核心閱讀

　　這10年，堅持以人民為中心的創作導向，堅持守正創新，重大題材電視劇進入持續走高的繁榮發展期。重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現。

　　人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術水平的重要標志。這10年，一些代表性人物的藝術形象有了明顯的拓展和深入。

　　習近平總書記指出：“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進程和時代大勢，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道，弘揚以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神，弘揚偉大建黨精神，唱響昂揚的時代主旋律。”

　　黨的十八大以來，我國電視劇創作步入持續發展的繁榮期。重大革命歷史題材電視劇的發展尤其如此。從1982年短篇電視劇《周總理的一天》播出開始，我國重大革命歷史題材電視劇創作已走過整整40年。前30年，以長篇連續劇《長征》《延安頌》《恰同學少年》為代表，一批優秀之作標志重大題材創作的豐碩成果，也引領了我國電視劇的發展潮流。

　　這10年，堅持以人民為中心的創作導向，堅持守正創新，重大題材電視劇進入持續走高的繁榮發展期。從《換了人間》《海棠依舊》《歷史轉折中的鄧小平》到《偉大的轉折》《外交風云》《特赦1959》，從《可愛的中國》《彭德懷元帥》《跨過鴨綠江》到《覺醒年代》《光榮與夢想》《大浪淘沙》等，這些優秀之作憑借良好的品質贏得廣泛好評，其經驗值得總結。

　　尊重創作規律

　　好作品、大作品層出不窮

　　綜觀這10年的發展，重大革命歷史題材電視劇好作品、大作品集中涌現，呈現顯著特點。

　　在黨和國家的重大節慶和紀念日，精心創作的重點作品集中與觀眾見面。比如，2015年，紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年推出《太行山上》；2016年，紀念紅軍長征勝利80周年推出《絕命后衛師》《彝海結盟》；2017年，慶祝中國人民解放軍建軍90周年推出《熱血軍旗》；2019年，慶祝中華人民共和國成立70周年推出《外交風云》《特赦1959》；2021年，慶祝中國共產黨成立100周年推出《跨過鴨綠江》《覺醒年代》《光榮與夢想》《大浪淘沙》等。這些優秀之作配合重要時間節點播出，有力烘托了節慶氛圍，積極擴大了社會影響。

　　尊重創作規律，扎實推進方能行穩致遠。在非重大節點的年份，優秀作品成熟一部推出一部，保證了優秀新作不斷檔。比如，《換了人間》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等重大革命歷史題材電視劇，雖然沒有在重大節點推出，依然憑借其良好的品質，贏得廣泛好評。

　　現象級作品不斷涌現，贏得良好口碑。尤其是2016年至2021年的這5年，重大革命歷史題材的好作品、大作品層出不窮。像《海棠依舊》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》這樣的現象級作品接踵而來，引發社會的廣泛關注。

　　提升思想藝術水平

　　題材內容、敘事視角、細節描寫均有突破

　　作家巴金曾說，作家靠作品生存。我們評價電視劇時也應秉承這樣的態度，不論什么題材，最終要靠作品來說話。就作品的思想藝術水平剖析，10年來的代表作特別是近5年的優秀作品，至少有三個方面的開拓與創新。

　　其一，題材與內容的開拓。不少重大題材電視劇都是第一次形象地表現主人公一生的主要革命經歷，對歷史細節和歷史精神有不少新發現。《換了人間》《海棠依舊》《跨過鴨綠江》則把一些歷史書寫的難點拍成了作品的亮點，在藝術轉化方面有可貴的探索。

　　其二，敘事視角和創作樣式的突破。《海棠依舊》嘗試以西花廳為主要敘事載體，用抒情體的詩意表達來揭示周恩來的內心世界。《大浪淘沙》用中共一大13名代表的人生選擇和結局作對比，極其有力地告訴人們，崇高信仰的樹立和堅守需要信仰者的獻身精神，需要用生命來踐行。《百煉成鋼》從中共黨史上的若干重要時刻切入來表現建黨百年。《跨過鴨綠江》在宏大敘事中追求經典意義上的史詩風格，在對歷史的發現中努力鑄造崇高之美。這些藝術提煉，都有助于創新與豐富重大題材電視劇創作模式。

　　其三，注重細節描寫的密度與深度。細節描寫是藝術生命的細胞，是刻畫人物、揭示主題的最基礎、最有效的手段。有些重大題材電視劇的藝術吸引力、感染力不夠，重要原因之一就是細節描寫缺少密度和深度。這10年，這一情況有了很大改觀，近5年的代表作更是引人注目。

　　《跨過鴨綠江》塑造了豐富而生動的國家民族英雄形象，從最高決策層，到軍師團營連，再到戰斗英雄楊根思、邱少云、黃繼光等，很多人物讓人過目不忘，有不少細節是詩意呈現，尤其是那一片“冰雕”的此時無聲勝有聲。《百煉成鋼》講到“東風二號”失敗原因在于有一根電線是斷的，這是此前的電視劇沒有寫到的細節。這一細節是主創對歷史內容的新發現，也是對人的精神的新發現。《可愛的中國》致力于表現方志敏因為對信仰始終堅定而具有的獨特人格魅力和精神感召力。方志敏的人格魅力，對敵人是一種震撼，對同志和其他一切保有良知的人是一種感召。劇中，方志敏被敵人押解示眾，敵人妄圖借此“打一打他的銳氣”。沒想到，方志敏一出場，所有的老百姓不顧生死，走上前去問候他，高喊“釋放方志敏”。方志敏入獄之后，成了獄中難友靈魂的明燈，成了他們的榜樣。《覺醒年代》中，李大釗、陳獨秀在海河邊目睹災民時痛徹心扉的哭泣……如此種種，密集又多彩，這些細節描寫符合生活邏輯和人物的性格邏輯，既濃縮了豐厚的歷史文化內涵，又入木三分、震撼人心，成為令人過目難忘的華彩篇章。

　　綻放新的光彩

　　成功塑造革命人物藝術形象

　　人物形象的成功塑造，是重大題材作品思想藝術水平的重要標志。這10年，一些代表性人物的藝術形象有了明顯的拓展和深入。其中，革命人物特別是領袖人物的藝術形象塑造，上了一個新的臺階，為電視劇人物形象的畫廊增添了新的光彩。

　　上述成功之作中，頗具探索精神和經得起藝術分析的是《海棠依舊》和《覺醒年代》。二者為我國重大革命歷史題材電視劇創作提供了經驗和啟示。

　　與常見的編年體式重大題材傳記片不同，《海棠依舊》不以直接表現重大歷史事件為主要視點來構造故事，而是把鏡頭對準主人公的情感世界，圍繞刻畫人物性格設置戲劇沖突。周恩來在視察災區時領唱《我們走在大路上》，在乒乓外交中幽默地與科恩對話等，這些情節都做到了以人帶事，用對人物人格魅力的揭示去照亮歷史，加強歷史與現實的聯系。

　　《覺醒年代》是真正以人物為中心的敘事型文藝作品。其對革命人物的藝術呈現具有豐富性和生動性，充分表現革命人物領導一個隊伍、照耀一個時代的人格魅力。該劇不僅以人為中心，還真正由人物性格的碰撞來推動劇情發展，成就戲劇沖突的高潮。比如，陳獨秀和陳延年的沖突中，陳獨秀把兒子捉弄他的青蛙扔回水里，這個戲劇高潮完全是由二人性格最激烈的沖突生發出來的，刻畫了陳延年，也刻畫了陳獨秀。

　　認真總結十年經驗，是重大題材電視劇創作走向更大繁榮的必要條件。將新的經驗與新的實踐相結合，重大題材創作有望取得新的突破。

　　（作者：李準，為文藝評論家）