中新網(wǎng)北京10月20日電 (記者 高凱)傾斜的舞臺(tái)，流動(dòng)的人物，憂郁又靈動(dòng)的韻味，10月19日起，北京人藝曹禺經(jīng)典名作《北京人》再次登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

　　這部首演于2006年的作品距離2012年上一輪演出后整整過(guò)去了十年。此次的重新排演，除了陣容上由一批新的演員擔(dān)綱，對(duì)人物的理解，作品的解讀，也同樣呈現(xiàn)出全新的面貌。

　　《北京人》是曹禺的經(jīng)典名作，曹禺先生在談到為什么要?jiǎng)?chuàng)作這部作品時(shí)說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣地活著，不能像當(dāng)時(shí)許多人那樣活，必須在黑暗中找出一條路子來(lái)。”作品中既寫出了封建社會(huì)的腐朽黑暗，又寫出了人性的善與美。作為一部經(jīng)典，《北京人》從1957年起在人藝舞臺(tái)首演至今，久演不衰，可以穿越時(shí)間，激蕩人的心靈。“經(jīng)典在于有很多解釋。”李六乙表示，“曹禺先生的戲很安靜”，希望讓觀眾在安靜中沉淀下來(lái)，進(jìn)而思考生命的意義。

　　此次上演的版本中，李六乙從啟用全新陣容到進(jìn)行全新解讀，都讓觀眾看到二度創(chuàng)作的再次創(chuàng)新。

　　曾文清在舞臺(tái)上的靜，是戲中人物的日常，也是演員塑造人物的一種內(nèi)心表現(xiàn)。在飾演文清的苗馳看來(lái)，曾文清這一角色臺(tái)詞并不多，但即使是不說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候，整個(gè)人物狀態(tài)仍然應(yīng)是“像吞鉛塊一樣，吞進(jìn)去之后，雖然表面是松的，但內(nèi)心的沉重和困惑是可以讓人看到的。”從16年前的曾霆到現(xiàn)在的曾文清，苗馳在《北京人》中的表現(xiàn)可以讓觀眾看到青年演員的舞臺(tái)成長(zhǎng)。

　　而觀眾熟悉的演員盧芳，此次出演愫方這一角色，與以往張力十足的角色不同，這次盧芳以內(nèi)化的表演方式，將臺(tái)詞的韻律、時(shí)代的感覺表現(xiàn)出來(lái)，讓愫方的女性力量綻放于舞臺(tái)，“我在舞臺(tái)上的臺(tái)詞和思想是兩個(gè)空間的，臺(tái)詞是有時(shí)間的，而思想的流逝沒有時(shí)間。”盧芳說(shuō)道，她認(rèn)為自己在當(dāng)下的年齡再演這一人物比別時(shí)更多感悟，“之前在中戲的時(shí)候也演過(guò)演愫方，當(dāng)時(shí)這是我最不愿意演的一個(gè)角色，是因?yàn)槲倚愿袷潜容^外放的，但是我覺得隨著慢慢年齡增長(zhǎng)和有了生活閱歷以后，現(xiàn)在才真正理解了這個(gè)女性角色的她的愛和她的美和她的偉大之處。”

　　而劇中其他演員的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。作為該劇的另一亮點(diǎn)，其獨(dú)具風(fēng)格的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式從首演之初就備受關(guān)注。傾斜的舞臺(tái)，被白紙覆蓋而成的素白色院落，在舞臺(tái)上營(yíng)造出一種神秘詭譎的色彩。封閉的空間中，又延伸出時(shí)空的交錯(cuò)，大面積的傾斜式舞臺(tái)，暗含著這個(gè)封建家庭搖搖欲墜的命運(yùn)。全劇最后，當(dāng)舞臺(tái)裝置進(jìn)行大幅度傾斜，演員在舞臺(tái)上以幾乎要傾倒的姿態(tài)站立，再加上著名作曲家郭文景所作音樂的烘托，作品給予觀眾一種內(nèi)心的極致沖擊。

　　該劇將上演至11月5日。(完)