作者：李夏至

　　當“奇妙游”為代表的文化綜藝開啟元年之后，傳統(tǒng)文化還能怎樣被新技術賦能？近期，借著中秋佳節(jié)的東風，又一批文化類綜藝紛紛上新，它們以多種內(nèi)容和形式的創(chuàng)新，證明了傳統(tǒng)文化題材依然大有可為。

　　形式創(chuàng)新

　　從“講說”向“綜藝”轉(zhuǎn)型

　　《閃耀吧！中華文明》今年9月初開始首播，是一檔由河南衛(wèi)視與優(yōu)酷聯(lián)合出品的文博類節(jié)目。節(jié)目主打文化探索紀實，由“文明追光者”陳坤攜手許丹睿深入三星堆、秦始皇帝陵、唐長安城、南海一號、殷墟、敦煌等六地考古現(xiàn)場和文博秘境。雖然節(jié)目結構看起來和過往的文博類節(jié)目大同小異，但實際播出時，節(jié)目充分借用了陳坤的表演優(yōu)勢，將考古現(xiàn)場提出的問題作為主線貫穿始終，通過走訪現(xiàn)場、專業(yè)求助等多種手段抽絲剝繭，情景再現(xiàn)歷史謎題的解答過程。

　　有關歷史文博的知識不只是簡單地介紹后走走過場，而是彼此串聯(lián)，成為解謎的關鍵信息，彼此印證交叉，帶領著觀眾跟隨陳坤的節(jié)奏尋找答案。正如北京大學中文系教授、博士生導師張頤武所指出的，我國近年來的文化類節(jié)目經(jīng)歷了從“講說形態(tài)”向“綜藝形態(tài)”的轉(zhuǎn)型，原本以專家獨自講說為主的形式，逐漸轉(zhuǎn)變成為“專家+明星+素人”聯(lián)合登臺參與傳統(tǒng)文化演繹。

　　節(jié)目總監(jiān)制李炳也表示，使用明星肯定不如專家權威，但是面對不同的觀眾需求，再綜合節(jié)目采用的探秘推理方式，能夠很好地使用明星，也是一種創(chuàng)新的表現(xiàn)方式。在北京師范大學藝術與傳媒學院師資博士后彭侃看來，成功的文化類節(jié)目會注意明星的適配性，不會一味地追求流量高的明星，要讓明星在節(jié)目中真正有用武之地，而不是成為“花瓶”。“例如《國家寶藏》《故事里的中國》《典籍里的中國》等節(jié)目，就邀請實力派演員，充分發(fā)揮了他們的舞臺表演能力。”

　　技術助力

　　節(jié)目表達耳目一新

　　從央視的《經(jīng)典詠流傳》到河南衛(wèi)視的“奇妙游”系列，活用傳統(tǒng)文化元素，使用現(xiàn)代視聽手段創(chuàng)新文化節(jié)目表達，幾乎是現(xiàn)在文化類節(jié)目的主流創(chuàng)新手段。今年開始，央視的《詩畫中國》就大量使用了新的視聽技術。

　　《詩畫中國》先后采用了XR、CG、裸眼3D、全息影像等先進技術，既有戴著VR眼鏡走入古畫《貨郎圖》的神奇體驗，又有從唐代畫家韓滉的《五牛圖》走出來的三維動畫五牛，清代畫家任頤《公孫大娘舞劍圖》中由舞蹈家化身的主角在舞臺上演繹畫中人的劍法，原本看不見摸不著的劍氣則借由特效逼真呈現(xiàn)。

　　據(jù)節(jié)目組介紹，這種令人耳目一新的視覺傳達，有賴于現(xiàn)代視聽技術的進步。以首期播出的《溪山行旅圖》為例，老戲骨李光復化身“山間行者”，踏入畫中，事實上，這幅《溪山行旅圖》是由中央美術學院的師生將其細細拆分出80多個元素，以超過1000小時的努力將各個元素重新繪制，再通過三維建模進行組合而成。與紙畫相比，絹畫的立體化難度更高，在長達兩個月的創(chuàng)作周期后，節(jié)目最終在保留國畫真實質(zhì)感的前提下，打造出可容真人“進入”的山水空間。

　　活化元素

　　與觀眾建立情感聯(lián)結

　　近年來，文化類綜藝節(jié)目似乎出現(xiàn)了階段性的井噴期，從央視總臺到地方衛(wèi)視，從書法、古曲、繪畫作品到傳統(tǒng)節(jié)氣時令，圍繞著傳統(tǒng)文化元素做文章的節(jié)目越來越多。時至今日，北京衛(wèi)視《上新了·故宮》系列已經(jīng)拍到了第四季，央視也于近期開啟了節(jié)氣系列《古韻新聲》，它采用了“文物展演+文化訪談+古風樂舞”相結合的呈現(xiàn)形式來烘托節(jié)日氣氛，解鎖傳統(tǒng)佳節(jié)習俗。

　　北京衛(wèi)視最近開播的《最美中國戲2》，將傳統(tǒng)戲曲元素搬到了臺前，將戶外園林真人秀與戲曲創(chuàng)演相結合，找到了解碼戲曲藝術的全新打開方式。節(jié)目設計了戲曲教學環(huán)節(jié)，讓不同劇種不同行當?shù)睦蠋煟瑤響蚯R、技能的教學和講解。圍讀會環(huán)節(jié)，老師們會分享和講述戲曲相關的故事，讓嘉賓與觀眾更有代入性地觀看后續(xù)的演出。

　　“戲曲為主題的綜藝節(jié)目因自帶‘高門檻’屬性，很容易拒普通觀眾千里之外。而《最美中國戲》用今人的方式、今人的語言、今人的技術來展現(xiàn)戲曲、傳播戲曲，讓傳統(tǒng)戲曲活了起來，為觀眾打開了認識戲曲文化的新視角。”綜藝評論者李楊這樣評價。這種向內(nèi)、向深挖掘傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的做法，或許會成為后續(xù)文化類綜藝繼續(xù)深化創(chuàng)新的常態(tài)。

　　彭侃也認為，成功的文化類節(jié)目都有比較強的“觀眾意識”，要想方設法建立與觀眾之間的情感聯(lián)結。不好看的文化類節(jié)目往往都是走高冷路線，主創(chuàng)者可能覺得自己的內(nèi)容格調(diào)很高，但是觀眾卻感覺遙不可及。真正好的文化類節(jié)目要讓觀眾從中產(chǎn)生共鳴感，能夠愿意去追隨和傳播節(jié)目。創(chuàng)作者要善于在傳統(tǒng)文化精神與當代社會生活之間建立巧妙連接，才能真正創(chuàng)作出讓大眾既喜聞樂見又受益匪淺的節(jié)目。（李夏至）