“當我們用網絡打車、吃飯、買票、購物，也同時在網絡上看書、聽音樂、看視頻。每一次載體的變化都是人類歷史文明的大飛躍、大進步。”全國人大代表、溫州大學研究員、網絡作家蔣勝男從1997年開始在電腦上寫作，陸續創作了《羋月傳》《燕云臺》《天圣令》等人們耳熟能詳的優秀作品。她親歷并見證了以網絡文學為起點的網絡文藝二十多年的發展歷程。今年兩會，蔣勝男的建議中就有一份與網絡文藝密切相關。中國文藝網獨家專訪蔣勝男，看看作為網絡文藝從發端到繁榮的親歷者，她對于網絡文藝的發展有怎樣的見解？

　　中國文藝網：今年兩會，您帶來的其中一份建議提出將網絡文藝確定為專門文藝類別，請談談您的想法？

　　蔣勝男：網絡文藝作為互聯網技術應用下催生的新興文藝形態，具有極強的創造性和旺盛的生命力，已形成全新的、規模化的文藝生態景觀，且在國際傳播中展現出重大作為，作用和地位日益重要。時至今日，互聯網已成為意識形態斗爭的主陣地、主戰場、最前沿，網絡空間已經成為億萬民眾共有的精神家園，網絡文藝作為網絡空間精神文化內容重要主體，理應受到高度重視、深入研究和大力引導扶持。但是，當下業界、學界實際上依然將網絡文藝看做一般性的大眾娛樂范疇甚至年輕人的自娛自樂，視為“不登大雅之堂”的“流俗”，了解淺嘗輒止，言說隔靴搔癢。市場、產業主體則擺脫不了逐利本能，本質上將其作為“搖錢樹”“流量收割機”進行培育，以文藝之名行賺錢之實。以致，對網絡文藝，關注行為功利化、研究探討碎片化、理論建設空白化、扶持引領低效化的情況普遍存在，這與網絡文藝在當前中國文藝發展總體格局中占據的重要地位、承擔的重要作用已經嚴重不符，應予以盡快改變。

　　中國文藝網：您認為將網絡文藝作為專門文藝類別，對于現在的網絡文化環境會有怎樣的影響？

　　蔣勝男：近幾年流量至上、畸形審美、價值觀錯位等現象持續不斷發生，網絡文化環境對青少年有著不可估量的重要影響。國家出臺了相關的治理政策法規，規范網絡文化，清朗網絡空間。我認為從持續發展的角度，正視網絡文藝發展現狀，規范網絡文藝發展道路是十分必要的。隨著媒介融合、傳統文藝與網絡文藝融合的不斷深入，既有藝術門類不同程度地觸網，新業態新形態不斷涌現，網絡文藝包羅萬象、創新發展，令人目不暇接，但在深度的、持續的、自覺的發展問題上，確實存在“眾人圍觀、無人過問”“眾人參與、無人主持”“各行其是、各說各話”的尷尬局面。從野蠻生長一路走到今天，網絡文藝的文化自覺和審美自覺已經逐步覺醒，社會責任感、歷史擔當精神和歷史主動精神已經初步具備，但生長過程中的過度商業化、娛樂化、無序化等頑疾絕不可能一夜根除，導致在發展中的關鍵期、瓶頸期，出現了一些亂象。這個時候如果不盡快將其作為專門文藝類別，組織專門力量開展切實研究和有力引導，網絡文藝很難邁上新臺階、打開新局面、走進下一個發展階段。

　　中國文藝網：您是網絡作家，從網絡文藝從業者的角度，您覺得成立網絡文藝專門文藝類別的意義是什么？

　　蔣勝男：回望來路，作為親歷者，網絡文學是我的情感所寄，它讓夢想照進了現實，它成就了我的人生，它承載了我所有的熱愛；而作為見證者，它又像是我的孩子，我見證了它孩童時的懵懂，青春期的叛逆，青年人的活力，以及邁向成熟后的旺盛，我感到由衷的欣慰和自豪。相信網絡文藝各門類的其他從業者們也有相同的感受。

　　中國作協成立了網絡文學中心，給了網絡作家歸屬感，也讓網絡文學的發展更加繁榮。相較而言，還有更龐大的、各類網絡文藝群體缺乏歸屬。網絡文藝數以億計的從業者與活躍用戶，特別是青年群體，對網絡文藝有特殊的親近感和認同感，他們既是網絡文藝創作的參與者、生產者，也是欣賞者、消費者，“文藝兩新”群體絕大多數也是通過互聯網投身于文藝創作、生產和傳播，對網絡文藝的身份定位以及由此開展的研究、采取的措施、扶持的力度，是否清晰、明確、精準、到位，直接關聯著這一廣大群體的情感歸屬、創新驅動，關乎“文藝網軍”創作活力、精品化生產潛力的激發和全社會文化文藝創造力的進一步迸發。將網絡文藝設為專門文藝類別，是時代需求，是民之所向，是文藝戰線在新時代走好網上群眾路線、滿足人民群眾多樣化審美需求、擴大優質文化產品供給、促進社會主義文藝繁榮發展的重要途徑之一。

　　網絡文藝已成為了影響人們娛樂生活和價值理念的重要文化產業，甚至是彰顯民族文化、凸顯社會風貌的“中國文化新名片”。我想，這是跨越幾代的網絡文藝從業者夜以繼日孜孜不輟的回報，這更是新時代科技、文化等社會全方位高速發展的縮影。網絡文藝確立為專門文藝類別，將更大地發揮它的自身的特點和優勢，傳遞新時代的文化價值和社會價值；也將凝聚更團結的力量，發出網絡文藝的時代最強音！（李想）

　　　附：

　　關于將網絡文藝確定為專門文藝類別加快推動發展的建議

　　蔣勝男

　　全國人大代表、溫州大學研究員、網絡作家

　　網絡文藝作為互聯網技術應用下催生的新興文藝形態，具有極強的創造性和旺盛的生命力，已形成全新的、規模化的文藝生態景觀，且在國際傳播中展現出重大作為，作用和地位日益重要。時至今日，互聯網已成為意識形態斗爭的主陣地、主戰場、最前沿，網絡空間已經成為億萬民眾共有的精神家園，網絡文藝作為網絡空間精神文化內容重要主體，理應受到高度重視、深入研究和大力引導扶持。但是，當下業界、學界實際上依然將網絡文藝看做一般性的大眾娛樂范疇甚至年輕人的自娛自樂，視為“不登大雅之堂”的“流俗”，了解淺嘗輒止，言說隔靴搔癢。市場、產業主體則擺脫不了逐利本能，本質上將其作為“搖錢樹”“流量收割機”進行培育，以文藝之名行賺錢之實。以致，對網絡文藝，關注行為功利化、研究探討碎片化、理論建設空白化、扶持引領低效化的情況普遍存在，這與網絡文藝在當前中國文藝發展總體格局中占據的重要地位、承擔的重要作用已經嚴重不符，應予以盡快改變。

　　一、網絡文藝在門類上歸屬不清，不利于研究深入和精準施策，不利于這一新興文藝形態的長遠發展和作用發揮。隨著媒介融合、傳統文藝與網絡文藝融合的不斷深入，既有藝術門類不同程度地觸網，新業態新形態不斷涌現，網絡文藝包羅萬象、創新發展，令人目不暇接，但在深度的、持續的、自覺的發展問題上，確實存在“眾人圍觀、無人過問”“眾人參與、無人主持”“各行其是、各說各話”的尷尬局面。從野蠻生長一路走到今天，網絡文藝的文化自覺和審美自覺已經逐步覺醒，社會責任感、歷史擔當精神和歷史主動精神已經初步具備，但生長過程中的過度商業化、娛樂化、無序化等頑疾絕不可能一夜根除，流量至上、畸形審美、價值觀錯位等現象持續不斷發生，已經到了發展中的關鍵期、瓶頸期，這個時候如果不盡快將其作為專門文藝類別，組織專門力量開展切實研究和有力引導，網絡文藝很難邁上新臺階、打開新局面、走進下一個發展階段。

　　二、網絡文藝研究碎片化嚴重，不利于準確全面把握網絡文藝的藝術規律和發展現狀，不利于遵循藝術規律提升引導網絡文藝高質量發展。當下關于網絡文藝的相關學術研究、理論探討，表面豐富多樣，但實際上主要分散在各既有的傳統文藝門類體系之中，甚至分散在傳播、媒體、產業、技術、管理等偏離文藝更遠的既有研究之中，研究工作碎片化、淺表化、片面化嚴重，缺乏全業態的、體系化的本體性研究和系統認識。這種情況，與網絡文藝門類歸屬不清、獨立屬性不明確、獨立地位不被承認直接相關，其過度分散的研究成果對整個網絡文藝發展起不到整體性、根本性的指導作用。

　　三、網絡文藝群體缺乏歸屬感，不利于走好網上群眾路線，不利于“文藝網軍”進一步發揮文藝宣傳重要作用。網絡文藝數以億計的從業者與活躍用戶，特別是青年群體，對網絡文藝有特殊的親近感和認同感，他們既是網絡文藝創作的參與者、生產者，也是欣賞者、消費者，“文藝兩新”群體絕大多數也是通過互聯網投身于文藝創作、生產和傳播，對網絡文藝的身份定位以及由此開展的研究、采取的措施、扶持的力度，是否清晰、明確、精準、到位，直接關聯著這一廣大群體的情感歸屬、創新驅動，關乎“文藝網軍”創作活力、精品化生產潛力的激發和全社會文化文藝創造力的進一步迸發。這是文藝戰線在新時代走好網上群眾路線、滿足人民群眾多樣化審美需求、擴大優質文化產品供給、促進社會主義文藝繁榮發展的重要途徑之一。

　　因此，從長遠著眼，從根本上解決網絡文藝發展瓶頸問題，解決網絡文娛領域治理難題，更好對社會尤其是青少年產生良好影響，應盡快把網絡文藝確定為專門文藝類別開展工作，以推動其加快發展，更加有效發揮網絡文藝影響力。

　　相關建議如下：

　　一、建議在工作開展中將網絡文藝確定為一個專門文藝類別。具體可從提倡和加強網絡文藝專門性的創作、傳播、評價、學術研究、人才培養等各類活動的組織、策劃、開展和宣傳，提升規格、擴大規模、加大支持力度方面著手。在網絡文藝創作上開展高規格的評獎評價體系建設和激勵措施實施。在學術研究上加強對網絡文藝基礎理論、藝術規律的體系化研究。在網絡文藝人才培養上深化調研，增強針對性、專業性、規模體量。

　　二、建議由相關部門牽頭，設立網絡文藝的專門聯系服務機構。加強和完善聯系網絡文藝工作者、引導網絡文藝發展的工作機制，確立團結凝聚網絡文藝工作者的有效抓手，對行業內重要平臺、骨干人才、基本數據、優質資源等探索出聯系、服務、掌握、應用的有效途徑和方式。

　　三、建議在網絡文藝創作上進一步加強精品化生產的組織和引導力度。市場進行的生產服從于逐利需要，存在著內容同質、類型跟風和模式復制等難以克服的問題，造成行業資源的大量浪費，對網絡文藝高質量發展和精品化生產難以形成助力。網絡文藝要突破瓶頸，創作出更多高品質的作品勢在必行，在嚴格遵循藝術規律前提下的組織引導力度就亟需加強，以切實推動網絡文藝向好發展。