日前，由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心權(quán)威指導(dǎo)的涉案劇《狂飆》正在央視八套熱播，引發(fā)了人們的觀看熱潮。近年來，電視劇市場出現(xiàn)了許多反映掃黑除惡的好劇，如《掃黑風(fēng)暴》《冰雨火》《罰罪》等。《狂飆》作為一部具備獨(dú)特題材優(yōu)勢和現(xiàn)象級潛質(zhì)的優(yōu)秀劇作，在敘事手法、人物塑造、價(jià)值引導(dǎo)等方面，給當(dāng)下涉案劇創(chuàng)作提供了創(chuàng)新之法。

　　在現(xiàn)實(shí)主義的觀照下，涉案劇更加注重劇情推理和案件揭秘，在敘述手法上進(jìn)行了全新的探索。《狂飆》切入三條時(shí)空脈絡(luò)，借由刑警安欣、黑惡勢力高啟強(qiáng)兩個(gè)角色的人生軌跡，不僅展現(xiàn)了一場跨越20年掃黑除惡的斗爭故事，還再現(xiàn)了時(shí)代變遷下黑惡勢力的形成與崛起，幾條線索齊頭并進(jìn)為觀眾勾勒了一幅正義與邪惡斗爭的畫卷。

　　縱觀近年來幾部優(yōu)秀的涉案劇，選擇多線敘事、插敘等手段來組織故事、設(shè)置懸念的嘗試屢見不鮮：《掃黑風(fēng)暴》運(yùn)用倒敘和插敘的方式將多條故事線齊頭并進(jìn)，從中央督導(dǎo)組、專案組、市局和地方勢力層層鋪墊線索；《燃燒》《三叉戟》在順序主線中，插入過去時(shí)空的故事，增加故事容量。非線性敘事的手法使劇集的節(jié)奏始終處于一種流動的均衡之中，引導(dǎo)觀眾自己在腦海中補(bǔ)全邏輯的空白點(diǎn)，逐漸拼湊出事件的完整版圖。

　　同時(shí)，涉案劇要牢牢抓住細(xì)節(jié)這個(gè)關(guān)乎成敗的內(nèi)核。為了能夠體現(xiàn)時(shí)代變化，《狂飆》在場景布置、服裝造型設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)方面的把控上一絲不茍：宏觀處，能勾起不同時(shí)期過往回憶的場景設(shè)置；細(xì)微處，能看到警服汗衫的顏色變化，電腦從臺式到薄顯示屏的轉(zhuǎn)換……在一個(gè)個(gè)“潤物細(xì)無聲”的細(xì)節(jié)基礎(chǔ)之上，觀眾在時(shí)代坐標(biāo)中找到相應(yīng)的定位。

　　無論是早年的《便衣警察》《黑冰》，還是近年的《破冰行動》《掃黑風(fēng)暴》等劇，一直以來，人物群像的刻畫都是涉案劇的重點(diǎn)，而時(shí)代群像的全景式呈現(xiàn)正是《狂飆》的一大亮點(diǎn)。該劇展現(xiàn)了黑白交鋒下京海市的眾生百態(tài)：內(nèi)心追求正義的人民警察安欣，在與黑惡勢力斗爭中，成長為一個(gè)真正的好警察；高啟強(qiáng)從被欺壓的小魚販，在社會摸爬滾打后被大環(huán)境所改變，成為后來的黑惡勢力代表。該劇以不同人物視角全景式展現(xiàn)黑白交鋒與復(fù)雜人性，勾勒出中國社會20年時(shí)代變遷下的眾生烙印。

　　涉案劇中的角色照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，觀眾看似在劇中，又身處現(xiàn)實(shí)，引發(fā)人們對社會與人性黑暗面的反思，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材涉案劇的警示和教育效果。《狂飆》通過時(shí)代交替敘述的方式，抽絲剝繭，帶領(lǐng)觀眾了解黑惡勢力崛起的緣由以及掃黑除惡的艱辛，劇中案件發(fā)人深省，寫實(shí)的生活場景，權(quán)與法、情與理、善與惡等問題的思辨性，折射出人民對打擊有組織犯罪、維護(hù)社會秩序的擁護(hù)和支持，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義與教育意義。涉案劇以劇集為媒介，與觀眾對話，在戲劇故事和現(xiàn)實(shí)投射的平衡基礎(chǔ)上構(gòu)建了作品的深度和力度。

　　我國的社會現(xiàn)實(shí)為涉案劇題材電視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了豐富的選材基礎(chǔ)和廣闊的創(chuàng)作空間。《狂飆》作為國家掃黑除惡行動成果的影像化表達(dá)，深刻地描摹了掃黑除惡斗爭的真實(shí)圖景，為涉案類現(xiàn)實(shí)題材電視作品提供了創(chuàng)作導(dǎo)向與思路的借鑒。在快速發(fā)展的數(shù)字化時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義涉案劇應(yīng)順勢而變，不斷調(diào)整內(nèi)容和敘事節(jié)奏，折射多元人性，在揭露社會困境的同時(shí)承擔(dān)起傳遞正向價(jià)值觀，正確引導(dǎo)、教育觀眾的功能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與主流價(jià)值的聚合。

　　工人日報(bào)