9月14日至15日，2023北京文化論壇舉辦。在正式啟幕前，已有很多時刻讓人們感覺到，這座城市的文化氛圍，一直豐富而自然地彌漫于每一個生活角落。

　　剛剛過去的這個暑期，電影院里迎來大量觀眾，大家非常喜愛以傳統(tǒng)文化為底色的優(yōu)質國產片《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》等；外地游客們的“城市歷史深度游”熱情極高，紛紛打卡北京中軸線上的文化地標。

　　時隔10年，北京地壇書市于9月初歸來，紅墻綠樹邊擺滿了圖書展棚，擠滿了選書、聽講座的讀者；“大戲看北京”展演季開啟，吸引越來越多年輕人走進劇場看一場場動人好戲。

　　文學、影視、戲劇、美術、舞蹈……創(chuàng)作文藝精品，講好中國故事，讓文化藝術連接心靈溝通世界，文藝工作者重任在肩。在2023北京文化論壇上，“以文化人”，是文藝工作者們談論的一個重要關鍵詞。

　　創(chuàng)作堅守人民立場，與時代同步的佳作，是當下的需要，亦是歷史的期待。文藝工作者們應當如何肩負文化使命，真正做到“以文化人”？

　　好的文學跨越時空，文學既“載道”也“載福”

　　文學作品，是記錄城市文化的重要窗口。

　　亮相2023北京文化論壇的《我愛北京——現(xiàn)當代散文名篇選》，收錄了老舍、沈從文、汪曾祺、史鐵生、徐則臣等現(xiàn)當代知名作家關于北京的散文佳作25篇，帶領讀者感受北京的四季風光流轉，品味風味美食，在充滿煙火氣的市井胡同中穿梭，見證這座城市的時代變遷。

　　該書主編張莉表示，之所以選編散文，是因為它自由、日常、隨性，強調情感、事件和人物的真實，是更能和時代生活產生密切關系的文體。作家們通過記錄這些“毛茸茸而富有質感”的細節(jié)，使得不斷變動的北京風貌，得以通過文學的形式保存下來，讓北京形象生動而豐滿起來，引發(fā)讀者的共情。

　　文學所蘊含的力量和功能，或許超越你的想象。文學只有和家國、民族共振，才能彰顯它的價值與意義。

　　在2023北京文化論壇期間，著名作家、中國首位諾貝爾文學獎獲得者莫言表示，好的文學是跨越時空的，好的文學不會受地域和時間的限制。“現(xiàn)在讀《紅樓夢》《詩經》，我們依然會被感動，依然會受到很強烈的震撼，依然會有很高的審美享受”。

　　莫言表示，作家的創(chuàng)作需要關注當下，但是又必須不受當下的束縛。

　　“歷史發(fā)展像河流一樣滾滾向前，沒有絕對的過去，也沒有絕對的現(xiàn)在，一切都是歷史發(fā)展鏈條當中的一個環(huán)節(jié)。即便寫一個看起來是完全和當下沒有關系的歷史的作品，我依然要對現(xiàn)實給予關注，而且給予高度的關注。”莫言提到，通過對現(xiàn)代人情感方式等內容的了解，來關注作品所描寫的這段生活，它的特殊性和個性就會呈現(xiàn)出來。

　　“作家當然會被故事牽引，但是故事并不是作家的根本目的。”莫言說，無論是小說家還是劇作家，他們最核心、最終的追求，是通過藝術手段、通過故事表現(xiàn)人性，塑造栩栩如生的、具有獨特價值和個性的人物形象。

　　談到中國敘事，著名作家、茅盾文學獎獲得者梁曉聲持一種比較開放的態(tài)度。“古今中外任何一種方法都可以為我所用，來表現(xiàn)中國故事”。

　　“最近兩年我想得比較多一些，什么是文學？它的功能是很多的，有批判的社會功能，還有載道的功能。載道不（僅）是載大道，不僅是寫波瀾壯闊的歷史畫卷中那些最英雄、做出最大作為的人，還有載福的功能，是對于最廣大眾生的關懷，以文化人。”梁曉聲說。

　　中國文學走向世界，是作家們極其關心的議題。

　　梁曉聲感慨，他特別在意中國文學如何被國外的朋友們所了解、認識。“我們的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《儒林外史》《官場現(xiàn)形記》，把這些作品放在同世紀、同一個年代國外的文壇上去看，我覺得我們才不比他們差。”

　　“文學走向世界，是中國文化走向世界非常重要的構成部分。”莫言說，這十幾年來，越來越多中國文學作品被翻譯成各種語言，中國文學在世界文學中的地位也越來越引人注目。

　　在莫言看來，文學作品之所以被翻譯，之所以能夠感動、感染其他國家的人民，就在于這里有共同的價值觀——“文學作品的共同價值觀就是人性”。

　　中國電影形成良好生態(tài)，創(chuàng)作者必須真誠

　　“118年來，中國電影人用光影記錄生活，用鏡頭書寫世界。”在2023北京文化論壇期間，著名導演、北京電影家協(xié)會主席黃建新如是說。

　　黃建新提到一組數據：2022年，我國全年電影總票房為300.67億元，國產電影票房占比達84.85%，共有7部影片票房突破10億元；2023年，僅1至8月份，中國電影票房就突破428億，有9部影片票房突破10億元，其中6部票房超過20億元。

　　“這些影片，有改編于真實事件的現(xiàn)實題材影片《萬里歸途》《孤注一擲》《消失的她》；有反映英雄風貌與時代精神的影片《長津湖之水門橋》《流浪地球2》《八角籠中》《熱烈》；有探索中華傳統(tǒng)文化形象氣質的作品《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風云》和《深海》；還有展現(xiàn)平凡個體溫情故事的影片《人生大事》《奇跡·笨小孩》，以及探索類型融合的影片《獨行月球》《滿江紅》等，類型豐富，滿足了不同觀眾群的觀影期待。”黃建新說，中國電影已經形成題材多樣、類型多元的良好生態(tài)。

　　黃建新提到，近年來，中國文化市場的蓬勃發(fā)展為電影創(chuàng)作提供了肥沃土壤和歷史機遇。作為中國電影人，需要以“明德修身”為先，不懈進取，尋求進步，精益求精，拍出好影片。在他看來，電影人要強化思想積累、提升藝術修養(yǎng)、增強知識儲備，用電影精品回饋人民。

　　著名演員、中國電影家協(xié)會副主席吳京認為，電影成為精品是系統(tǒng)的工程。“這個系統(tǒng)工程里包括了文化發(fā)展的理念，政策、投資環(huán)境的優(yōu)化，工業(yè)生產的環(huán)節(jié)，大眾消費習慣、審美趣味，包括年輕人的成長。尤其是今年，觀眾的口味也變了，很多都是創(chuàng)作者無法把握的。”

　　吳京說，創(chuàng)作者應該把自己能夠把握的部分做好：深入社會，體驗生活，創(chuàng)造新的視聽語言，培養(yǎng)新的創(chuàng)作人才團隊，培養(yǎng)未來的電影人才等。他也希望能有更多專家到電影工作生產的第一線給予指導。

　　吳京注意到，近年來一批年輕電影人推出新作品，以社會現(xiàn)實熱點為題材的影片獲得成功，傳統(tǒng)文化的資源轉化成動畫片和神話片引起轟動。“還有一些題材、類型的影片可能沒有達到預期的效果，看起來票房有點不給力。但是仔細看網絡的評分或者票房總值，喜歡的觀眾也很滿意，主流之外形成小眾的市場和多元化的審美”。

　　在吳京看來，創(chuàng)作者必須真誠。“銀幕是放大的，創(chuàng)作者真誠，就會把真誠傳遞給觀眾”。

　　黃建新說：“電影切忌孤芳自賞，想要作品接地氣、入人心，就要堅持尋找作品中的人民性。創(chuàng)作者要深入生活，熟悉和展現(xiàn)生命在每個階段里的自然狀態(tài)，游刃有余地傳遞豐富的情感，創(chuàng)造生動的人物。”當電影的焦點對準千千萬萬的人民，時代和歷史的畫卷會顯得更豐富、更生動。

　　中青報·中青網記者 沈杰群 來源：中國青年報