從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家到音樂管理人 為中國(guó)音樂人才提供頂級(jí)展示機(jī)會(huì)

　　北京國(guó)際音樂節(jié) 在這里“聽見”未來

　　人才的培養(yǎng)有其時(shí)間周期，不可能一蹴而就。音樂節(jié)在2022年走過四分之一世紀(jì)，回首來時(shí)路，碩果累累。從指揮家、獨(dú)奏家、歌唱家、作曲家、樂團(tuán)，再到音樂管理人，北京國(guó)際音樂節(jié)為中國(guó)音樂人才提供了廣闊的平臺(tái)和頂級(jí)的展示機(jī)會(huì)。也正是這一點(diǎn)，使得音樂節(jié)得以在眾多同類型藝術(shù)機(jī)構(gòu)中脫穎而出，實(shí)現(xiàn)真正的專業(yè)化、國(guó)際化、職業(yè)化。對(duì)青年音樂家的扶持和提攜，彰顯著北京國(guó)際音樂節(jié)的膽識(shí)、視野和擔(dān)當(dāng)。

　　膽識(shí)：信任不設(shè)限

　　試想，將一個(gè)蜚聲國(guó)際的音樂舞臺(tái)交給初出茅廬的青年音樂家需要多大的膽識(shí)？這份過人膽識(shí)的核心，其實(shí)是信任，對(duì)青年人的信任、對(duì)其藝術(shù)視野的信任，以及對(duì)其未來發(fā)展的信任。在音樂這個(gè)需要薪火相傳的行業(yè)里，信任是一個(gè)優(yōu)良的傳統(tǒng)。“公平地說，我們也是被信任才成長(zhǎng)的，這種信任與支持是一種好的傳統(tǒng)。你可以設(shè)想當(dāng)年何占豪、陳鋼創(chuàng)作《梁祝》的時(shí)候是什么年紀(jì)。回憶我自己的成長(zhǎng)過程，當(dāng)年也是李德倫先生、黃曉同先生帶著我們學(xué)習(xí)了很多東西。”在北京國(guó)際音樂節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆看來，這份薪火相傳，是他的責(zé)任，也是音樂節(jié)的責(zé)任。

　　1998年，尚未畢業(yè)的中央音樂學(xué)院指揮系學(xué)生楊洋就接到北京國(guó)際音樂節(jié)的邀請(qǐng)，與西班牙古典吉他大師恩里克斯·何塞合作登臺(tái)首屆音樂節(jié)的舞臺(tái)，開啟職業(yè)生涯。2000年，楊洋擔(dān)任指揮與來自中央音樂學(xué)院的多位新銳音樂人合作帶來一場(chǎng)以現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)手段向巴赫致敬的演出。2001年，在北京國(guó)際音樂節(jié)的奧運(yùn)主題音樂會(huì)，楊洋勇?lián)厝危瑘?zhí)棒中國(guó)愛樂樂團(tuán)，用音樂為奧運(yùn)獻(xiàn)禮。逐步成長(zhǎng)為當(dāng)下中生代指揮中佼佼者的楊洋，成為北京國(guó)際音樂節(jié)的常客，并多次在重要演出中執(zhí)棒。

　　2002年，早在郎朗旋風(fēng)席卷全球之前，北京國(guó)際音樂節(jié)就曾邀請(qǐng)其登臺(tái)，與指揮大師洛林·馬澤爾麾下的紐約愛樂樂團(tuán)合作名曲“拉二”。2007年，郎朗在音樂節(jié)10周歲盛宴上與7個(gè)樂團(tuán)合作演出8場(chǎng)，一共彈奏10支協(xié)奏曲，成為當(dāng)屆當(dāng)之無愧的明星。

　　2009年，剛從德國(guó)柏林音樂學(xué)院指揮專業(yè)畢業(yè)的年輕人林大葉接到電話，邀其與中國(guó)愛樂樂團(tuán)及小提琴演奏家宓多里合作。又一次，音樂節(jié)向青年音樂家遞上了橄欖枝。這是中國(guó)愛樂樂團(tuán)首次與80后指揮家的合作，音樂會(huì)大獲成功。次年，林大葉再次登場(chǎng)，獨(dú)挑大梁完成北京國(guó)際音樂節(jié)和波士頓歌劇院聯(lián)合委約并榮獲普利策大獎(jiǎng)的周龍歌劇《白蛇傳》的亞洲首演，音樂節(jié)對(duì)青年音樂家毫無保留的信任可見一斑。

　　同年，北京國(guó)際音樂節(jié)邀請(qǐng)范·克萊本鋼琴比賽冠軍張昊辰進(jìn)行獲獎(jiǎng)后的國(guó)內(nèi)首秀，開啟了張昊辰而后十余年黃金的演奏家生涯。2011年，當(dāng)時(shí)廣受矚目的聲樂新星沈洋登臺(tái)音樂節(jié)，在馬勒逝世百年的系列紀(jì)念演出中，沈洋的藝術(shù)歌曲專場(chǎng)音樂會(huì)頗為亮眼。

　　2018年，第二十一屆北京國(guó)際音樂節(jié)新聞發(fā)布會(huì)上，余隆正式宣布卸任藝術(shù)總監(jiān)，并將交接棒遞到了青年導(dǎo)演鄒爽手中。這一舉動(dòng)不簡(jiǎn)單是藝術(shù)總監(jiān)一職的交接，而是音樂節(jié)將大力扶持年輕音樂人才的傳統(tǒng)從臺(tái)前延伸到了幕后，通過內(nèi)部“挖潛”的方式，培育和扶植新的藝術(shù)管理層領(lǐng)導(dǎo)者，這也從另一個(gè)角度證明經(jīng)過多年的成熟運(yùn)作，北京國(guó)際音樂節(jié)在余隆先生的帶領(lǐng)下，勇于創(chuàng)新實(shí)踐，打造了一個(gè)與國(guó)際接軌，同時(shí)符合中國(guó)國(guó)情的管理體系，業(yè)已形成了完善的運(yùn)營(yíng)機(jī)制和人才儲(chǔ)備體系，嚴(yán)格遵循職業(yè)化運(yùn)作方式，并為年輕人充分提供成長(zhǎng)空間和平臺(tái)。正是憑借開闊的國(guó)際舞臺(tái)視野，銳意的藝術(shù)探索精神和全新的理念，北京國(guó)際音樂節(jié)在鄒爽主導(dǎo)下，打造了別開生面、獨(dú)具一格的“新銳單元”板塊，大大提升了音樂節(jié)演出劇目的多元性和前瞻性，持續(xù)為音樂節(jié)帶來新鮮藝術(shù)體驗(yàn)。這一切之所以可能，就源自北京國(guó)際音樂節(jié)對(duì)青年人不設(shè)限的信任。

　　從郎朗、沈洋、張昊辰到楊洋、林大葉再到鄒爽，從演奏家到指揮家再到藝術(shù)管理人，這一串如今在古典樂界如雷貫耳的名字都出自北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)。在見證他們今日藝術(shù)成就的同時(shí)，也不應(yīng)忘記，是獨(dú)具膽識(shí)的北京國(guó)際音樂節(jié)對(duì)其的信任，為他們成功的藝術(shù)生涯打下了基礎(chǔ)。

　　視野：藝術(shù)不設(shè)限

　　北京國(guó)際音樂節(jié)在創(chuàng)立之初，就大膽將舞臺(tái)交給這些具有藝術(shù)視野的青年音樂家，一如音樂節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆所說：“年輕表演者的自信，需要從一次次的經(jīng)歷中獲得。當(dāng)他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)演出的實(shí)踐中，對(duì)不完美的部分有一種積極的認(rèn)識(shí)，接受并且想辦法改變，這才是藝術(shù)中最珍貴的部分。”

　　2018年，北京國(guó)際音樂節(jié)的歌劇舞臺(tái)一改往年重點(diǎn)上演19、20世紀(jì)經(jīng)典劇目的慣例，而是全部挑選了新世紀(jì)誕生的當(dāng)代劇目，成為了當(dāng)屆音樂節(jié)最“新”的板塊。作為音樂節(jié)獨(dú)家委約作品，華人新秀作曲家王斐南與藝術(shù)總監(jiān)鄒爽合作，將蒙特威爾第晚期文藝復(fù)興和早期巴洛克風(fēng)格的《奧菲歐》打造成一出沉浸式歌劇。在2021年上演的歌劇《浪子的歷程》中，由青年歌唱家組成的實(shí)力陣容中，青年歌唱家韓音培第一次飾演芭芭這一高難度角色。在北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)上展示著中國(guó)歌劇新興力量。

　　2019年，北京國(guó)際音樂節(jié)再度展現(xiàn)其超前的藝術(shù)視野和銳利眼光。當(dāng)屆同時(shí)亮相音樂節(jié)舞臺(tái)的作曲家周天和杜韻是青年華人作曲家中的佼佼者。2017年，杜韻曾憑借歌劇《天使之骨》拿下普利策獎(jiǎng)，這部聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)的歌劇展現(xiàn)了杜韻作為一位藝術(shù)家的當(dāng)下意識(shí)與“入世良知”，她通過藝術(shù)的方式將聲樂和器樂元素以及廣泛的音樂風(fēng)格融入到這則現(xiàn)代社會(huì)寓言中。周天，作為格萊美作曲家第一位華人被提名者，是21世紀(jì)全球文化多元主義的典范代表。王斐南、杜韻、周天等青年作曲家的創(chuàng)作極具國(guó)際視野，作品中多體現(xiàn)出多元音樂語匯的融合，代表著中國(guó)音樂乃至全球古典音樂的創(chuàng)作方向。

　　余隆說，“北京國(guó)際音樂節(jié)要為每一代作曲家提供機(jī)會(huì)。對(duì)于今天的作曲家而言，他們與世界藝術(shù)前沿是平行的。如果要說有偉大的中國(guó)作曲家出現(xiàn)在世界樂壇，可能就在這年輕的一代里。”

　　擔(dān)當(dāng)：未來不設(shè)限

　　在膽識(shí)和視野之外，北京國(guó)際音樂節(jié)對(duì)青年音樂家的支持，更多是一份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，肩負(fù)著青年音樂家的職業(yè)發(fā)展，承擔(dān)著中國(guó)音樂的未來前景。2017年起，即將步入第五個(gè)五年的北京國(guó)際音樂節(jié)設(shè)立“雀巢杯——BMF青年音樂家獎(jiǎng)”，迄今，數(shù)十位優(yōu)秀的青年音樂家獲得這份榮譽(yù)，在獎(jiǎng)項(xiàng)的加持下走向了更多的舞臺(tái)。

　　2020年，為慶祝貝多芬誕辰250周年，北京國(guó)際音樂節(jié)在過往的節(jié)目策劃中邀請(qǐng)鋼琴演奏大師布赫賓德演繹全套貝多芬鋼琴奏鳴曲和協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，全新策劃推出貝多芬小提琴與鋼琴奏鳴曲全集。北京國(guó)際音樂節(jié)選擇在這一備受矚目的系列音樂會(huì)舞臺(tái)，將年輕演奏家推上C位，由謝昊明、陳一歌、竺玟佳、王溫迪、張潤(rùn)崯、黨華莉、蘇千尋、柳鳴、余振陽、林瑞灃等十位青年演奏家展現(xiàn)古典音樂名作的魅力，更展現(xiàn)年輕音樂家的活力。當(dāng)屆的閉幕音樂會(huì)上，五位20歲的音樂家劉珅、于明月、林瑞灃、歐陽娜娜、鞠小夫與成立20周年的中國(guó)愛樂樂團(tuán)一同演繹主題“我們生于貳零零零”，再度彰顯北京國(guó)際音樂節(jié)對(duì)音樂未來的擔(dān)當(dāng)。

　　2021年，年僅20歲的哈恰圖良國(guó)際指揮大賽亞軍、青年指揮金郁礦攜手由其成立的成員平均年齡“00后”的新古典室內(nèi)樂團(tuán)登臺(tái)北京國(guó)際音樂節(jié)，用其獨(dú)到的藝術(shù)眼光帶來多場(chǎng)精彩演出。

　　文/倫兵

　　北京青年報(bào)