中新網天津10月17日電 (記者 應妮)如何重溫經典、在新時代引領民族歌劇的創(chuàng)作？如何學習經典、傳承創(chuàng)新，推動民族歌劇的繁榮發(fā)展？“民族歌劇創(chuàng)作與表演座談會”日前在天津舉行，業(yè)內資深專業(yè)人士匯聚一堂為中國的民族歌劇把脈。

　　著名歌劇理論家、南京藝術學院教授居其宏指出，中國民族歌劇的音樂創(chuàng)作應當向戲曲音樂學習，尤其要像板腔體戲曲音樂學習，學習音樂戲劇性的復雜展開方式，才能夠更深入、更民族化、更戲劇性的展現(xiàn)主人公心理狀態(tài)和戲劇沖突。

　　他以中國民族歌劇開山之作《白毛女》為例，《白毛女》取自民歌和戲曲音調的音樂素材，將我國民間音樂，特別是板腔體戲曲的創(chuàng)作原則、表演原則與西方歌劇先進經驗有機結合，使中國民族歌劇以其獨特的神韻屹立于世界歌劇之林。

　　天津音樂學院院長王宏偉回顧了民族歌劇《同心結》復排的過程以及傳播推廣中取得的一系列成功經驗，分享了天津音樂學院逐步探索出的“民族歌劇編創(chuàng)演、人才培養(yǎng)與品牌推廣‘三足鼎立’的運行模式，藝術實踐與育人實踐并行的有效路徑”。該劇以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景，描述了黃繼光及其戰(zhàn)友們與朝鮮人民，在反侵略斗爭中用鮮血凝結起戰(zhàn)斗友誼。先后亮相第五屆中國歌劇節(jié)和首屆天津音樂節(jié)，該劇受到專家和觀眾的一致贊譽。

　　他談到，《同心結》創(chuàng)演成績絕不僅僅是一個學校、一部劇的成果，更應該在文化傳承發(fā)展、民族歌劇表演理論體系形成以及藝術院校教學改革并最終創(chuàng)建藝術學科體系、學術體系、話語體系等方面，承載更多的責任與使命。這也是召開此次研討會的初衷所在。

　　《天津音樂學院學報》副主編李巖表示，《同心結》以“同心結”為鏈接，鋪設出了細膩且富于張力的戲劇結構，刻畫了戰(zhàn)友情、家國義，凸顯了兩國親、友邦誼，感人至深。該劇是天津音樂學院全體師生共同努力的實踐成果，為師生積累了寶貴的歌劇創(chuàng)作經驗，讓學生們學會了如何用音樂去塑造人物形象、推動戲劇發(fā)展，共同在戲劇中去感受音樂、在音樂中去體會戲劇。這既是一種藝術實踐鍛煉，也堅定了文化自信，增強了精神力量。

　　《歌劇》雜志執(zhí)行主編、中國歌劇研究會常務理事、副秘書長游暐之認為，《白毛女》《小二黑結婚》之所以能成為中國民族歌劇作品的代表，其原因是具有人民性，廣大人民群眾喜歡聽、喜歡看、聽得懂。中國民族歌劇創(chuàng)作與表演是不可以獨立存在的，需一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作緊密結合在一起。天津音樂學院目前研究的課題，能夠逐步建立中國民族歌劇的表演體系，課題的研究也對民族歌劇整體的發(fā)展是有益處，相信通過課題的研究，會對中國民族歌劇的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作兩方面起到巨大的推動作用。

　　原解放軍藝術學院政委、中國民族歌劇傳承發(fā)展工程指導委員會副主任喬佩娟總結發(fā)言。她指出，在新的歷史條件下，民族歌劇創(chuàng)作必須堅持和發(fā)揚長期以來形成的優(yōu)良傳統(tǒng)，始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷，把群眾喜不喜歡、滿不滿意、認不認可作為作品成功與否的評判標準。“我們應該像當年《白毛女》創(chuàng)作者們那樣，到群眾中去，走進社會主義現(xiàn)代化建設的實際生活中去，也要熟悉、尊重群眾的審美情趣，創(chuàng)造群眾喜聞樂見、雅俗共賞的藝術形式，追求題材、體裁、風格和樣式的多樣化，使業(yè)已形成的民族歌劇更完美、更成熟。”

　　座談會由天津音樂學院發(fā)起并主辦，也是該院建校65周年系列學術活動之一。(完)