光明日?qǐng)?bào)記者 劉江偉 王勝昔

　　3月18日晚，北京梅蘭芳大劇院。深沉悠揚(yáng)的音樂(lè)中，豫劇《程嬰救孤》完滿(mǎn)落幕，臺(tái)下響起如潮般的掌聲，久久未停。

　　每到這一刻，中國(guó)劇協(xié)副主席、主演李樹(shù)建總會(huì)淚眼婆娑。2000年，他初到河南豫劇院二團(tuán)，面對(duì)破舊不堪，幾乎是奄奄一息的劇院，卻毫不猶豫定下“精品立團(tuán)”的理念，后來(lái)便有了《程嬰救孤》這部戲，劇院也由此煥發(fā)新生。“磨好戲、出精品”，對(duì)李樹(shù)建、對(duì)豫劇院二團(tuán)來(lái)說(shuō)，有著更非凡的意義。

　　今年是《程嬰救孤》上演20周年。二十年磨一戲，李樹(shù)建帶領(lǐng)劇組一路攀爬、一路艱辛，也在一路榮耀、一路收獲，幾乎囊括了戲曲界所有大獎(jiǎng)：中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)；被搬上銀幕后，又獲得第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)……

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，河南豫劇院二團(tuán)演出該劇達(dá)2000余場(chǎng)；全國(guó)有近20個(gè)劇種爭(zhēng)相移植《程嬰救孤》，各類(lèi)演出約兩萬(wàn)場(chǎng)。《程嬰救孤》劇組還走進(jìn)美國(guó)、法國(guó)、意大利、泰國(guó)等20余個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界刮起了“豫劇風(fēng)”。

　　新時(shí)代呼喚更多的精品力作。《程嬰救孤》盛演20年，這對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作有何啟示？日前，眾多專(zhuān)家學(xué)者和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再次回到創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，從《程嬰救孤》的創(chuàng)演經(jīng)歷中，探尋新時(shí)代精品創(chuàng)作密碼和鑰匙。

　　“程嬰救孤”是個(gè)老故事。從《史記》中的最早記載，到元雜劇《趙氏孤兒》，再到法國(guó)思想家伏爾泰改編的《中國(guó)孤兒》，“趙氏孤兒”的故事家喻戶(hù)曉，被各種文藝形式改編演繹著。

　　李樹(shù)建很早便認(rèn)定這個(gè)戲。在他看來(lái)，傳統(tǒng)是戲曲取之不盡的文化源泉，民間是戲曲的廣闊舞臺(tái)。他看過(guò)京劇的《趙氏孤兒》，“故事好，感人肺腑”。

　　老戲怎么演？李樹(shù)建嘗試過(guò)原貌復(fù)排，演兩場(chǎng)就不行了，“入戲太慢”。

　　老戲要新演。“戲曲美既有歷史穩(wěn)定性，又有時(shí)代可變性，戲曲只有實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，與時(shí)俱進(jìn)，才能符合當(dāng)代觀眾的審美趣味。”編劇陳涌泉在操刀改編劇本時(shí)，將原來(lái)的主題由復(fù)仇改為謳歌人性的光輝和不畏強(qiáng)權(quán)、維護(hù)正義的民族精神，重點(diǎn)突出了正義與邪惡的較量、善良與殘暴的比拼。

　　陳涌泉始終貼著傳統(tǒng)的脈絡(luò)紋理，既不因循守舊，也不魔改戲說(shuō)，對(duì)原有情節(jié)進(jìn)行大幅度裁剪，該詳則詳，該略則略。“現(xiàn)代轉(zhuǎn)換不是對(duì)傳統(tǒng)戲曲的否定，而是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲固有的美學(xué)神韻新的張揚(yáng)，對(duì)中華傳統(tǒng)美德、民族精神新的萃取。”他說(shuō)。

　　排演新戲，談何容易？服裝道具都要重新添置。導(dǎo)演張平粗略估算一下，最少要30萬(wàn)元。而當(dāng)時(shí)二團(tuán)的賬面上只剩800塊錢(qián)。“就是砸鍋賣(mài)鐵，也要籌到排戲的錢(qián)。”李樹(shù)建騎上自行車(chē)，找親戚托朋友，四處去拉贊助。

　　總導(dǎo)演黃在敏清晰記得：“那時(shí)劇院只剩一個(gè)空架子，戲箱破敗不堪，戲帽如同出土文物，樂(lè)器跟柴火棒一樣。沒(méi)有排練劇場(chǎng)，只能借其他劇團(tuán)的場(chǎng)地。”不過(guò)，相比于硬件的破敗，演員的“那股勁兒”，令他至今感慨不已。

　　2004年，《程嬰救孤》拿到第七屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的入場(chǎng)券。當(dāng)時(shí)，劇組提前一周趕赴杭州，住在一個(gè)地下室招待所內(nèi)，全部時(shí)間用來(lái)排練。演員們都憋著勁，不到演出結(jié)束，絕不出去閑逛。“精品哪是一蹴而就的，需要的是這種拼勁和較真。”黃在敏說(shuō)。

　　功夫總算不負(fù)有心人！《程嬰救孤》最終奪得第十一屆文華大獎(jiǎng)第一名，實(shí)現(xiàn)了河南省在文華大獎(jiǎng)上零的突破，并被評(píng)為中國(guó)藝術(shù)節(jié)觀眾最喜愛(ài)的劇目第一名。

　　李樹(shù)建感慨，創(chuàng)作是劇團(tuán)的中心任務(wù)，作品是劇團(tuán)的立身之本，打磨精品是劇團(tuán)繁榮發(fā)展的必由之路，這是顛撲不破的真理，“我們成功了”。

　　《程嬰救孤》奪得大獎(jiǎng)后，劇組沒(méi)有因勝利而停滯不前，而是不斷地修改完善。20年來(lái)，《程嬰救孤》大的修改就有十余次，小的修改已不計(jì)其數(shù)，而且每次修改都有明顯的提升。

　　中國(guó)劇協(xié)原黨組書(shū)記季國(guó)平表示，精品是經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)的劇目，精品是與觀眾息息相通的劇目，精品是能夠反映全人類(lèi)共通價(jià)值的劇目。事實(shí)證明，《程嬰救孤》完全具備了精品的這些要素，他們走出了一條“用精品意識(shí)指導(dǎo)藝術(shù)，用精品藝術(shù)吸引觀眾”的傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代傳承發(fā)展的新路子。