中新社天津4月16日電 題：七旬“老戲骨”裴艷玲將戲曲之魂“唱響九霄”

　　作者 王在御 崔景圣

　　“戲是我的夢(mèng)，戲是我的魂，戲是我的命，戲是我的根……”唱腔落定，戲中人緩緩走向觀眾，臺(tái)下掌聲如雷，無(wú)數(shù)觀眾被這位年逾七旬的“老戲骨”再次登臺(tái)所感動(dòng)，也被這場(chǎng)戲所講述的悲情故事所感動(dòng)。這句是裴艷玲在京劇《響九霄》中最后的唱詞，也是這位梨園“國(guó)寶”的真情實(shí)感。

　　4月15日晚，已經(jīng)是76歲高齡的著名戲曲表演藝術(shù)家裴艷玲再次登上舞臺(tái)，在中華劇院為天津戲迷們帶來(lái)京劇《響九霄》。該劇采用京劇、河北梆子“兩下鍋”的方式，講述了清末時(shí)期，梨園名伶田際云(藝名“響九霄”)的傳奇故事。

　　在該劇中，裴艷玲通過(guò)表演京劇老生、武生、青衣三個(gè)行當(dāng)，采用傳統(tǒng)戲曲“一趕三”的藝術(shù)手法，塑造了響九霄、武松、清水花三個(gè)不同行當(dāng)?shù)膭≈腥宋铩Ｋ谏矶伪硌莺统环矫嬉策M(jìn)行了反復(fù)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力。

　　裴艷玲5歲登臺(tái)，9歲挑梁，13歲唱紅，曾三獲中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”，被戲劇大師曹禺稱(chēng)為“人間國(guó)寶”。在七十余年的舞臺(tái)生涯中，裴艷玲成功塑造了武松、林沖、鐘馗等眾多錚錚鐵骨男兒漢的藝術(shù)形象。有人說(shuō)：梅蘭芳大師將女人演透了，而裴艷玲是把男人演透了。

　　雖然裴艷玲獲得過(guò)三次“梅花獎(jiǎng)”，但她表示，與獲獎(jiǎng)相比，演員還是應(yīng)該將專(zhuān)注力集中在舞臺(tái)表演本身，這樣才能越演越好，才能更受觀眾歡迎，“因?yàn)橹挥杏^眾喜歡你，你的戲才是有意義的”。

　　對(duì)裴艷玲來(lái)說(shuō)，觀眾的感受是最重要的。“戲是我的命、是我的魂，我的一切都在舞臺(tái)上，而這一切的基礎(chǔ)是觀眾賦予的，因?yàn)闆](méi)有觀眾就沒(méi)有藝術(shù)的舞臺(tái)。”

　　天津算是裴艷玲第二故鄉(xiāng)，看見(jiàn)車(chē)水馬龍的街道，她回憶起小時(shí)候在天津的故事，“小時(shí)候在天津，我父親去戲園子演戲經(jīng)常騎自行車(chē)帶著我，有時(shí)他一晚上要趕四場(chǎng)戲，我也跟著他聽(tīng)四場(chǎng)戲，他唱到哪我就跟到哪，所以我是在后臺(tái)長(zhǎng)大的。”從小耳濡目染的裴艷玲，從那時(shí)起便深深?lèi)?ài)上了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲。

　　“有人說(shuō)我保守派，但我覺(jué)得我‘守’得不夠。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是老祖宗留下的珍寶，是我們特有的東方之美，而我有義務(wù)做一名守護(hù)者，永生守護(hù)它。”裴艷玲說(shuō)。

　　這種保守，不是“守舊”，而是“守正”，裴艷玲排演的京劇《響九霄》便是最好的證明。她說(shuō)：“傳統(tǒng)戲曲是學(xué)不夠的，我們要不斷努力學(xué)習(xí)、復(fù)習(xí)傳統(tǒng)戲，并且要將優(yōu)秀的部分繼承下來(lái)，因?yàn)樾聭蚓褪菑睦蠎蛑性杏鴣?lái)的。”

　　關(guān)于傳統(tǒng)戲曲的傳承，裴艷玲認(rèn)為，再多的提倡也不如實(shí)打?qū)嵍嗑殠讏?chǎng)戲，往往能練出真功夫的演員是因?yàn)閷?duì)戲曲的熱愛(ài)，而不是技法的傳授，因?yàn)閼蚯鷤鞒械挠肋h(yuǎn)是魂，而不是形。(完)