作者：兔　美

　　花季少女慘遭殘忍殺害，嫌疑人是精神狀態(tài)異常的富二代男友，雙方親屬正面硬碰硬，一個(gè)企圖以暴制暴血刃仇人，一個(gè)濫用私權(quán)拼命包庇，一番撕扯下，發(fā)現(xiàn)背后藏著更加隱秘的人性真相……這個(gè)劇情描述可以用于11月1日上映的《拯救嫌疑人》，也可以用于11月25日上映的《涉過憤怒的海》。一個(gè)劇情簡(jiǎn)介，幾部影片都能套得進(jìn)，且上映時(shí)間相近，難免讓觀眾審美疲勞。

　　《涉過憤怒的海》可謂“千呼萬喚始出來”，獲得了不俗的口碑。看內(nèi)容介紹，仿佛與之前剛上映的《拯救嫌疑人》用了同一個(gè)模板。不過，《拯救嫌疑人》翻拍自韓國(guó)電影《七天》，使用東南亞背景和商業(yè)類型片手法；《涉過憤怒的海》改編自老晃同名小說，而該小說也有現(xiàn)實(shí)案件原型——發(fā)生在2014年的“邵童案”。《涉過憤怒的海》在開頭打出了“本故事純屬虛構(gòu)”的提示，言下之意“如有雷同，實(shí)屬巧合”，只不過，它與《拯救嫌疑人》的巧合未免太多。看到黃渤飾演的父親雙手扼住疑似殺害女兒的真兇時(shí)，筆者不由得回想起《拯救嫌疑人》里，惠英紅飾演的母親持刀企圖手刃仇人的一幕。而且，兩部影片都是經(jīng)歷反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，將觀眾按入充滿窒息感的情感深淵里，一番“血海怒濤”后，再來一記溫柔的親情回旋鏢，在片尾唱起關(guān)于愛的主旋律。

　　使用東南亞背景、一男一女深入虎穴搜集證據(jù)、結(jié)尾上演驚天逆轉(zhuǎn)，剖析《拯救嫌疑人》的模板套路，又會(huì)令人想起暑期檔爆款《消失的她》。東南亞架空背景加上懸疑風(fēng)格、復(fù)仇主題，《消失的她》又和陳思誠此前監(jiān)制的《誤殺》系列有類似之處。有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，和《涉過憤怒的海》改編自同一案件的《以父親之名》在待映，與之情節(jié)、主題相似的東野圭吾小說《彷徨之刃》也有一部國(guó)內(nèi)翻拍電影在路上。后者的演員名單里，出現(xiàn)了《涉過憤怒的海》中飾演嫌疑人的張宥浩。《涉過憤怒的海》路演現(xiàn)場(chǎng)還來了演員張本煜，令筆者忍不住回憶起，在《揚(yáng)名立萬》里他同樣演了一個(gè)為維護(hù)少女清白怒而復(fù)仇的悲情“兇手”。如果沿著少女被殺、父親復(fù)仇的故事模版繼續(xù)搜索，還能牽扯出更多的電影“套娃”來。

　　電影的套娃式相似，一方面也許是因?yàn)閼乙伞⒎缸镱}材選題的缺乏。隨著懸疑、犯罪題材市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大，對(duì)此類電影的需求量增加，而有足夠戲劇沖擊力和表達(dá)空間的故事卻有限。有些影片改編自同一個(gè)原型案件，如《涉過憤怒的海》和待映的《以父親之名》有類似之處。有些影片沒有案件原型，為了營(yíng)銷也要找話題熱度。《拯救嫌疑人》里惠英紅飾演的媽媽為女兒維權(quán)、復(fù)仇，只是挪用了原版電影里的情節(jié)，但在上映后請(qǐng)為被害女兒維權(quán)的江歌媽媽微博聲援，令不少人誤以為這部電影改編自江歌媽媽的經(jīng)歷。《涉過憤怒的海》的原型案件“邵童案”發(fā)生在“江歌案”前，但同樣是留學(xué)生異國(guó)被害，小說作者在自述改編過程時(shí)也不免談起兩件案件的相似性，而觀眾在觀影過程中也會(huì)有類似的聯(lián)想。

　　另一方面，也許因?yàn)殡娪皠?chuàng)作者對(duì)個(gè)人表達(dá)和商業(yè)元素的“既要又要”。最近上映的不少影片是翻拍片，《拯救嫌疑人》翻拍自韓國(guó)電影《七天》，《無價(jià)之寶》翻拍自韓國(guó)電影《擔(dān)保》，《二手杰作》翻拍自美國(guó)電影《世界上最偉大的父親》，再之前的《好像也沒那么熱血沸騰》改編自西班牙電影《籃球冠軍》，即將上映的《瞞天過海》翻拍自西班牙電影《看不見的客人》。手握市場(chǎng)驗(yàn)證過的成功底本，翻拍顯然意味著票房保險(xiǎn)，但又不甘于一味翻拍，或要融入原創(chuàng)表達(dá)體現(xiàn)出新意，或要縫合其他商業(yè)成功元素，為激起觀眾的腎上腺素，飆車、追逐、炸橋、槍戰(zhàn)等成為大銀幕上慣用的場(chǎng)面，但這樣的縫合多了，自然到處“撞臉”。

　　《消失的她》的劇情高潮莫名“撞梗”《看不見的客人》，還找了“孕婦墜崖案”當(dāng)事人授權(quán)，這使得翻拍《看不見的客人》的《瞞天過海》上映時(shí)，很可能成為“套娃”新成員。《涉過憤怒的海》雖有原著小說和原型案件，但最后強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，來了一個(gè)和原著不一樣的結(jié)局。正如導(dǎo)演曹保平所說，為了將體量和格局做得更大，他在電影劇本里加入了關(guān)于原生家庭的探討，最終落在兩代人的隔閡和對(duì)愛的思考上。以愛來化解題材的血腥和暗色調(diào)，是《涉過憤怒的海》的解題思路，同樣也是《拯救嫌疑人》所依循的思路。值得一提的是，《拯救嫌疑人》的導(dǎo)演張末也被請(qǐng)至《涉過憤怒的海》的路演現(xiàn)場(chǎng)，在講述愛的殘缺和表達(dá)上，兩部影片深有共鳴。

　　不僅影片內(nèi)容、題材類似，不少演員也在大銀幕上集中刷臉。今年，黃渤有《封神第一部》《熱烈》《學(xué)爸》等多部影片上映，在《涉過憤怒的海》路演現(xiàn)場(chǎng)，前來觀摩影片的徐崢這樣調(diào)侃：“黃渤今年的片子有點(diǎn)多，每部都愛你好辛苦。”影片中飾演金麗娜的周依然，在前不久上映的《無價(jià)之寶》中是張譯扮演的角色的女兒。盡管這兩部影片在題材、類型上完全不同，但主題都涉及親情，最后都有關(guān)于愛需要說出來、要學(xué)會(huì)表達(dá)愛的思考。在《涉過憤怒的海》中看到周依然頗有辨識(shí)度的臉龐，不經(jīng)意間會(huì)跳入《無價(jià)之寶》結(jié)尾她哭倒在張譯病床前的畫面。周冬雨今年也連續(xù)有《燃冬》《鸚鵡殺》《堅(jiān)如磐石》《熱搜》等多部影片上映，類似的角色設(shè)置和文藝片屬性，讓不少人把《鸚鵡殺》視為《燃冬》2.0版。

　　最近，有2.0版本之稱的電影越來越多了，有些是內(nèi)容相撞，有些是被營(yíng)銷捆綁在一起。同樣的原型、底本拍出來的電影像，也許在所難免，但如今，不同的原型拍出來的電影也長(zhǎng)得像。一年拍攝千余部影片，進(jìn)入院線的只有幾百部，而出現(xiàn)這樣的同質(zhì)化現(xiàn)象，不免令人擔(dān)心是資本、市場(chǎng)篩選的標(biāo)準(zhǔn)過于統(tǒng)一，還是大數(shù)據(jù)反饋在影響著創(chuàng)作者的思路判斷。單看這些電影，許多都有著不錯(cuò)的質(zhì)量和立意，但“連連看”多了，觀眾難免會(huì)排斥電影的這種老生常談，希望在影院里看到更多元的電影。（兔美）