新京報統(tǒng)計9年來慢綜藝發(fā)展數據，探尋節(jié)目演變趨勢

　　今年慢綜藝16檔，出圈話題多為“尷尬”

　　2022年，據新京報記者粗略統(tǒng)計，各平臺至少推出了16檔慢綜藝(指與“以競技為主、快節(jié)奏”的綜藝相對應的一類綜藝節(jié)目，以下簡稱慢綜)，其中《快樂再出發(fā)》豆瓣評分9.6成為今年“黑馬”，《花兒與少年》時隔五年攜“露營季”再度歸來，《向往的生活》《五十公里桃花塢》等“綜N代”也保持了既往水準。但喧鬧之下，我們也發(fā)現(xiàn)今年半數以上的慢綜評分人數不足1萬；“出圈”話題也大多是“無聊”、“尷尬”……慢綜似乎正在步入“數量增多，影響力變弱”的市場態(tài)勢。

　　何為“慢綜藝”？

　　一種特殊“氛圍”的節(jié)目，像綠皮火車

　　當分析“慢綜藝”發(fā)展趨勢時，不得不首先追溯：什么是“慢綜藝”？與競演、音樂、美食等細分垂類節(jié)目不同，“慢”涵蓋了更廣泛的內容范疇。若放在理論層面，中國社會科學院新聞與傳播研究所世界傳媒研究中心秘書長、研究員冷凇將慢綜理解為一種特殊的節(jié)目“氛圍”，“‘慢’，不僅僅是制作角度層面，鏡頭的速度、流程的設置，更是一種節(jié)奏、情緒與心境，是現(xiàn)代生活繁雜狀態(tài)下的一劑良藥；同時，這種‘慢’并不代表信息量的少或者弱，主要是營造出一種觀賞氛圍。”冷凇以“綠皮火車”比喻當下的慢綜，“‘快綜’具有更強的目的性，為了到達目的地，需要不斷地‘換乘’，也就是需要不簡單的舞美、不平淡的賽制、不重復的環(huán)節(jié)，更加注重后期投放；‘慢綜’則反其道而行之，是無為而為，簡約而不簡單，充滿巧思。”

　　實踐層面，業(yè)內人士往往將“慢”視為一種底層邏輯。《快樂再出發(fā)》導演趙浩以“快”、“慢”將這季節(jié)目劃分為第一期和其余期。在趙浩看來，第一期“荒島求生”中，導演組設置了許多環(huán)節(jié)，例如找箱子、找開箱密碼、完成神秘任務等，以此驅動節(jié)目發(fā)展——這是“快綜藝”的制作邏輯。而自第二期開始，節(jié)目組只構建了基本框架——每天提供50元生活費，其余，都要靠嘉賓自己想辦法謀生存。而后來，帳篷被風刮倒、險些吃“霸王餐”、岸邊垂釣、下水劃艇，大部分都是即興發(fā)揮。包括去劇組打工賺錢，陸虎提出這個設想后，節(jié)目組才立刻去附近劇組溝通。從決定拍到進去拍，中間僅相隔幾小時。

　　“慢綜藝”的崛起急速的現(xiàn)實生活，大家需要喘息窗口

　　2014年，湖南衛(wèi)視推出綜藝《花兒與少年》，一經播出反響不俗。而后各平臺陸續(xù)推出《花樣姐姐》《偶像來了》等節(jié)目。2017年，《向往的生活》第一季播出。它就像在扎堆廝殺多年的明星娛樂節(jié)目中撕開了一處安靜之所——一個遠離城市的“蘑菇屋”，幾位家人隨遇而安地勞作、做飯、遛彎、聊天……《向往的生活》第一季前四集曾遭遇市場的不認同，開端可以說是舉步維艱，直到中期才逐漸走紅，慢綜也形成了獨特氣候。據悉，《中餐廳》《親愛的·客棧》等節(jié)目均是在2017年首播，并成為當年爆款。

　　為何慢綜會在那兩年蓄勢爆發(fā)？一位綜藝導演曾表示，彼時生活節(jié)奏越來越快，交通快、信息傳遞快，甚至戀愛分手都很快。現(xiàn)實生活的急速，與慢綜藝的“慢”就此形成了精神上的反向彌補——大家急需給自己尋找喘息的窗口。

　　此外，國內流行的“內容跟風”也為慢綜提供了快速生長的土壤。趙浩記得《向往的生活》播后的第二年，慢綜已是遍地開花，且每一檔嘉賓咖位都不低，也投了不少錢。資深綜藝制作人L先生曾向新京報表示，當年很多客戶在簽約前一聽是原創(chuàng)模式，基本就不會投了。也因此，在《向往的生活》前他提出餐廳經營、民宿經營等類似的慢綜創(chuàng)意，都未成功獲得試錯成本，“可后來卻做得風生水起”。從另一個角度看，2017年、2018年也曾出現(xiàn)一批同質化的娛樂向節(jié)目，造成觀眾審美疲勞，“在此契機下，以《向往的生活》為代表的慢綜藝作為‘新秀’力量，也很自然地開始享受市場上創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)的初期紅利。”冷凇表示。

　　采寫/數據整理 新京報記者 張赫