據燈塔專業版數據顯示，截至1月28日06時，2023年春節檔期總票房超68億，位列中國影史春節檔票房榜第二位。包括《流浪地球2》《滿江紅》等7部影片在大年初一上映。

　　除了貢獻熱度外，它們對電影行業和觀眾來說都是一個標志：3年來，影院時開時關、影片定檔又撤檔的情況基本成為歷史，一個正常的電影市場正在歸來。

　　與之類似，此前，因疫情受到影響的各類線下文化活動已陸續恢復。去年底，國家大劇院宣布恢復線下演出，并在2022年12月31日和今年1月1日呈現了兩場新年音樂會。流行音樂方面，最容易恢復的Livehouse演出形式成了不少藝人和年輕觀眾重回線下的首選，有人粗略統計，截至去年底，2023年前4個月 Livehouse待演項目已有700多場。至于博物館、美術館、圖書館等承載各種文化功能的公共場所，也已基本正常開放。

　　線下文化市場全面復蘇，這絕對是讓人喜聞樂見的事。回顧過去3年，向來倚重現場、線下形式的文藝行業發生了很大改變。一方面，它是遭受疫情沖擊最大的領域之一；另一方面，諸多的演出、展覽搬到線上，讓人們足不出戶享受文化生活的方式也在3年間出現。

　　早在2020年春節假期，國家文物局就在官方網站上緊急擴增了一批在線展覽內容，以填補多項文化展覽取消的空缺。到了今年，各地博物館的“云展覽”已經相當令人感到驚艷，不僅有線上講解員、展品360°展示，還有博物館利用電腦技術，讓看展人可用虛擬模式一路欣賞著博物館外景步入展廳，可謂另一種沉浸式體驗。

　　線上演出同樣是疫情期間文藝領域的產物。2022年，多名藝人在短視頻平臺舉辦線上演唱會，觀看次數動輒以“億”為單位計算。雖然場地搬到了線上，但有的演出依然花費重金打造出了電影般的視覺效果。

　　一開始當然是出于無奈，但當似乎此前被廣泛認同的“演出就要去現場、展覽就要看實物”理念被打破，人們漸漸感覺到，線下與線上其實各有所長。

　　線下文藝生活的優點不必多說，從出發去展廳、音樂廳開始到觀展、觀演結束，整個過程都是一種真實、獨特的體驗。不過，當展覽和音樂會到了線上，時間和距離的限制首先被打破，無論人們身處何地，都可以在虛擬展廳和視頻中獲得精神滿足。

　　去年下半年，線上演唱會好幾次成了輿論關注熱點。與在偌大的體育館沉浸于藝人演唱、舞臺、音響效果不同，當與千萬人一起隔著屏幕聽到熟悉的旋律響起，人們更多感受到的是自己的情緒，以及“原來有這么多人和我一樣”的感覺。

　　隨著線下文藝活動恢復，各類資源投入、相關從業人員的時間、精力乃至觀眾的注意力必然會隨之有所轉向，不過顯然，人們已經知道線上與線下并非二者只能取其一。比如，國家大劇院去年最后一天的音樂會演出，就在多家網絡平臺同步直播。

　　當然，在社會生活全面恢復正常的未來，如果只是簡單直播或者把線下的東西照搬到線上，效果會打折扣，流量也必然會減少。所謂危機中藏著機遇，經過前期摸索，如果文藝行業能夠借助新模式、新技術，將線下做不到的在線上實現，滿足用戶剛需，讓人們可選擇的文化生活方式更豐富、更便捷，線上文藝活動就有可能成為一個真正的獨立新舞臺。

　　工人日報