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丁蔭楠——拍年輕人愛(ài)看的主旋律作品(足音)

發(fā)布時(shí)間:2022-05-05 14:23:00來(lái)源: 光明網(wǎng)

 

  繼2020年獲中國(guó)文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家榮譽(yù)表彰之后,丁蔭楠導(dǎo)演再獲第五屆平遙國(guó)際電影展“五周年特別獎(jiǎng)”。耄耋之年的他在頒獎(jiǎng)儀式上說(shuō):“我還想再拍兩部……我還有很多想法。”現(xiàn)場(chǎng)的年輕人以熱烈的掌聲回饋。

  丁蔭楠約40年前執(zhí)導(dǎo)的《逆光》《電影人》,近兩年在以青年觀眾為主體的電影展上頻繁亮相。兩部影片都帶有鮮明的時(shí)代氣息,前者洋溢著改革開(kāi)放后中國(guó)青年的開(kāi)放、求知、自尊與自信。時(shí)隔多年,兩部影片讓年輕觀眾眼前一亮,藝術(shù)魅力毫不褪色。

  影片更動(dòng)人的是撲面而來(lái)的生活氣息。丁蔭楠為電影《逆光》的開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)了細(xì)雨綿綿、人流如織的場(chǎng)景,暗示了一種詩(shī)意的開(kāi)端:春雨的清晨,都市的人們從各個(gè)角落出發(fā),匯聚于車(chē)上、路上,奔向自己的工作崗位。他拍出了流動(dòng)的生活。當(dāng)時(shí)有一位紡織工人告訴丁蔭楠,這就像她每天的早晨一樣,給她一種親切感。今天,這部影片同樣給當(dāng)代都市觀眾帶來(lái)親切感。丁蔭楠說(shuō),每個(gè)個(gè)體都與大時(shí)代的脈搏聯(lián)系在一起,電影寫(xiě)普通人不能只局限于描寫(xiě)他們的感受,而是要通過(guò)這個(gè)人物,用詩(shī)化的、散文化的電影語(yǔ)言和結(jié)構(gòu),把時(shí)代氛圍映射出來(lái)。他擅長(zhǎng)將主流與先鋒、青春氣息與宏大敘事有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)。已故編劇、作家黃宗江曾評(píng)價(jià)丁蔭楠的電影是“藝術(shù)的主旋律電影”,丁蔭楠對(duì)這一概括深表認(rèn)同。

  丁蔭楠說(shuō):“我曾思考中華民族5000多年的文明史因何而綿延不絕?人民創(chuàng)造歷史,歷史造就人民英雄。因此,我特別關(guān)注歷史中的英雄、英雄的歷史地位和在歷史發(fā)展中的引領(lǐng)作用。”對(duì)丁蔭楠而言,拍戲就是學(xué)習(xí)歷史,學(xué)習(xí)歷史中的英雄人物是怎樣為民族獨(dú)立和國(guó)家富強(qiáng)奮斗的。從《孫中山》《周恩來(lái)》《鄧小平》到《魯迅》,每部電影都通過(guò)一個(gè)中心人物來(lái)串起歷史,以此為前景,進(jìn)而延展到中華民族的巨大力量。“有的導(dǎo)演擅長(zhǎng)講故事,而我熱愛(ài)傳記電影,愛(ài)用史詩(shī)的敘事方法來(lái)拍人物。塑造偉人,決不能空憑藝術(shù)家的主觀想象,要在真實(shí)歷史素材中進(jìn)行選擇。”丁蔭楠說(shuō)。以電影《周恩來(lái)》為例,片中的服裝、道具、環(huán)境都在極盡可能、嚴(yán)苛瑣細(xì)地還原歷史真實(shí)。片中,周恩來(lái)總理在北海公園懷念老舍先生時(shí),回憶起看《茶館》的場(chǎng)景,這一場(chǎng)景用的是于是之演出《茶館》的實(shí)景拍攝素材。

  從影逾40年,曾獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),丁蔭楠對(duì)導(dǎo)演這門(mén)藝術(shù)的表述卻很樸實(shí),“導(dǎo)演藝術(shù)是個(gè)手藝活兒,手藝做到位,才能有美的升華。”“拍傳記電影表達(dá)了我觀察歷史、觀察生活的方法,電影中的細(xì)節(jié)是為描述宏大歷史和廣闊世界服務(wù)的。無(wú)論聲音造型還是畫(huà)面造型,都要體現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)影片的全部創(chuàng)作意念,同時(shí)把情節(jié)隱藏于生活圖景中,讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)、去辨認(rèn),從而增加生活實(shí)感。”

  丁蔭楠受中國(guó)古典小說(shuō)、傳統(tǒng)戲曲影響頗深,擅用白描。他偏愛(ài)將大的歷史環(huán)境和局部細(xì)節(jié)結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)人物心理,從對(duì)局部細(xì)節(jié)的表現(xiàn)中提煉整體情形。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲注重表現(xiàn)的內(nèi)涵,同樣構(gòu)成了丁蔭楠的文化養(yǎng)料。他從小熱愛(ài)京劇,以至于執(zhí)導(dǎo)的電影節(jié)奏似乎都是按照京劇的鑼鼓點(diǎn)來(lái)剪,重要場(chǎng)景的剪輯就像一個(gè)重錘,鮮明呈現(xiàn)角色的心理轉(zhuǎn)折變化,鑼鼓點(diǎn)成為創(chuàng)作者心理節(jié)奏的外化。

  如今,丁蔭楠對(duì)于時(shí)代、電影和觀眾依然保持著敏銳的觀察、理性的判斷,對(duì)導(dǎo)演工作依然壯心不已。“一直拍下去,拍年輕人愛(ài)看的主旋律作品”,是他的心愿。(張成)

(責(zé)編: 常邦麗)

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