普及戲劇 提供實(shí)驗(yàn)陣地 重新詮釋經(jīng)典

　　小劇場(chǎng)戲劇如何持續(xù)求新求變

　　近日，2023“北京故事”優(yōu)秀小劇場(chǎng)劇目展演落幕。參加本屆展演的作品樣貌之豐富、形式之多元、內(nèi)涵之深遠(yuǎn)、表達(dá)之靈動(dòng)令人印象深刻，代表了近年來(lái)小劇場(chǎng)創(chuàng)作所取得的新進(jìn)展、新成就。

　　今天我們談?wù)摰男?chǎng)，最開(kāi)始發(fā)端于國(guó)外的“自由劇院”。這種形式帶來(lái)了一場(chǎng)反傳統(tǒng)、具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的戲劇運(yùn)動(dòng)，而這一特性也成為根植在小劇場(chǎng)作品中的強(qiáng)大基因。與當(dāng)初不同的是，在當(dāng)下的文化生活中，小劇場(chǎng)已不再是一種非主流的空間，也不是所謂大劇院的附屬，它成為一種與大劇院平分秋色的劇場(chǎng)樣式。觀演關(guān)系、內(nèi)容形式、新興技術(shù)，都在這里獲得了重新思考和呈現(xiàn)。

　　中國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇發(fā)軔于20世紀(jì)80年代，時(shí)至今日已經(jīng)走過(guò)四十多年。從對(duì)于人性、道德的嚴(yán)肅討論，到貼近社會(huì)、充滿時(shí)代性和都市性的表達(dá)，小劇場(chǎng)作品已經(jīng)在社會(huì)上形成一種文化現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)代都市文化產(chǎn)生了不容小覷的影響力。《2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，小劇場(chǎng)等新型演藝空間話劇演出場(chǎng)次占到話劇市場(chǎng)的66.26%，這說(shuō)明越來(lái)越多的小劇場(chǎng)作品得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，小劇場(chǎng)已經(jīng)成為新時(shí)代中國(guó)話劇發(fā)展繁榮的重要一環(huán)。

　　同時(shí)，也毋庸諱言，當(dāng)前小劇場(chǎng)創(chuàng)作走入了一個(gè)平臺(tái)期。創(chuàng)作氛圍似乎不如以前那樣熱絡(luò)，原創(chuàng)力稍顯匱乏，許多創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“求穩(wěn)”的心態(tài)加重，不少作品偏離了小劇場(chǎng)創(chuàng)作先鋒性、實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的初心，市場(chǎng)上能夠給觀眾帶來(lái)意外之喜的作品偏少。包括本次展演的部分作品，也存在原創(chuàng)性不足、與大眾審美心理相結(jié)合不夠、宣傳推廣有待加強(qiáng)等問(wèn)題。

　　走得再遠(yuǎn)，也不能忘記來(lái)時(shí)路。面對(duì)困難和挑戰(zhàn)，小劇場(chǎng)創(chuàng)作者要捫心自問(wèn)：為何要從事小劇場(chǎng)創(chuàng)作？是不是丟掉了創(chuàng)作初心？中國(guó)小劇場(chǎng)創(chuàng)作先驅(qū)、北京人藝導(dǎo)演林兆華曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的小劇場(chǎng)有三大任務(wù)，總結(jié)起來(lái)就是要做戲劇普及、提供實(shí)驗(yàn)陣地、重新詮釋經(jīng)典。林先生在20世紀(jì)80年代末提出的這三點(diǎn)，對(duì)今天的小劇場(chǎng)創(chuàng)作依然極具啟示意義。

　　小劇場(chǎng)是做實(shí)驗(yàn)的地方，它面對(duì)的觀眾更寬容、更現(xiàn)代、更年輕，創(chuàng)作者在這里可以大膽探索、拓寬邊界。作為小劇場(chǎng)的創(chuàng)作者，不怕失敗、不怕批評(píng)是基本素質(zhì)。在未來(lái)的小劇場(chǎng)發(fā)展中，尤其要重視以下三點(diǎn)。

　　重視文本，回答好“表達(dá)什么的問(wèn)題”。

　　每一次創(chuàng)作都是創(chuàng)作者對(duì)自己內(nèi)心的重新挖掘。小劇場(chǎng)需要的文本，一定立足于創(chuàng)作者生命中不可復(fù)制的體驗(yàn)。小劇場(chǎng)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，真正有力量的創(chuàng)新不是拾人牙慧，而是一次探索和重構(gòu)之旅。我們要關(guān)注日常，關(guān)注時(shí)代，關(guān)注自己和周?chē)说纳w驗(yàn)，開(kāi)掘個(gè)體生命中閃亮的一面，以彰顯“人”的生命特點(diǎn)來(lái)激發(fā)文本的豐富性。

　　小劇場(chǎng)可以以小見(jiàn)大，它是反映舞臺(tái)藝術(shù)原創(chuàng)能力的“晴雨表”。戲劇這門(mén)藝術(shù)雖然受到舞臺(tái)空間、創(chuàng)作資金等各方面的限制，但在小劇場(chǎng)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者還是應(yīng)該秉持對(duì)自由、理想、美的終極追求，努力嘗試新題材、探索新領(lǐng)域，突破舞臺(tái)帶給創(chuàng)作者的限制。同時(shí)，創(chuàng)作者既要有“銳氣”，也要有“匠心”，既要提升戲劇文本的豐富性，也要提升戲劇文本的質(zhì)量。

　　重視觀眾，回答好“為誰(shuí)表達(dá)的問(wèn)題”。

　　小劇場(chǎng)具有打破“第四堵墻”(戲劇術(shù)語(yǔ)，指一面在傳統(tǒng)三壁鏡框式舞臺(tái)中虛構(gòu)的“墻”)的空間特色，其在某種程度上重構(gòu)了劇場(chǎng)的觀演關(guān)系，這是小劇場(chǎng)在觀眾培育方面具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。因此，“試驗(yàn)田”的定位不應(yīng)限制小劇場(chǎng)的表達(dá)，小劇場(chǎng)可以也應(yīng)當(dāng)面向廣大都市觀眾，走進(jìn)大眾的生活圈，用具有審美價(jià)值、充盈時(shí)代氣息的作品吸引觀眾。

　　如果說(shuō)大型劇院是舞臺(tái)藝術(shù)的動(dòng)脈，那小劇場(chǎng)就是文化生活中的毛細(xì)血管。小劇場(chǎng)的概念不僅指物理空間、演出區(qū)域，更是一種文化的精神入口和象征。隨著演藝空間的培育和發(fā)展，我們一方面應(yīng)打開(kāi)空間上的想象力，讓空間深入觀眾的生活——小劇場(chǎng)作品既可以在劇場(chǎng)演，也可以在街區(qū)、公園、商場(chǎng)、胡同演。總之，要相信觀眾對(duì)藝術(shù)的感悟力和接受度，不斷拓展演出空間，讓?xiě)騽〕蔀槔习傩崭憬莸南M(fèi)選擇。另一方面，我們還要發(fā)揮小劇場(chǎng)強(qiáng)大的創(chuàng)新能力和適應(yīng)能力，擁抱沉浸式、互動(dòng)式、數(shù)字化等新興表達(dá)，用技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)表達(dá)創(chuàng)新，滿足觀眾多樣化的審美需求。

　　重視人才，回答好“誰(shuí)來(lái)表達(dá)的問(wèn)題”。

　　前人有言，戲劇就是“活人演活人，給活人看”的藝術(shù)，只有人的活力被激發(fā)、被點(diǎn)燃，創(chuàng)作者和觀眾才能找到靈魂的交匯點(diǎn)。

　　小劇場(chǎng)創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性、探索性、創(chuàng)新性，對(duì)人才提出了更高要求。為培養(yǎng)更多人才，社會(huì)應(yīng)給予小劇場(chǎng)藝術(shù)更多寬容，允許業(yè)界有一定的容錯(cuò)率，尤其要給青年創(chuàng)作人才更大的自由度和包容度，因?yàn)樗麄兊乃囆g(shù)探索需要更多“試錯(cuò)”支點(diǎn)。

　　小劇場(chǎng)建設(shè)不僅是搭臺(tái)引客，也是城市文化生態(tài)建設(shè)的一部分，它在某種程度上決定著一座城市的“審美點(diǎn)”落在何方。所以，小劇場(chǎng)演出的成果，不只體現(xiàn)在票房和獎(jiǎng)項(xiàng)上，還體現(xiàn)在它為城市帶來(lái)的文化面貌和精神氣質(zhì)上的革新。

　　無(wú)論對(duì)于創(chuàng)作者，還是對(duì)于觀眾，小劇場(chǎng)都具有一種撫慰和療愈的力量，溫潤(rùn)著進(jìn)入這個(gè)空間的每一個(gè)人的心靈。這不僅回答了小劇場(chǎng)戲劇為何要寫(xiě)下去、演下去的問(wèn)題，也要求小劇場(chǎng)戲劇持續(xù)求新求變。

　　小劇場(chǎng)戲劇，永遠(yuǎn)在路上。

　　(作者：林蔚然，系中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教師、國(guó)家一級(jí)編劇)