原標題：傳統文化題材IP為何能圈粉年輕人

　　舞蹈詩劇《只此青綠》片段在虎年央視春晚刷屏后，直接帶動了線下演出的熱潮。近日，《只此青綠》在北京保利劇院上演，原計劃演出5場，結果因觀眾反響強烈先后三次加演13場，共演出了18場，觀眾1.9萬人次。每次演出結束，演員們都在如潮的掌聲中不斷返場謝幕，觀眾們沉浸在青綠山水的典雅意境中，遲遲不愿離去。（4月26日《北京日報》）

　　虎年央視春晚上的舞蹈詩劇《只此青綠》驚艷了許多人，當觀眾得知這只是整部詩劇一個選段的時候，又開始紛紛追看詩劇的線下演出，不少觀眾反復看了好幾遍，其中不乏年輕人的身影。實際上《只此青綠》只是受到無數年輕人追捧的傳統文化劇目之一，除此之外，像是《孔子》《杜甫》《詩經·采薇》等多部舞劇、話劇、音樂劇，也同樣贏得了年輕人的青睞，演出場次不斷增加。

　　在不少人的印象中，傳統文化題材劇目給人以曲高和寡的感覺，觀眾群體也比較小眾。然而，近年來以《只此青綠》為代表的一大批傳統文化題材劇目的火爆說明情況正在發生微妙的變化。尤其是當追捧這些傳統文化劇目的以年輕人為主，背后更是體現出創作者和觀眾共同的文化自覺和文化自信。這應當是最值得我們重視、也最令人欣慰的一點。

　　傳統文化劇目之所以能夠成功出圈，并且圈粉年輕人，第一是創作者對傳統文化題材的創新表達和演繹，讓其符合年輕人的審美需求。以上提到的傳統文化劇目，無一不是對傳統文化的內涵做了創新性的表達。它們并非只是講述發生在古代的故事，而是用現代的手法和視角，呈現傳統文化的美與善，能夠引導現代人走入歷史的時空，感受文化的魅力。

　　第二則是作品本身品質過硬。《只此青綠》《孔子》《杜甫》等受到追捧的傳統文化題材劇目，從舞蹈動作到服裝道具再到配樂，大都稱得上是頂級“配置”，觀賞者受到強烈視覺沖擊的同時，產生全方位的賞心悅目之感。

　　第三個是借助短視頻平臺等現代傳媒手段，增強了年輕人參與的主動性、積極性。伴隨著這些傳統文化劇目的爆火，有人跟著學習舞蹈，有人跟著學習漢服的穿著搭配，也有人只對其中的配樂情有獨鐘，人們先模仿，然后通過短視頻平臺進行展示，從中獲得成就感、認同感，也大大增強了對傳統文化的參與感。

　　上述這些原因，歸根結底彰顯了我們的文化自覺和文化自信。如專家所說，“這一代年輕人確實比前幾代人更加有文化自信，隨著國家實力的增強和交流的增進，西方的神秘感在他們眼中已經沒有了，他們對西方的迷信也沒有了。”正是因為有著對傳統文化日益增強的文化自覺和文化自信，創作者愿意和敢于選擇傳統文化題材進行現代化的創作；也正是因為看到了中華民族傳統文化的偉大之處，觀眾才會用心去欣賞、去學習、去傳播，并且為傳統文化被更多人認識而感到由衷自豪。(苑廣闊)