國(guó)學(xué)知識(shí)點(diǎn)提示：

　　這張畫(huà)在中國(guó)藝術(shù)史上居于什么地位？

　　桌與案，有什么區(qū)別？

　　唐朝流行的“三白妝”分別敷色在哪里？

　　唐代婦女主要發(fā)式有多少種？

　　如今的社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，我們可以看到各地小姐姐們吃下午茶的場(chǎng)面。上傳照片之前，少不了要精心設(shè)計(jì)一番，甚至還會(huì)“擺拍”，為的就是給生活增加更多的儀式感。關(guān)于這件事，1200多年前的一張古畫(huà)，可能就有你想要的答案。

　　十二位女子的“茶話會(huì)”

　　《宮樂(lè)圖》上原本沒(méi)有署名和落款，現(xiàn)在我們使用的名稱(chēng)，很可能是來(lái)自宋人的命名。這張畫(huà)，連同《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》一起組成了“唐宮仕女圖”系列，位列“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之中。

　　根據(jù)畫(huà)上女子的服裝、發(fā)飾、樂(lè)器、飲品等內(nèi)容，專(zhuān)家判定它是唐代中晚期的作品。關(guān)于這些畫(huà)面中女子的身份，有人認(rèn)為是后宮的嬪妃，也有人認(rèn)為是宮中的樂(lè)師。

　　按照中國(guó)古代人物畫(huà)里的慣例，地位高的人物形象會(huì)畫(huà)得大于地位卑微的人物。這幅畫(huà)中，除了左邊兩位女子外，其他人物都被較為勻稱(chēng)地安排在畫(huà)面中，因此，可以推斷畫(huà)中圍繞長(zhǎng)案坐著的10位女子的身份應(yīng)該是平級(jí)。

　　展開(kāi)這幅《宮樂(lè)圖》，首先映入眼簾的是畫(huà)面中間的長(zhǎng)方大案，以及畫(huà)面下方的兩張?jiān)卵赖省Ｓ腥丝赡軙?huì)好奇，中間這不就是一張桌子嗎？其實(shí)不然，區(qū)別案和桌，主要看四條腿的位置——腿縮進(jìn)來(lái)的是案，腿頂住四角的是桌。

　　圖中共有12位女性，其中繞著長(zhǎng)案坐著10位地位較高的女子，她們體態(tài)豐腴，面目雍容，身著齊胸襦裙。

　　畫(huà)面的下方還有一只黑白相間的寵物狗。它的靜態(tài)與女子們的動(dòng)態(tài)形成鮮明的對(duì)比，更烘托出這次歡聚的氣氛有多愜意。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)畫(huà)給人的傳統(tǒng)印象是重寫(xiě)意、輕寫(xiě)實(shí)。而這張?zhí)拼L畫(huà)，無(wú)論是線條、色彩，還是構(gòu)圖，都給人強(qiáng)烈的寫(xiě)實(shí)感。畫(huà)家的這種寫(xiě)實(shí)，讓我們得以看到那個(gè)時(shí)候人們宴飲聚會(huì)的真實(shí)場(chǎng)面。

　　視覺(jué)的沖擊

　　上短下長(zhǎng)的穿衣樣式 今天依然在延續(xù)使用

　　首先，這幅畫(huà)帶給我們的感受來(lái)自視覺(jué)。這張畫(huà)中，女子們豐腴的身形、豐潤(rùn)的臉盤(pán)和點(diǎn)紅的絳唇，將唐朝以胖為美的特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　唐朝流行“三白妝”，就是在額頭、下頜、鼻子三處敷以白色，以讓額頭和下巴顯得更為飽滿，鼻子更為立挺。《宮樂(lè)圖》里的女子，畫(huà)的也是這種妝。

　　我們還可以注意到，小姐姐們花樣的發(fā)髻。唐代女子們的主要發(fā)式就有30多種，如高髻、花髻、倭墜髻、墜馬髻、鬧掃妝髻、反綰髻、峨髻、低髻、小髻、烏滿髻、囚髻、拋家髻、回鶻髻、鳳髻、從梳百葉髻、反首髻、雙髻、木髻、鬟、鬢等。

　　這張畫(huà)中的女子，至少使用了其中的五種發(fā)髻。

　　好的妝容，還要搭配精致的衣服。

　　畫(huà)中這些女子的衣服，叫做齊胸襦裙。這種服飾主要流行于南北朝、隋、唐時(shí)期，是宮中貴婦以及從事聲色藝伎行業(yè)女子的經(jīng)典服飾。唐代陶俑上的女子，大多穿著這款流行的時(shí)裝。

　　唐代文化包容，思想開(kāi)放，體現(xiàn)在服飾上，女性服裝的上半身，敢于袒露。襦裙這種上短下長(zhǎng)的穿衣樣式，可以充分凸顯人體的身材比例，讓“大長(zhǎng)腿”顯得更長(zhǎng)。這種搭配，今天依然在延續(xù)使用。

　　聽(tīng)覺(jué)的盛宴

　　動(dòng)用五種樂(lè)器組合演奏 也算是一場(chǎng)不大不小的音樂(lè)會(huì)了

　　對(duì)于一幅畫(huà)來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)視覺(jué)效果是第一位的，也是最基本要求。而繪畫(huà)高手不會(huì)滿足于此。看圖名就知道，《宮樂(lè)圖》描繪的主要內(nèi)容是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。也就是說(shuō)，這幅畫(huà)的重要內(nèi)容是呈現(xiàn)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。

　　甚至，這場(chǎng)下午茶聚會(huì)中，音樂(lè)是壓軸出場(chǎng)的節(jié)目。

　　右側(cè)女子手持的樂(lè)器是篳篥(bì lì)，也叫管子。這種樂(lè)器音色深沉、厚重，是由古代龜茲(今新疆庫(kù)車(chē)縣)地區(qū)勞動(dòng)人民發(fā)明創(chuàng)造的一種簧管樂(lè)器。

　　這種樂(lè)器見(jiàn)證了許多名場(chǎng)面，比如詩(shī)人李頎聽(tīng)了西域樂(lè)師安萬(wàn)善彈奏篳篥后，寫(xiě)下了《聽(tīng)安萬(wàn)善吹篳篥歌》；詩(shī)人白居易聽(tīng)到少年樂(lè)師薛陽(yáng)陶吹奏篳篥后很是驚訝，寫(xiě)下長(zhǎng)詩(shī)《小童薛陽(yáng)陶吹篳篥歌》。

　　處于C位的女子，手持的是琵琶。這種樂(lè)器對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生。大詩(shī)人白居易所作的《琵琶行》長(zhǎng)詩(shī)，講述了一位彈琵琶樂(lè)伎的故事。

　　除此之外，還有女子手持箏、笙、拍板。動(dòng)用五種樂(lè)器組合演奏，也算是一場(chǎng)不大不小的音樂(lè)會(huì)了。

　　味覺(jué)的享受

　　女子們喝茶的器物 應(yīng)該是非常珍貴的越窯“秘色瓷”

　　780年，唐人陸羽撰寫(xiě)了世界上現(xiàn)存最早的茶學(xué)專(zhuān)著《茶經(jīng)》，詳細(xì)介紹了唐代以前茶葉的起源、生產(chǎn)、器具等各方面內(nèi)容。由此可見(jiàn)，飲茶在那時(shí)候已經(jīng)成為一種高雅的生活方式。

　　而《宮樂(lè)圖》的出現(xiàn)，則為飲茶提供了鮮活的圖像證明。畫(huà)中長(zhǎng)案的正中間，擺放著一口圓形上小下大的盆形盛具，有學(xué)者稱(chēng)之為鐺，也有學(xué)者考證這叫“茶釜”。

　　盆形器皿的旁邊是一只長(zhǎng)柄勺。畫(huà)面右側(cè)的這位小姐姐正手持長(zhǎng)柄勺從盛具中舀茶水。她旁邊的這位小姐姐一手端碗，一手支在椅子上，一邊品茶，一邊欣賞音樂(lè)。

　　畫(huà)面的左下角，一位小姐姐正在投入地端起碗飲茶，她旁邊的侍女做出要接過(guò)小姐姐碗的動(dòng)作。有的茶碗放在長(zhǎng)案邊，似乎是在歡飲之后的小姐姐們隨手放置的，烘托了整個(gè)宴會(huì)氛圍的輕松和隨意。

　　每個(gè)人的前方，都放著花口、折沿的碟子，里邊盛放的東西，看不太清，但應(yīng)該是各種美味的點(diǎn)心、干果，這就是咱們現(xiàn)在所說(shuō)的“茶點(diǎn)”。

　　在這里，我們要特別注意女子們喝茶的器物。從外觀和顏色判斷，這應(yīng)該是當(dāng)時(shí)非常珍貴的越窯“秘色瓷”，燒制于今浙江寧波、紹興一帶，只供宮廷貴族們使用。

　　除了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)，畫(huà)面里我們還可以感受到呼之欲出的觸覺(jué)。畫(huà)中的每個(gè)人都處于動(dòng)態(tài)之中，除了手持樂(lè)器，有人在往嘴里送飲，有人在暖爐上烤火，有人端起茶盞，有人手拿團(tuán)扇。這些細(xì)節(jié)，可以把我們代入現(xiàn)場(chǎng)，體會(huì)畫(huà)中人物的觸覺(jué)。

　　同樣畫(huà)唐代仕女 它好在哪里

　　同樣畫(huà)唐代仕女，《宮樂(lè)圖》跟《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》《簪花仕女圖》等有什么不一樣呢？

　　從構(gòu)圖看，《宮樂(lè)圖》十分巧妙。

　　現(xiàn)在，我們的日常拍照中，要把四方飯桌邊的每一個(gè)人拍全且露臉的話，就得讓一部分人暫時(shí)離開(kāi)座位，再擺拍出一張合影，畫(huà)中的人物大致排成“U”形，這樣一來(lái)，首先會(huì)造成人的身體相互錯(cuò)位和比例失調(diào)，其次可能會(huì)讓一部分人偏離開(kāi)了自己所在的座位。

　　《宮樂(lè)圖》并沒(méi)有這樣做。這張畫(huà)的視角，仿佛是站在高處俯瞰、觀察。畫(huà)家創(chuàng)作的時(shí)候，絲毫不去干擾人物，而是讓她們保持著某一瞬間的狀態(tài)：七位正臉、三位側(cè)臉，距離觀者最近的畫(huà)面右下角的這位女子只留下了一個(gè)背面。

　　這種不干擾現(xiàn)場(chǎng)，在高處“拍攝”動(dòng)態(tài)瞬間的方式，比那種刻意看“鏡頭”的合影顯得更生動(dòng)、自然。同樣用到這種手法的，還有宋人所作的《文會(huì)圖》。

　　從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，《宮樂(lè)圖》展現(xiàn)比其他幾張仕女圖更加全面、立體、細(xì)致。

　　《搗練圖》等三張仕女圖，只有人物，缺少環(huán)境呈現(xiàn)，更像是摳出了背景的寫(xiě)真、劇照。而《宮樂(lè)圖》不僅呈現(xiàn)了人物，還用家具、食器、樂(lè)器、寵物等構(gòu)建了人物的生活環(huán)境。

　　所以，《宮樂(lè)圖》承載歷史信息的豐富性、真實(shí)性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他三張圖。若要研究唐代的生活用具、服飾、飲茶、音樂(lè)等，這張《宮樂(lè)圖》一定是繞不開(kāi)的。

　　通過(guò)這張?zhí)迫俗鞯摹秾m樂(lè)圖》，我們看到了一群宮廷小姐姐們的“穿搭”。一位佚名的畫(huà)家，通過(guò)描繪妝容、穿搭、奏樂(lè)、吃茶，給我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)上的盛宴。

　　文并供圖/安亞靜 羽羽