電影《七人樂隊(duì)》由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東和徐克七位知名香港導(dǎo)演共同創(chuàng)作。從20世紀(jì)50年代一直到2020年，以十年為一個(gè)時(shí)代，每位導(dǎo)演抽簽認(rèn)領(lǐng)一個(gè)時(shí)代，用膠片回望1950年以來的香港流金歲月。算是命題作文，卻不限制發(fā)揮。七個(gè)單元，反響各異，但杜琪峯交出的《遍地黃金》獲得了大部分觀眾的肯定。

　　三個(gè)小市民，始終懷抱一夜暴富的美夢，卻總是錯(cuò)過發(fā)達(dá)的機(jī)會(huì)。精巧的故事結(jié)構(gòu)、經(jīng)典的杜琪峯式命運(yùn)論，賦予這個(gè)短片深度和可看性。杜琪峯近年產(chǎn)量減少，而《遍地黃金》讓影迷更加期待杜琪峯能早日出山再執(zhí)導(dǎo)長片。他在接受羊城晚報(bào)記者采訪的時(shí)候承諾：“一定會(huì)計(jì)劃自己的導(dǎo)演作品，只要可以拍，我一定會(huì)拍下去。”

　　《遍地黃金》源自親身體驗(yàn)，真的“虧了好多錢”

　　杜琪峯抽中的是2000年代。很多人對(duì)香港2000年代的記憶可能是“非典”疫情、港澳自由行開放等標(biāo)志性事件，杜琪峯卻選擇金融作為故事的主題。影片中三個(gè)角色時(shí)常聚在茶餐廳里討論投資大計(jì)，見證了IT熱、SARS帶來的經(jīng)濟(jì)下行、港股直通車啟動(dòng)前夕三個(gè)重要事件。杜琪峯笑言，故事的靈感來自親身經(jīng)歷：“2000年到2010年這段時(shí)間經(jīng)歷了兩次金融危機(jī)，我也是在這期間虧了好多錢。”

　　不可否認(rèn)，金融和投資就是香港市民的日常，這也讓《遍地黃金》有了非常濃的“港味”。杜琪峯說：“大家都知道香港是經(jīng)濟(jì)比較單一的城市，我的成長過程中經(jīng)歷的金融起伏超過三次。每一次經(jīng)濟(jì)不景氣就會(huì)令一些人傾家蕩產(chǎn)，就好像很多人都被時(shí)代操控著。”

　　《遍地黃金》由徐浩昌、胡子彤和伍詠詩三位新人演員挑大梁，故事靠三個(gè)角色的對(duì)話來推進(jìn)。杜琪峯說，設(shè)計(jì)這三個(gè)角色，就是為了表達(dá)一種命運(yùn)無常的感覺。三個(gè)人的性格和功能都非常鮮明：徐浩昌負(fù)責(zé)慫恿，胡子彤負(fù)責(zé)分析，伍詠詩負(fù)責(zé)謹(jǐn)慎。“比如‘非典’的時(shí)候房價(jià)跌到谷底，他們因?yàn)榭謶植桓屹I，誰知道后來漲成天價(jià)；‘港股直通車’的時(shí)候，他們把點(diǎn)菜的號(hào)碼當(dāng)成股票的號(hào)碼，買錯(cuò)都賺錢。”

　　影片原名《八部半》，沒有想過有多少導(dǎo)演會(huì)參加

　　在《七人樂隊(duì)》里，杜琪峯身兼多職：他不僅是其中一個(gè)單元的導(dǎo)演，也是影片的監(jiān)制、創(chuàng)意源起和組局者。一開始，杜琪峯想的是要再用膠片拍一部電影：“2010年，當(dāng)我們開始不用膠片去拍電影的時(shí)候，我覺得有點(diǎn)可惜。正因?yàn)橛心z片的存在，有電影的存在，才有我們這一批導(dǎo)演。我覺得，我們是不是應(yīng)該對(duì)膠片表達(dá)致敬呢？”而在2007年，杜琪峯與林嶺東、徐克就合拍過一部《鐵三角》，他一直希望可以再做一次類似的事，“于是我想到，可以找一群導(dǎo)演，用膠片再拍一次，可能也是最后一次”。

　　至于拍什么，杜琪峯很快就決定：要拍香港。從20世紀(jì)50年代一直到2020年，以十年為一個(gè)時(shí)代，每位導(dǎo)演抽簽選擇自己要拍的時(shí)代。“從我出生到現(xiàn)在，我都很喜歡香港。這次抽到2000年，我覺得很幸運(yùn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)發(fā)生的事情我記憶很深刻，比較容易寫。但我不介意抽到任何一個(gè)年代，每個(gè)年代我都有一些自己不同的看法在里面。”

　　很多人都知道這部影片原名《八部半》。除了如今的七位導(dǎo)演之外，吳宇森原本也要參加，可惜因?yàn)樯眢w原因退出。杜琪峯說，最開始沒有設(shè)定要邀請多少人，也沒有想過有多少導(dǎo)演會(huì)參加。有趣的是，如今參與的七位導(dǎo)演里，許鞍華、徐克、譚家明是香港新浪潮的佼佼者，洪金寶、袁和平是功夫片的代表人物，杜琪峯和林嶺東又是類型片翹楚，正好反映了香港電影最為人熟知的三面。七位導(dǎo)演風(fēng)格鮮明，讓這部影片成為觀眾了解香港電影的一本索引。

　　七個(gè)單元里，林嶺東的《迷路》是頗為特別的一部。他幾乎完全擯棄了其擅長的暴力寫實(shí)風(fēng)格，轉(zhuǎn)而拍了一部溫情脈脈的父子故事。作為好友和同行，杜琪峯很欣賞《迷路》，也因此對(duì)林嶺東的離世更加感到遺憾：“我們自1972年就認(rèn)識(shí)，很少見他拍《迷路》這種類型，我覺得是他拍過的片子中最文藝的一部。看到他用不同的視角拍電影，我其實(shí)很興奮。很可惜這是他的遺作。如果他沒過世，我相信他下一部電影會(huì)很特別。他太太說，他之前有寫一個(gè)新劇本，可惜還沒完成。”

　　不需要學(xué)我們，時(shí)代會(huì)給予年青導(dǎo)演靈感和方向

　　在杜琪峯看來，香港電影人作為個(gè)體而言各有特色，但“團(tuán)結(jié)”算得上是一種共同的品格。拍《七人樂隊(duì)》的另一個(gè)原因，就是希望體現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)團(tuán)結(jié)的精神，由此激勵(lì)新生代的電影人。

　　雖然《七人樂隊(duì)》的主旨之一是懷念膠片，但杜琪峯不去評(píng)價(jià)膠片和數(shù)碼孰好孰壞，“每一個(gè)時(shí)代會(huì)有不同的處境。我們的年代是用膠片表達(dá)，當(dāng)下則是數(shù)碼的表達(dá)。不同人、不同年代，要思考如何運(yùn)用不同的工具去表達(dá)。年青一代導(dǎo)演應(yīng)該迎接他們的時(shí)代，每個(gè)時(shí)代都有自己的責(zé)任。我覺得近十年來出現(xiàn)了很多不錯(cuò)的新導(dǎo)演，他們不需要學(xué)我們老一輩，他們有自己的表達(dá)方式和工具，時(shí)代會(huì)給予他們靈感和方向。我們作為老一輩，支持他們就夠了。”

　　對(duì)很多年輕導(dǎo)演而言，他們在當(dāng)下或許都面臨著這樣的問題：當(dāng)電影市場陷入低迷時(shí)，堅(jiān)持拍電影的意義是什么？杜琪峯認(rèn)為，既然從事了這個(gè)職業(yè)，每一位導(dǎo)演肯定都是熱愛電影的。不管周邊環(huán)境如何變化，熱愛的人肯定會(huì)用心去從事這個(gè)事業(yè)。“我看到之前許鞍華導(dǎo)演也談過這個(gè)問題，有記者問她為何到了70多歲還要拍電影。作為電影創(chuàng)作者來說，肯定會(huì)有思維枯竭的時(shí)候，不過在枯竭之前，如果有想去表達(dá)的故事，就肯定會(huì)一直拍下去。”

　　至于杜琪峯自己，他坦言一定會(huì)繼續(xù)拍，但是會(huì)慢下來。“我現(xiàn)在都67歲了，很多時(shí)候想快一點(diǎn)，但思想未必追得上。我知道這個(gè)情況一定會(huì)出現(xiàn)的，但這不是一個(gè)問題。快和慢已經(jīng)不再是我會(huì)考慮的事情，如果靈感多，就拍快點(diǎn)、多點(diǎn)；如果需要沉淀，我就會(huì)靜下來。”他透露，希望今年內(nèi)可以開拍自己的新作品：“一定會(huì)計(jì)劃自己的導(dǎo)演作品，但不知道什么時(shí)候拍完，也不知道什么時(shí)候開拍，希望今年內(nèi)可以。只要可以，我一定會(huì)拍下去。”

　　記者 胡廣欣