山西蒲劇是山陜梆子的一支，自誕生之日起便名角輩出。近日，作為2022首屆蒲劇藝術(shù)周的重頭戲之一，“蒲劇表演藝術(shù)家王藝華、景雪變戲劇表演藝術(shù)50年暨戲劇教育與傳承匯報(bào)展演”成功舉辦。在演出答謝環(huán)節(jié)，景雪變上臺吐露心聲：“我們只是舞臺上報(bào)春的梅花，人民卻把整個(gè)春天給了我們。”其情其景，動(dòng)人心扉，臺下掌聲連連。

　　 戲曲演員從“四功五法”的嚴(yán)格訓(xùn)練中入門，從對前輩傳授的傳統(tǒng)戲的模仿著手，往往在演出傳統(tǒng)古裝戲達(dá)到一定火候時(shí)，成為深受廣大觀眾喜愛的藝術(shù)家。令人欣喜的是，一些藝術(shù)家沒有止步于此，他們銳意進(jìn)取、不斷創(chuàng)新，在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作實(shí)踐中奮發(fā)努力，綻放光彩。景雪變是其中的代表。從藝50年來，她主攻小旦、刀馬旦、花旦、青衣等，現(xiàn)代戲、古裝戲兼能，其唱腔風(fēng)格既慷慨激越又婉約俏麗，極具蒲劇聲腔之神韻；表演真切自然，細(xì)膩傳神，凝重大方，以擔(dān)子功和水袖功見長。景雪變的藝術(shù)歷程，由傳統(tǒng)戲起步，通過演現(xiàn)代戲向著自己的藝術(shù)高峰攀登。

　　 我和景雪變初識在1996年。她從山西運(yùn)城來京，找到中國戲曲學(xué)院。見面沒說幾句，她就直截了當(dāng)?shù)貙ξ艺f：“我要讀書。”彼時(shí)，她已是蒲劇名角。1994年，她主演《關(guān)公與貂蟬》，獲第四屆文華表演獎(jiǎng)。1995年，她獲得了第十二屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。我問她準(zhǔn)備學(xué)什么專業(yè)，她回答：“我想學(xué)導(dǎo)演。”我一聽很是高興。演而優(yōu)則導(dǎo)，有戲曲舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的演員做導(dǎo)演，更得心應(yīng)手。1998年，她走進(jìn)中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)新知識新技藝新理念。不過，景雪變最終沒有做導(dǎo)演，而是繼續(xù)做演員。她擔(dān)任運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校副校長、運(yùn)城市蒲劇青年實(shí)驗(yàn)演出團(tuán)團(tuán)長，培養(yǎng)出幾十個(gè)全國戲曲小梅花獎(jiǎng)演員。孩子們親切地叫她“校長媽媽”。

　　 景雪變是演傳統(tǒng)戲出名的。她演的《打金枝》《柜中緣》《宇宙鋒》《陰陽河》《火焰駒》《穆柯寨》《楊門女將》《竇娥冤》等古裝戲，都十分出彩。但她決心一改戲路子，塑造個(gè)性鮮明的當(dāng)代女性形象，表現(xiàn)當(dāng)代生活。她看好了原創(chuàng)現(xiàn)代戲《山村母親》。

　　 這出戲講述的是改革開放初期，山村母親豆花嬸為了兒子能走出大山開創(chuàng)新生活而勇于負(fù)重的一段艱難歲月，反映了社會(huì)轉(zhuǎn)型期的城鄉(xiāng)人際關(guān)系。劇本主題積極向上，人物形象接地氣。

　　 第一次觀看《山村母親》時(shí)，劇本深刻的人文內(nèi)涵、景雪變的精彩表演給我留下深刻印象。2007年，在蘇州參加第十屆中國戲劇節(jié)，我有幸再次觀看《山村母親》。那天是午場演出，觀眾大多是蘇州本地市民。豆花嬸的唱念做舞激起了觀眾的情感共鳴和濃厚的藝術(shù)欣賞興趣。演出結(jié)束，不少觀眾涌到臺口，鼓掌歡呼。他們中不少人第一次聽蒲劇，第一次感受蒲劇的魅力，第一次知道遙遠(yuǎn)的黃河邊上還有這樣一位藝術(shù)家。景雪變和蒲劇在千里之外的江南，遇到了知音。

　　 《山村母親》的成功緣自鮮明的主題、深刻的人文內(nèi)涵，也緣自戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。該劇的整體設(shè)計(jì)、唱腔、身段都經(jīng)過精心研究，努力做到戲曲化。劇中，景雪變的演唱感人至深、催人淚下。她有意識地將傳統(tǒng)戲曲身段化作人物動(dòng)作，其眼神和表情變化是戲曲化的。比如，角色在擦窗戶時(shí)，她就化用了蒲劇《掛畫》的椅子功。

　　 演現(xiàn)代戲，對景雪變而言是挑戰(zhàn)，更是機(jī)遇。她的目標(biāo)是創(chuàng)作可以和傳統(tǒng)戲相媲美、膾炙人口的現(xiàn)代戲曲。將現(xiàn)代戲的劇本戲曲化，就必須遵循戲曲藝術(shù)的程式規(guī)范，使用戲曲藝術(shù)的舞臺技術(shù)。戲曲藝術(shù)的舞臺原則，有個(gè)高標(biāo)準(zhǔn)的表達(dá)是“有聲皆歌，無動(dòng)不舞”，即盡可能把舞臺人物的語言音樂化，把舞臺人物的動(dòng)作舞蹈化。景雪變的水袖功和擔(dān)子功就非常精彩。如何遵循這種舞臺原則，運(yùn)用戲曲藝術(shù)的功法塑造現(xiàn)代人物？經(jīng)過數(shù)年努力，景雪變和她的團(tuán)隊(duì)將《山村母親》打磨成可反復(fù)欣賞的戲曲精品。

　　 豆花嬸所到之處受到觀眾歡迎，還有了追隨不舍的“粉絲”。有翻山越嶺趕路百里的山民觀眾，有70歲的老人帶著近90歲的父親追看演出，有90后觀眾身穿自制的《山村母親》文化衫……現(xiàn)代蒲劇《山村母親》的成功，再次證明戲曲現(xiàn)代戲大有可為。

　　 這些年，景雪變最希望的是讓更多年輕人盡快走上蒲劇舞臺的中心。“青年潛力巨大，傳統(tǒng)戲曲的勃興要靠他們這一代，未來的觀眾群體也要靠他們?nèi)ゾ蹟n。”在景雪變從藝50周年暨《山村母親》演出2000場之際，祝福她在戲劇舞臺和戲劇教育領(lǐng)域做出更大貢獻(xiàn)。

　　 （作者為中國戲曲學(xué)院原院長）

　　 景雪變，國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼專家，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蒲州梆子代表性傳承人。代表劇目有《劉胡蘭》《關(guān)公與貂蟬》《打金枝》《楊門女將》《山村母親》等，曾獲文華表演獎(jiǎng)，兩次榮獲中國戲劇梅花獎(jiǎng)。周育德