隊》中二大隊跟三大隊第一次見面的餐館定名為“老地方”。陳思誠笑說：“他自作主張，把吃飯那小餐廳，變成了‘老地方’，‘老地方’其實是《北京愛情故事》里那個餐廳的名字，像隔著時空在對話一樣。”

　　很多人提及陳思誠、張譯、李晨和戴墨導演等人在劇組的默契，陳思誠笑說，之所以叫默契，就是無需過多的語言，就都明白彼此的心意，“比如說拍大排檔那場戲，本來沒有李晨的戲，但他也特意過來了，那天人最齊。”

　　同程兵在電影里說的那句“任務完成”一樣，陳思誠在《三大隊》的任務也已經完成，投入到新作品創作中的他，希望在未來繼續給觀眾帶來慰藉、溫暖和勇敢。

　　文/蕭游

　　(來源：北京青年報)