羊城晚報駐京記者 王莉

　　實習(xí)生 侯穎

　　“如臨暴雨，如履薄冰，但無論寒冷還是逆境，胸中那一捧永澆不熄的正義之火，始終支撐著他們一往無前，沖破所有困境。”這是主創(chuàng)團(tuán)隊對《冰雨火》片名的解讀，也是這部劇想要傳遞給觀眾的精神力量。

　　集結(jié)了陳曉、王一博、王勁松、劉奕君等演員的禁毒題材劇《冰雨火》正在優(yōu)酷全網(wǎng)獨播中，該劇講述了孤膽英雄吳振峰和禁毒警察陳宇攜手將毒販一網(wǎng)打盡的故事。劇集自開播以來引發(fā)熱議不斷，從劇情、畫面到道具、演員，皆成為網(wǎng)友討論的焦點。

　　《破冰行動》之后，為何還要拍同類型的《冰雨火》？新作有哪些突破？如何評價劇中演員的表演？一路走來有哪些收獲？近日，該劇導(dǎo)演傅東育接受羊城晚報記者的采訪，分享了他站在導(dǎo)演角度上的種種思考。

　　再拍禁毒題材劇會要求更多

　　傅東育畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視導(dǎo)演系，畢業(yè)后被分配到上海電影制片廠，管理過道具，也做過洗印、剪接的工作。直到1993年，他自籌資金完成了個人執(zhí)導(dǎo)的首部電影《身不由己》。

　　2002年，傅東育與江海洋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)警匪禁毒劇《生死臥底》，并憑借該劇榮獲第四屆中國電視藝術(shù)十佳導(dǎo)演。2019年，他再次將鏡頭對準(zhǔn)禁毒題材，聯(lián)合劉璋牧、李晉瑞執(zhí)導(dǎo)了《破冰行動》，該劇先后斬獲第26屆上海電視節(jié)白玉蘭最佳中國電視劇、第30屆中國電視金鷹獎最佳電視劇等獎項，他也憑借該劇提名了白玉蘭獎最佳導(dǎo)演。如今，他又帶來了禁毒題材新作《冰雨火》。

　　在眾多影視題材上，傅東育坦言更偏愛禁毒題材：“因為我喜歡戲劇性比較強(qiáng)的作品。這類題材講人被逼到墻角、無力逃生之后如何出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，戲劇性的反轉(zhuǎn)會很有意思。另一方面，它是對人性的拷問，遇到不能克服的困難和障礙時你會如何面對，生死之間的拷問一定包含著對人的情感最極致、最充分的表達(dá)，我會覺得比較動人。”

　　偏愛是一回事，能不能做好又是另一回事。傅東育說，因為喜歡所以他會做一些研究，看大量同題材的作品，吸收優(yōu)點，分析如何在類型化上更精進(jìn)一點：“所謂的類型化，在我看來，就是觀眾對此類題材會有一個預(yù)期，比如應(yīng)該有懸念感、有極致的情節(jié)，會看到人被逼到絕境后的放手一搏，這些情節(jié)都要有。編劇、結(jié)構(gòu)、拍攝、演員、色調(diào)、剪輯等各個方面都應(yīng)該向類型化靠攏，這個是基本功。”

　　傅東育說，當(dāng)年《破冰行動》大獲成功，周圍的朋友都跟他說，短期內(nèi)不要再碰這個題材了，“因為觀眾會更挑剔”。“其實作為導(dǎo)演，我當(dāng)時是有遺憾的。與此同時，我在制作這類題材的各個方面都有非常具體、新鮮的經(jīng)驗。”因此，當(dāng)傅東育遇到《冰雨火》時，他決定再嘗試一次，“某種程度上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰是我拍攝時的狀態(tài)。我覺得壓力更大了，對自我的要求和挑戰(zhàn)也更多了。”

　　劇本來源于生活才夠豐滿真實

　　“《冰雨火》中所有關(guān)于毒品的案例，都是有原型的。”傅東育表示，整部劇九成以上的故事都有現(xiàn)實基礎(chǔ)，“除了邊角的小混混角色，大部分人物的關(guān)系、身份、職業(yè)設(shè)定都來自真實案例。再比如，開篇案件涉及的‘大黃膠囊’是一種新型合成毒品，與以往我們知道的毒品完全不一樣，這就是我們在一線走訪時了解到的。故事往后延展所涉及的方方面面，也都來自一線的復(fù)雜狀況。”

　　傅東育透露，最初的劇本讓他感覺“有點飄”，所以他建議編劇們走進(jìn)一線看看。導(dǎo)演和編劇團(tuán)隊花了一個多月的時間沿著云南邊境走訪，深入瑞麗、西雙版納等地采訪收集素材。在傅東育看來，劇本要來源于生活，要按照現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路徑去完成，這樣才會變得豐滿和真實：“閉門造車永遠(yuǎn)是不行的。身處一線，故事自己就會蹦出來，有時候生活的戲劇性遠(yuǎn)高于編的故事。”

　　接著，主創(chuàng)團(tuán)隊開始搭建新的故事架構(gòu)，經(jīng)過三四個月的打磨誕生了第二版劇本。但幾經(jīng)推敲之后，傅東育發(fā)現(xiàn)還是有些問題需要解決：“大的故事脈絡(luò)敲定之后，我覺得人物不夠豐滿，不太能讓我感到激動，情節(jié)也有一些邏輯上的漏洞。”再一次顛覆性的修改一直持續(xù)到了開機(jī)前，故事也從原來的24集擴(kuò)充到最終定稿的32集。“在我看來，這時候的劇本已經(jīng)非常嚴(yán)謹(jǐn)了。我指的嚴(yán)謹(jǐn)是，雖然拍攝現(xiàn)場會有細(xì)節(jié)上的調(diào)整修改，但沒有一整場戲的增減，不是從40集剪成32集的。”傅東育說。

　　采訪干警、毒販，跟著公安出警，那段一線采訪的經(jīng)歷至今令傅東育印象深刻：“在那樣一個邊境小縣城，緝毒警拿著微薄的工資干著天大的活，時刻面對著風(fēng)險和錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系。所以，這部劇表現(xiàn)的不僅是正邪的斗爭，還有很多復(fù)雜的情感夾雜其中，要通過劇本結(jié)構(gòu)和拍攝來表達(dá)出這種困境。”

　　雖然拍攝過程要面對各種各樣的困難，但整個創(chuàng)作團(tuán)隊一起咬牙堅持了下來。完成最終目標(biāo)的時候，傅東育覺得一切都值了：“咬住牙不放過任何一場戲和鏡頭。我們有300多個場景，除了四個場景是搭建的，其他全部是實景改造，工作量比常規(guī)的兩三部劇還大。32集的戲兩個組加一起拍了200多天，很不容易。但是所有的演員都明白，要想拍一個好東西出來，一定是要花這個精力，要拍到滿意為止。大家這個狀態(tài)，作為導(dǎo)演來講，我很幸福。”

　　節(jié)奏和懸念的平衡是制作重心

　　談到禁毒題材劇，傅東育認(rèn)為，敘事節(jié)奏和懸念設(shè)置的平衡是制作的重心。《冰雨火》的開篇劇情就“迷惑”了不少觀眾，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜、正邪難辨，案件的進(jìn)展也撲朔迷離。傅東育解釋：“以前大家在電視上看劇，劇情過了就過了，沒法回看，那節(jié)奏就要慢一點、情節(jié)也要淺顯一點。但現(xiàn)在的觀眾基本上是用電腦、手機(jī)在看劇，是可以隨時拉動進(jìn)度條的，他們是跟著劇情行進(jìn)的同時在進(jìn)行著自己的創(chuàng)作和分析。因此，拍攝這類題材更要分析觀眾，剛開始要讓觀眾自己猜誰是壞人、是不是‘黑吃黑’、其中是不是套中有套，節(jié)奏上要跟觀眾‘斗心眼’。”

　　傅東育介紹，在《冰雨火》后期制作時，為了達(dá)到滿意的效果，曾以前六集的剪輯做嘗試，剪出了不下五個版本。“我堅持的是，不管哪個方案，節(jié)奏必須以觀眾觀劇時的心理節(jié)奏來設(shè)置。懸念怎么放、放多少、讓觀眾猜多少、觀眾能接受到什么程度，這是我要判斷的。我希望我們的劇不能倍速看，如果都開倍速，就說明劇是有水分的。”

　　“我個人希望能夠在類型化和情節(jié)上更好一點。”為此，傅東育在創(chuàng)作《冰雨火》時有三個嘗試。首先，《冰雨火》的核心主題仍然是展現(xiàn)禁毒警察的奉獻(xiàn)精神，但動作戲分量更重，占比不低于25%，以追求類型化的表達(dá)。其次，“如何更好地構(gòu)建懸疑感”是他常常思考的問題，即在合理的前提下，使劇情的懸疑感和反轉(zhuǎn)性更強(qiáng)。最后，人物的表達(dá)要足夠豐滿，不能扁平化、臉譜化。傅東育表示：“我關(guān)注的是每個角色是否足夠鮮活，不管是正面角色還是反面角色，是不是可以讓觀眾動情，觀眾是不是會被帶入情緒，能不能通過情感的傳遞讓觀眾愛上這個劇。因為，說到底，不管什么類型的劇，都是在說人的故事。”

　　年輕演員要學(xué)習(xí)也要敢超越

　　《冰雨火》自官宣陣容起便備受關(guān)注，開播以來幾位主演的表現(xiàn)也在網(wǎng)上掀起熱議。對于選角，傅東育堅持的標(biāo)準(zhǔn)就是演員與角色的匹配度。開機(jī)時他對所有演員說過：“我絕對不允許這部戲是有經(jīng)驗的演員負(fù)責(zé)演戲，年輕演員負(fù)責(zé)顏值。”在他看來，所有演員是一個整體，是拼圖中的一塊，導(dǎo)演的工作就是把所有演員拉到一個水平線上，形成統(tǒng)一的表演：“老演員要傳幫帶，年輕演員要學(xué)習(xí)、要進(jìn)步，要敢于超越前輩。”

　　劇中，戲份最重的主角之一陳宇由王一博扮演，傅東育評價其表現(xiàn)“完全做到了開機(jī)前我對他的要求”。傅東育坦言，一開始王一博并不是該角色的最理想人選，“他偏瘦弱、羞澀， 和我想象的陳宇有一些距離”。但最終傅東育被王一博的執(zhí)著打動：“他很堅定地想演這個角色。我問‘你能吃苦、下生活嗎？’，他說‘我愿意’；我說‘你太瘦了，愿意讓自己再強(qiáng)壯一點嗎？’，他說‘我馬上健身’……這種很簡單、直愣愣的感覺，我覺得就是我想要的陳宇。”

　　讓傅東育印象深刻的有這樣一幕，那天剛好是王一博的生日，但計劃拍攝的卻是一場他非常痛苦的戲，需要情緒崩潰、失聲痛哭。“我跟一博說，要不換一場吧。他說拍吧，已經(jīng)準(zhǔn)備了。那場戲一個鏡頭六分多鐘我沒有喊停，演到最后我喊停的時候，他依然在痛苦的情緒里沒出來，旁邊的王勁松也被他帶進(jìn)去了，那場戲整個節(jié)奏是王一博的。”

　　傅東育坦言，這場戲讓他看到了王一博作為演員的信念感和全力以赴的態(tài)度：“對于年輕演員，我們不尬吹，也不要尬黑。成長不可能沒有錯誤，我現(xiàn)在回頭看看年輕時候拍的戲，其中的稚嫩我也看得出來。但最重要的是起步那一瞬間你是不是全情投入了。”

　　“演員能不能在角色面前將自己扔出去，扔出去以后角色才會活出來，才能打動觀眾。”傅東育認(rèn)為，只有技巧的表演是不真摯的，“所謂的傾情出演就是演員把自己的靈魂和情感交融到角色身上。《冰雨火》里20多個演員全部在線，沒有一個掉鏈子的，我覺得這種幸福感很久沒有了。”