講述人：青年插畫師 馬圓李

　　小時候，父親總會給我們姐弟帶回許多圖書，書中唯美純凈的圖畫深深吸引了我。于是，我開始了臨摹和“創(chuàng)作”。回想起來，父親伏案而坐，在柔和燈光下教我繪畫的場景猶在眼前，那是童年最美好的時光。

　　那會兒，我喜愛繪畫到了近乎瘋狂的程度，但家里經(jīng)濟并不寬裕，畫筆、畫紙和顏料便顯得十分珍貴，有時會斷供很久。我便從學校撿回老師用剩的粉筆頭，在地板上畫；從鍋爐里撿出燒剩的木炭，在房頂上畫；雨過天晴，用小樹枝或鐵絲在松軟平整的泥土上畫……

　　畫藝漸漸在進步，但我常被認為是“不務正業(yè)”。不過，熱愛可抵一切困難，無論怎樣，畫畫一直伴我成長。

　　大學畢業(yè)后，我成了一名插畫師。堅持多年后，我形成了自己的畫風，對兒童插畫有了深入思考。兒童就像一張白紙，他們接觸到什么，白紙就被染成什么色彩。作為兒童插畫師，我一直努力為這些“白紙”染上真善美的色彩。

　　談起兒童繪本，感覺就像一部電影，要用一組連貫性的圖畫去體現(xiàn)一個故事。不同于單張的內(nèi)頁插圖，繪本需要考慮的方面很多，如圖文轉(zhuǎn)換、人設、場景、構圖、配色以及畫風選擇等，既要符合故事的基調(diào)，又要從孩子的角度出發(fā)進行合適的詮釋。

　　《蝸牛阿曼的遠方》是我早期的繪本，大意是一只蝸牛與伙伴們出發(fā)去遠方，但因為走得太慢而產(chǎn)生了自卑心理，可是后來它發(fā)現(xiàn)只要用心欣賞沿途風光，每個角落都藏著美景。

　　第一次作畫時，雖然努力將文字內(nèi)容“翻譯”成畫面，但卻顯得生硬空洞，毫無親和力。怎么辦？我翻閱資料，不斷思考、調(diào)整，努力賦予人設以“生命”。我把蝸牛畫成擬人化風格，給“她”設計五官、穿衣打扮，塑造出性格特征。此外，我又補充了更多元素，增添了一些巧妙設計，讓畫面童趣盎然，最終較為理想地完成了作品。

　　之后的繪本，如《愛講故事的樹》《肚子里的小火車》《生命立體書》等，在藝術上不斷成熟，吸引了很多關注。未來，我還會用畫筆描繪一個精彩無限的世界，為更多孩子傳遞真善美。

　　　　（項目團隊：光明日報記者 李曉、王斯敏 光明日報通訊員 徐夢玲）