作者：馮圓芳

　　4月7日，中國社科院發(fā)布《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報告》，引發(fā)行業(yè)關(guān)注。《報告》指出，歷經(jīng)二十余年發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已從“小眾創(chuàng)作”成長為成規(guī)模、成體系且有世界影響力的文化現(xiàn)象，在過去一年中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“轉(zhuǎn)向信號”愈發(fā)明確：現(xiàn)實題材和科幻題材快速崛起，歷史仙俠等傳統(tǒng)題材表現(xiàn)出精神內(nèi)核蛻變的力量，一批現(xiàn)象級爆款鞏固了影視化語境中的網(wǎng)文地位，揚帆“出海”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向世界展示著中國人民的奮斗意志和精神風(fēng)貌。

　　其實，對今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，“加速時代”的瞬息萬變、短視頻的強烈沖擊、讀者口味的游移升級，是其不得不思索應(yīng)對之“勢”；而書寫中國形象、中國故事的時代命題，是其責(zé)無旁貸之“時”。時與勢之間，網(wǎng)絡(luò)作家如何轉(zhuǎn)型、堅守和創(chuàng)新？記者深入采訪后發(fā)現(xiàn)，公認(rèn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)江蘇，正在為時代貢獻(xiàn)一份鮮活的樣本。

　　“加速時代”的鮮活“在場”

　　近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域發(fā)生了巨大變化，是行業(yè)從業(yè)者和研究者的普遍感受。

　　“隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶群體的大幅拓展，特別是下沉用戶和中老年用戶的占比增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品類型隨之拓寬，現(xiàn)實題材作品不但數(shù)量大幅增加，質(zhì)量也明顯提高。” 連尚文學(xué)CEO劉偉告訴記者。

　　在成立于南京的連尚文學(xué)旗下網(wǎng)站逐浪網(wǎng)上，眾多涌現(xiàn)于行業(yè)一線的作者正在創(chuàng)造亮麗的文學(xué)風(fēng)景：資深記者行知講述女排精神的《2.24米的天際》，外交官盧山揭秘我國外交官真實生活的《蹦極》，退休法官喬雅反映基層法院法官辦案生活的《心照日月》和青少年法制題材的《冬雪暖陽》，社區(qū)工作者月壯邊疆書寫的現(xiàn)代社區(qū)治理故事《不負(fù)韶光》……在劉偉看來，這些既有專業(yè)性又有可看性的網(wǎng)文作品，寫出了只有深入行業(yè)的人才能寫得出的好故事。

　　而據(jù)南京師范大學(xué)教授、揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心執(zhí)行副主任李瑋觀察，大概在2020年左右，玄幻、言情、歷史、科幻等類型文紛紛出現(xiàn)了變體、融合和創(chuàng)新的新浪潮。

　　“除了明顯的現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)向，科幻元素也成為整個男頻網(wǎng)文轉(zhuǎn)型的重要動向，我特別推崇天瑞說符的銀河獎獲獎作品《我們生活在南京》，值得一看。女頻網(wǎng)文步入了‘女頻+’時代，小說元素更加豐富，比如紅刺北《砸鍋賣鐵去上學(xué)》中的機(jī)甲元素、祈禱君《開端》運用的時間循環(huán)等，還有近年來大火的女性懸疑，都構(gòu)成了對從前的瑪麗蘇、大女主的轉(zhuǎn)型和超越。”

　　在省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會主席跳舞看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近兩年來的加速發(fā)展，足以擊破長期籠罩其上的“同質(zhì)化”偏見。

　　“拿今天的修真小說和從前的標(biāo)桿作品《飄邈之旅》《凡人修仙傳》相比，會發(fā)現(xiàn)肉眼可見的巨大變化。因為讀者的注意力變得分散，習(xí)慣接受更碎、更快、更強烈的信息，網(wǎng)文也大大提高了節(jié)奏感和娛樂性，呈現(xiàn)出短視頻化的鮮明傾向，更符合這個時代的讀者所需要的網(wǎng)感。”

　　擱筆六年后經(jīng)過市場研判重拾創(chuàng)作，跳舞的成功轉(zhuǎn)型成為網(wǎng)文發(fā)展的一面鏡子。在他的最新都市異能小說中，形象鮮明的強人設(shè)、不斷藏“梗”的行文風(fēng)格，讓人讀得欲罷不能。“這個時代的網(wǎng)絡(luò)作家如果不刷微博、不逛知乎、不玩游戲、不看直播，就不會知道當(dāng)代年輕人為什么哭為什么笑。”跳舞說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最珍貴的，就是這種鮮活蓬勃的“少年感”。

　　另一方面，在傳統(tǒng)的網(wǎng)文閱讀平臺之外，依托于微博、知乎、豆瓣的新媒體文，和番茄、七貓等免費閱讀平臺的涌現(xiàn)，在提供了更多精神產(chǎn)品的同時，也改變了行業(yè)的發(fā)展模式，加劇了網(wǎng)絡(luò)作家的內(nèi)部競爭。

　　“以前讀網(wǎng)絡(luò)小說要付錢，現(xiàn)在不僅不用付錢、還能掙錢，這就對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賴以發(fā)展的收費模式產(chǎn)生了巨大的沖擊。”南京市網(wǎng)協(xié)主席雨魔同時感到憂慮：在嚴(yán)峻的生存處境中，部分作家不再花心思在內(nèi)容創(chuàng)新上，轉(zhuǎn)而“借鑒”流行元素、尋找“財富密碼”，以降低作品“撲街”的風(fēng)險。

　　彷徨過后是轉(zhuǎn)型或堅守

　　時代之問撲面而來：網(wǎng)絡(luò)作家如何積極承擔(dān)社會責(zé)任、將個人書寫有效地匯入民族與時代的發(fā)展進(jìn)程？

　　一部分作家正在積極轉(zhuǎn)型。憑都市硬漢小說《橙紅年代》《匹夫的逆襲》為讀者熟知的江蘇網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校，其轉(zhuǎn)型之作《長樂里：盛世如我愿》在去年拿下許多大獎，對革命歷史如何進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路徑難題，《長樂里》作出了富有啟示意義的探索。

　　這是一個精巧的雙時空故事：生活在上海長樂里石庫門的熱血青年趙殿元，與愛人一同刺殺匪首時，偶然穿越到80年后，見證了民族獨立繁榮的夢中盛世；又利用作為后人的信息差，穿越回80年前救出愛人。透視《長樂里》，不難發(fā)現(xiàn)革命歷史題材網(wǎng)文至少面臨兩重跨越：對歷史感和時代感的營造上，作家可以通過研讀史料、觀察社會來達(dá)到一定的“顆粒度”；真正構(gòu)成考驗的，還是作家對網(wǎng)文創(chuàng)新發(fā)展規(guī)律的探索。

　　“好的網(wǎng)文本質(zhì)上是一種濃烈的共同情感，體現(xiàn)在《長樂里》中，就是一種家國之情，這是一道‘菜’里最提味的‘鹽’！”驍騎校總結(jié)。找到了“鹽”，節(jié)奏感和敘事手段也非常重要，作家必須隨時揣摩讀者情緒，直至掌握讓他哭讓他笑的強大調(diào)動能力，并通過打破常規(guī)的敘事手段，不斷創(chuàng)造出超越讀者“期待視野”的新的奇遇。

　　“網(wǎng)文的敘事方式是什么？就是反常規(guī)操作，是穿越，是金手指。”驍騎校如此理解網(wǎng)文的密碼。

　　通過在現(xiàn)實題材上疊加多種元素，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了擁抱現(xiàn)實的翅膀。放眼近兩年江蘇網(wǎng)絡(luò)作家的現(xiàn)實題材創(chuàng)作，雨魔的《少年1927》巧妙采用了“穿越—成長—回歸”的敘事結(jié)構(gòu)，華胥云的《疾控檔案》《來自天使小白的情書》糅合了職業(yè)、女性和言情，桑甜的《援外仁醫(yī)》以年輕女性醫(yī)生的視野，展現(xiàn)中國在國際舞臺上的大國形象。

　　曾憑借《朝陽警事》入選“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的江蘇作家卓牧閑，則算是網(wǎng)文界獨樹一幟的存在。從《韓警官》到《朝陽警事》再到《老兵新警》，卓牧閑開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“警務(wù)小說”門派，他的特色在于把日常生活寫得盡可能細(xì)膩，把普通人的職業(yè)經(jīng)歷寫得盡可能真實，把有關(guān)警察行業(yè)的知識普及寫得盡可能“友好”。樸素翔實的警務(wù)小說能吸引一批穩(wěn)定的讀者，本身也說明，讀者的品位在提升，審美趣味也變得更加多元。

　　讓玄幻照進(jìn)現(xiàn)實，是去年備受關(guān)注的玄幻小說《臨淵行》獲得認(rèn)可的根本原因。在這部作品中，江蘇作家宅豬編織了平民少年在時代烘爐中歷練成長、并見證波詭云譎的改革和斗爭的故事。像這樣在玄幻中植入社會議題和思想實驗、在天馬行空中交織現(xiàn)實的既視感，是社會學(xué)出身的宅豬一以貫之的藝術(shù)追求。

　　“幻想類故事一直有著最深厚的讀者基礎(chǔ)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型時決不能拋棄掉的自家寶藏。”宅豬對記者說。唐傳奇中，古人幻想一把劍能飛到千里之外殺死壞人；到了現(xiàn)代，還珠樓主在《蜀山仙俠傳》中為古老民族想象飛機(jī)大炮和坦克潛艇；在當(dāng)代，幻想作品已經(jīng)不局限于仙俠了，直接飛升到宇宙太空中，與其他星球文明對話。“幻想的魅力正在于，人類的肉體雖然渺小，但我們的想象和夢想可以無限地廣博、美好和深邃。”

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須“和而不同”

　　眼下，疫情阻礙了不同國家人民之間的面對面交流，但網(wǎng)文出海的縱深發(fā)力，卻讓中國故事繼續(xù)“圈粉”全球。

　　“近兩年，網(wǎng)文出海出現(xiàn)了新的形勢，一是AI翻譯使翻譯效率提升3600倍，成本降低至原先的1/100，為傳播中國故事提供了技術(shù)支撐；二是除了翻譯作品出海之外，中國網(wǎng)文的商業(yè)模式也被復(fù)制到海外。”連尚文學(xué)CEO劉偉告訴記者，以該公司參與投資的AI翻譯和海外數(shù)字出版開放平臺“推文科技”為例，這個平臺上游連接內(nèi)容版權(quán)方，下游連接海外渠道，目前有超過7000部網(wǎng)文作品通過該平臺在中文更新48小時內(nèi)，實現(xiàn)在50多個海外平臺的一鍵分發(fā)——對文化傳播來說，無疑是“好風(fēng)憑借力”。

　　或走向海外，或通過全鏈路改編釋放IP轉(zhuǎn)化的強勁勢能，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力日益葳蕤。在貓眼研究院對2021年度劇集市場的觀察數(shù)據(jù)中，網(wǎng)文IP改編劇在熱度榜TOP10中占有8席，頭部劇集高達(dá)80%的占比體現(xiàn)了網(wǎng)文在內(nèi)容開發(fā)上的潛力。

　　但對體量龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，并不是所有的IP改編都盡如人意。“書實在太多，改編不過來了。”雨魔說，“很多公司以前囤了大量IP，其中包括大批并不適合或者很難改編的IP。”而說起大量優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文被“魔改”，跳舞忍不住吐槽，“我明白編劇要對原著內(nèi)容進(jìn)行重新整理，但是很多公司買來IP之后，只留下原著的書名和主角的名字，故事全部重寫，或改得面目全非。”在雨魔看來，不尊重原著的表象背后，是投資方賺快錢的流量思維作祟，他們不過是利用大IP和當(dāng)紅演員來引流。

　　其實，網(wǎng)文的延伸鏈條不止影視和游戲。宅豬認(rèn)為，在當(dāng)前的“加速時代”中，廣播劇和短視頻或許是網(wǎng)文可以搭載的新媒介。

　　“廣播劇可以把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品用聲音的形式講述出來。它不是把書念一遍，而是分不同角色進(jìn)行扮演，男聲、女聲、老幼婦孺的聲音，還有各種各樣的音樂伴奏、音響效果，都可以呈現(xiàn)。”宅豬認(rèn)為，網(wǎng)文也可以經(jīng)過授權(quán)后被制作成短視頻，人們不必每天花長時間追更，只需每天點開一個幾分鐘的視頻，就能獲得故事的陪伴。

　　而在雨魔看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)創(chuàng)新的盡頭矗立著劇本殺。基于對新興業(yè)態(tài)的預(yù)判，2021年，雨魔帶領(lǐng)數(shù)十名網(wǎng)絡(luò)作家試驗短劇本創(chuàng)作，共青團(tuán)江蘇省委和省作協(xié)也共同指導(dǎo)了首屆“金本獎”劇本演繹創(chuàng)作大賽，一批寫短劇本的好苗子脫穎而出。雨魔認(rèn)為，在文旅融合的時代背景下，劇本殺正依托實景旅游、民宿經(jīng)濟(jì)獲得豐富的應(yīng)用場景，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇本又有著水乳交融的親緣性，網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)型優(yōu)勢滿滿。

　　江蘇網(wǎng)絡(luò)作家的“春江水暖鴨先知”，再一次印證了江蘇在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版圖上的地位。去年5月，全國首家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心“揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心”在江蘇落地，今年4月18日，該中心發(fā)布了“首屆揚子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜”，試圖打通文學(xué)和市場自說自話的區(qū)隔，給IP產(chǎn)業(yè)提供一個“叫座又叫好”的先導(dǎo)。

　　激流涌蕩的偉大時代正向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)投以明星般的期待。在“新生”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)肩負(fù)起歷史使命和文化責(zé)任之際，跳舞提醒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)應(yīng)該“和而不同”：“我們需要傳統(tǒng)文學(xué)精品作為文學(xué)的最高理想而存在，我們也需要民間的‘說書人’，為那些傳統(tǒng)文學(xué)無法覆蓋的勞動大眾提供精神滋養(yǎng)。未來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的媒介載體或許會變化，但好看的故事將永遠(yuǎn)被渴望。”（馮圓芳）