作者：余雷

　　“反特”的全稱應該是“反擊特務”。這一名詞的出現有著非常強烈的時代印記。1949年中華人民共和國成立后，經歷了一段非常復雜的歷史時期。這一時期國內外敵對勢力妄圖破壞新中國的大好局面。反對敵對勢力成為當時一件關乎國家安全的重要工作，也成為了文學影視作品的表現主題之一。在二十世紀50年代到70年代，涌現出大量此類題材文學作品。比如，兒童文學作品有《兩只小孔雀》《草原上的小雄鷹》《小海勇和他的爺爺》《猛子》等，表現了云南、內蒙古、西沙海島和北方山區的孩子和暗藏的階級敵人做斗爭的故事。

　　“反特小說”在今天看來是一種歷史記憶的書寫。這類作品與偵探小說和探險小說有相似之處，有著推理、解密和冒險等共同的基本元素。但“反特小說”對文本的情節設計、人物形象塑造、故事主題的提煉有著更高的要求。如果沒有宏觀的社會面貌的描述和豐富的細節描寫，小說情節很容易被設計為力量懸殊、正義必勝的斗爭，人物被寫成面目模糊的群像，主題則會簡化為“敵我較量”。《看不見的電波》很好地處理了這些問題。作家并未因為階級立場而特意渲染階級的沖突，也沒有將人物進行簡單的對立。三個孩子頑皮淘氣，身上有著這個年齡段孩子的特點，他們遵守著那個時代的道德準則，玩著那個時代才有的彈弓和拍煙殼的游戲，聽孫敬修爺爺講故事。他們所接受的教育讓他們時時提高警惕，像成人一樣防備著敵特的破壞。在這樣的背景下，作家從三個孩子對無線電的興趣入手，入情入理地講述了一個兒童視角的“反特”故事。

　　魏和平、蔡新國和大嘴不僅是同班同學，也是同住一個院子的鄰居。魏和平和蔡新國是好朋友，常常和大嘴有一些小打小鬧的沖突。小說中他們的主要矛盾是制作無線電礦石收音機，三個人從開始爭奪一個零件到最終互相幫助，小說看似圓滿地處理了人物的糾葛，但同時卻引發了另一條“反特”的線索。魏和平和蔡新國對無線電礦石收音機的癡迷，使得他們不斷研究和探索，進而有了驚人的發現。他們不但發現了電波的噪音能夠傳遞信息，還無師自通地學會了密碼的破譯，因此意外地捕捉到神秘的電波信號，發現了敵特分子。兒童的思維方式和行為方式為故事的發展增加了許多障礙和意外，使得小說具有了更豐富的可讀性。

　　“反特小說”中的人物大都機智勇敢，個性鮮明。小說中的三個小主人公都具有這樣的特點，豐富生動的細節描寫讓人物形象呼之欲出。魏和平和蔡新國是鐵哥們，兩個人膽大心細，富有正義感，做什么都在一起。大嘴的父親是特務，但他并不知道。大嘴自尊心強，不肯認輸，他的絕活是將拳頭塞進嘴里。小說中的幾個成人形象也非常出彩。大嘴的父親有個口頭禪，和大嘴說話的時候總愛說“貴才，我的孩子，理想不理想。”他是一個身體胖，臉也胖，穿中山裝，胸前口袋里插著兩支鋼筆，還戴著一副黑框眼鏡的人，誰也沒想到這位市政設計院的首席工程師卻是一個特務。馬叔是公安局安插在大嘴家的臥底，這是一個信仰堅定、做事果斷的人。但因為他的行為隱秘，被孩子們誤以為是特務。警察李叔的形象是這個故事里最不受歡迎的人。他不尊重也不信任魏和平，如果不是老大爺寫信說明魏和平沒有偷他的錢，他會一直誤會魏和平。

　　反特題材小說有著相似的精神內核和情節模式。其情節結構有一定的程式，如：發現蛛絲馬跡——偵查推理——決定行動——行動失敗——重燃斗志——再次偵查推理——抓獲特務。《看不見的電波》也是這樣的情節結構。經過三個孩子對無線電的熱愛和當時社會環境的充分鋪墊后，作者讓他們進入了解密的階段。兒童的推理能力畢竟有限，因此有了很多誤判。這些誤判加上警察李叔的不信任，使得整個事件更加撲朔迷離，令讀者產生期待。

　　值得一提的是，作家用帶有京味談話風的敘述方式講述這個故事，不僅讓故事的敘述風格親切靈動，像是在聽一個小男孩喋喋不休地講述，同時也讓故事充滿了懸念。

　　總之，《看不見的電波》為中國兒童文學畫廊添加了新的文類，豐富了中國兒童文學的整體性格局。其以兒童文學的書寫方式完成了一段歷史記憶的想象與呈現。（余雷）