中新網(wǎng)北京7月26日電 (記者 應(yīng)妮)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義話劇《皮囊》日前完成北京首演，將正式啟動(dòng)2022全國(guó)巡演。該劇深刻呈現(xiàn)了關(guān)于親人的生老病死、理想與現(xiàn)實(shí)的差距、故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方的選擇等諸多成長(zhǎng)命題的思考。

　　《皮囊》是作家蔡崇達(dá)的非虛構(gòu)文學(xué)作品，是一部有著小說閱讀質(zhì)感的散文集。本著對(duì)故鄉(xiāng)親人的情感，作者用客觀、細(xì)致、冷靜的方式，講述了一系列刻在骨肉間的故事，并記錄了一個(gè)福建漁業(yè)小鎮(zhèn)上的風(fēng)土人情和時(shí)代變遷。自2014年12月面世至今，散文集《皮囊》累計(jì)銷量已逾400萬(wàn)冊(cè)，被稱為“非虛構(gòu)寫作叢林中獨(dú)具樣貌的林木”。

　　作為一部詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義話劇，話劇《皮囊》從內(nèi)容層面立足原作，選取了文本中最易引發(fā)人們共鳴的“蓋房子”的核心事件作為貫穿全劇的主線，并以此串聯(lián)起主人公家庭成員、親戚鄰里、少年玩伴等諸多角色，塑造了一幅生動(dòng)的東石鎮(zhèn)群像；從舞臺(tái)演繹層面，則通過富有創(chuàng)意的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、高度契合的音樂表達(dá)和多媒體的巧妙應(yīng)用，在詩(shī)意地刻畫和傳遞出故事背后細(xì)膩情感變化的同時(shí)，深刻呈現(xiàn)了關(guān)于親人的生老病死、理想與現(xiàn)實(shí)的差距、故鄉(xiāng)與遠(yuǎn)方的選擇等諸多成長(zhǎng)命題的思考。

　　張銘恩和焉栩嘉在劇中雙卡飾演同樣一個(gè)角色“黑狗達(dá)”。在導(dǎo)演王婷婷看來，這是兩個(gè)氣質(zhì)完全不一樣的黑狗達(dá)，“張銘恩動(dòng)靜皆宜，他的靈動(dòng)感、少年氣和他的沉穩(wěn)、成熟和內(nèi)斂都結(jié)合在一個(gè)人的身上，在上下半場(chǎng)完全呈現(xiàn)了不同的樣貌；焉栩嘉才二十歲，年齡不大，但他的心靈卻非常成熟、很穩(wěn)健。他的沉穩(wěn)，文人雋秀的氣質(zhì)特別符合主人公這個(gè)角色的氣質(zhì)。”

　　如何理解詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義這樣一種風(fēng)格？王婷婷表示，該劇的調(diào)性可能和一部分觀眾的預(yù)期不太一樣，“也許大家會(huì)以為這是一部老老實(shí)實(shí)講生活故事、家長(zhǎng)里短的一部戲，但我們用了大量的抽象方式在舞臺(tái)上進(jìn)行表現(xiàn)，如展現(xiàn)黑狗達(dá)內(nèi)心世界的時(shí)候，為了體現(xiàn)那種擰巴和矛盾，就外化為一個(gè)被人牽引的氣球，想飛走又想留在原地，就好像他內(nèi)心在飄蕩但又被拖拽的糾結(jié)感。類似于這樣的手法，我在戲里用了很多。事實(shí)上，詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義一直是我渴望嘗試的一種創(chuàng)作風(fēng)格，這種形式和風(fēng)格會(huì)讓每位觀眾看戲都會(huì)有不同感受。”

　　值得一提的是，話劇《皮囊》也是王婷婷導(dǎo)演與“當(dāng)然有戲”廠牌繼音樂劇《搖滾浮士德》之后的又一次合作，其豐富的現(xiàn)實(shí)主義題材執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)、對(duì)人物情感和生活細(xì)節(jié)的敏銳洞察和出色的音樂審美，也在此次創(chuàng)作中再一次得到充分的體現(xiàn)。

　　作為一個(gè)年輕的戲劇廠牌，“當(dāng)然有戲”自2021年3月成立以來已推出多部戲劇佳作。2021年，廠牌首部自制音樂劇《搖滾浮士德》和首部自制話劇《雜拌、折羅或沙拉》無(wú)論是在觀眾口碑還是票房表現(xiàn)上都取得了不俗的成績(jī)。今年推出的舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦》中文版更是一票難求；繼話劇《皮囊》后，全新自制音樂劇《我在時(shí)間盡頭等你》也將在8月10日到14日進(jìn)行北京首演。

　　“我們選擇作品注重三個(gè)關(guān)鍵詞的原則，即當(dāng)下情感、年輕態(tài)度和驚喜體驗(yàn)。”“當(dāng)然有戲”廠牌主理人李婧表示，無(wú)論是經(jīng)典劇本還是流行文本，一定要和觀眾產(chǎn)生切身的共鳴，能夠體現(xiàn)年輕群體的正向生活態(tài)度，并有著更有創(chuàng)意和更新穎的表達(dá)。“話劇《皮囊》既是對(duì)經(jīng)典文學(xué)IP的戲劇化呈現(xiàn)，也是‘當(dāng)然有戲’廠牌在商業(yè)話劇賽道上的進(jìn)階探索。一方面，我們將充分發(fā)揮廠牌的資源優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)運(yùn)營(yíng)能力的提升和宣發(fā)方式的創(chuàng)新，不斷助力作品商業(yè)價(jià)值的釋放；另一方面，我們希望依托作品細(xì)膩的戲劇表達(dá)和豐富的舞臺(tái)呈現(xiàn)，與當(dāng)下的年輕人建立起更為深刻的精神連接和情感共鳴。”

　　對(duì)于后疫情時(shí)代的戲劇市場(chǎng)，李婧坦言戲劇更多是一種以口碑驅(qū)動(dòng)、以內(nèi)容品質(zhì)和價(jià)值認(rèn)同驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)產(chǎn)品，所以戲劇市場(chǎng)相對(duì)穩(wěn)定，不太會(huì)出現(xiàn)報(bào)復(fù)性消費(fèi)。這就要求業(yè)者須更加謹(jǐn)慎選擇更好內(nèi)容、制作更好品質(zhì)的作品，才能給到觀眾足夠的理由和動(dòng)力走進(jìn)劇場(chǎng)。

　　據(jù)悉，繼此次北京首演后，話劇《皮囊》的全國(guó)巡演也將于10月正式啟動(dòng)，在武漢、長(zhǎng)沙、昆明、海口、珠海等城市與觀眾見面。(完)