作者：仲呈祥（著名文藝評論家、中央文史研究館館員）

　　自新時期以來，我曾多次呼吁要加強作家、藝術(shù)家的作品研究和評論，尤其是要加強對成就突出、有代表性的作家、藝術(shù)家的作品研究和評論。因為任何一部文藝史，主體都應(yīng)當(dāng)是作家、藝術(shù)家的作品史。令人欣喜的是我近期讀到了由汪守德所著的《夢見——周振天創(chuàng)作藝術(shù)論》，這是一部研究評述周振天創(chuàng)作藝術(shù)的專著，甚為感佩，既是為本書作者亦為周振天，更是為新時代的影視劇藝術(shù)評論事業(yè)而高興。

　　周振天在藝術(shù)創(chuàng)作上是一棵常青樹，在中國當(dāng)代電視藝術(shù)領(lǐng)域上作出了突出貢獻。作為軍旅編劇，在四十多年的創(chuàng)作中，他始終堅持現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，如《藍色國門》《熱血》《驅(qū)逐艦艦長》《波濤洶涌》《水兵俱樂部》《艦在亞丁灣》等作品，構(gòu)成一部與海軍生活同頻共振的當(dāng)代中國海軍形象的發(fā)展壯大史。特別是他運用長篇電視劇的形式，把新中國海軍的生活搬上熒屏，在全軍乃至全國都產(chǎn)生了重大的影響，這就是領(lǐng)風(fēng)氣之先的《潮起潮落》。他借鑒國內(nèi)外經(jīng)典名著的經(jīng)驗，準(zhǔn)確把握新中國海軍誕生之初到新時期的社會歷史特征，注重以正確的歷史觀和美學(xué)觀凸顯主題、編織情節(jié)和塑造人物。

　　周振天還在歷史題材和革命史題材上都作出了努力與探索，創(chuàng)作出了一批視角獨特、內(nèi)蘊深厚、膾炙人口、傳播力強的劇作。如電視劇《李大釗》《洪湖赤衛(wèi)隊》《我的青春在延安》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》《護國大將軍》《樓外樓》等。作為一位資深編劇，他的作品很重要的一個特點，就是善于將抽象的思維化解、消融到他的形象思維當(dāng)中。如在中國長篇電視劇的喜劇樣式中最有代表性的作品，就是出自他手的《神醫(yī)喜來樂》，在各大電視臺重播的頻次很高。在天津、北京工作生活了大半輩子的周振天，不斷在京、津、冀題材上辛勤耕耘，其中《玉碎》《張伯苓》《小站風(fēng)云》《闖天下》《孟來財傳奇》《老少爺們上法場》等，他都力求從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，從而展現(xiàn)中華歷史之美、山河之美、文化之美，抒寫中國人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果。

　　周振天還是一位全能型的創(chuàng)作者。他的創(chuàng)作取向不僅僅在電視劇方面，在其他文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，也都有著成功的涉獵。如電影《藍鯨緊急出動》《火種》，話劇《為了祖國》《海軍世家》《天邊有群男子漢》《危機公關(guān)》，音樂劇《赤道雨》，電視專題片《國魂》《北上先鋒》《壯士行》《香港滄桑》等，他都憑借自身深厚的文學(xué)藝術(shù)功底，施展其創(chuàng)作才華，激發(fā)不竭的藝術(shù)熱情。

　　多年來，周振天一直堅持每一部作品落筆之前都一定要深入生活，努力深入地開掘生活素材。他在執(zhí)筆創(chuàng)作“共和國勛章”獲得者、中國第一代核潛艇總設(shè)計師黃旭華事跡的話劇《深海》時，因他曾在潛艇上掛職過副政委，有著豐厚的生活積累、情感積累和思想積累，因此筆觸能伸進“核潛艇之父”的心靈深處，緊緊抓住了理想信仰和報國情懷、科學(xué)精神和藝術(shù)涵養(yǎng)、人性深度與情感厚度三個核心要素，把真名真姓且健在的偉大科學(xué)家搬上舞臺，為之立傳，真實凝練地展現(xiàn)其精神風(fēng)貌、智慧才華和人格魅力。

　　此外，周振天又是一個會帶隊伍，善于培養(yǎng)人才的業(yè)務(wù)帶頭人，他所在的原海政電視藝術(shù)中心從無到有，從小到大，成為軍旅題材電視劇創(chuàng)作的一支重要隊伍，為軍隊的文化建設(shè)做出了重要貢獻。

　　本書作者汪守德畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，又長期從事軍隊文藝的組織管理工作，他對身為海軍的著名作家、藝術(shù)家周振天，不僅知之全而深，而且很有感情，可以說由他來寫這部專著具有很明顯的優(yōu)勢。他寫這部書的姿態(tài)和文風(fēng)是值得肯定的，在動筆寫《夢見——周振天創(chuàng)作藝術(shù)論》之前，既認真“考”察和探究了周振天的全部人生軌跡——從“青少時光的文化之旅”，到“蔚藍色的從軍行”，對周振天的前史作了較為系統(tǒng)的梳理，并對其后來的人生和創(chuàng)作軌跡，也進行了較為清晰的勾勒。更重要的是，他通過網(wǎng)上或網(wǎng)下的各種渠道，逐一研讀與觀看了周振天的全部作品，了解了周振天在各種體裁領(lǐng)域的多方位創(chuàng)作實踐和追求，這樣既有助于看清周振天創(chuàng)作發(fā)展的脈絡(luò)，還可以看到相關(guān)的創(chuàng)作背景。因此在這部專著中體現(xiàn)了“全”“細”“深”的鮮明特點。所謂“全”就是全面地介紹與點評了周振天的創(chuàng)作歷史和作品特色，能讓讀者對周振天的藝術(shù)成就和具體作品獲得較為整體性的印象；“細”就是對周振天作品進行了細致周詳、恰如其分的藝術(shù)分析，從作品的細部和內(nèi)部來進行考察，指出每部作品不同的藝術(shù)特色和價值；“深”就是著重解析周振天的作品所蘊含的思想寓意，讓人了解周振天創(chuàng)作具體作品的緣起與動因，及其注入作品的深刻用心與匠心。

　　可以說，作者從實踐性、理論性和資料性結(jié)合的角度，把這位作家、藝術(shù)家及其作品說深說透。而且在行文中頗多精彩亮點，很能啟人心智，使全書增添了“評傳”的深厚的人文色彩和可喜的人性深度。

　　《光明日報》（ 2022年03月02日 15版）