(東西問)董純：雨果戲劇如何在中法文學(xué)藝術(shù)交流中大放異彩？

　　中新社巴黎2月24日電 題：董純：雨果戲劇如何在中法文學(xué)藝術(shù)交流中大放異彩？

　　中新社記者 李洋

　　在法國文豪維克多·雨果誕辰220周年之際，中新社“東西問”在巴黎專訪著名翻譯家董純女士，解讀雨果的戲劇如何在中法文學(xué)藝術(shù)交流中大放異彩。

　　雨果作為法國浪漫主義文學(xué)的代表人物，一生創(chuàng)作了大量作品，包括詩歌、小說、劇本、散文及政論文章等。中國民眾認(rèn)識(shí)雨果是從小說《悲慘世界》《巴黎圣母院》《九三年》等開始的，而雨果的戲劇被認(rèn)為體現(xiàn)了法國浪漫主義戲劇美學(xué)的很高成就。因此，讓中國民眾進(jìn)一步了解雨果戲劇就變得非常有意義。

　　董純說，2002年是雨果誕辰200周年，法國雨果文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)拉斯泰爾請(qǐng)她和她先生沈大力去觀看雨果《笑面人》舞臺(tái)劇。看了演出后，她覺得該劇立意深刻，特別是藝術(shù)設(shè)計(jì)新穎，成功促發(fā)人們產(chǎn)生“心靈上的共鳴”，值得介紹給中國觀眾，于是將《笑面人》舞臺(tái)演出本翻譯成中文，推薦給曾長(zhǎng)年與她合作的中國青年藝術(shù)劇院。

　　據(jù)董純介紹，雨果的小說《笑面人》完成于1869年，前后創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)四年時(shí)間。他在這部作品中運(yùn)用浪漫主義對(duì)比手法，生動(dòng)刻畫了眾多人物形象，揭示的是“笑的異化”的普遍社會(huì)現(xiàn)象，表達(dá)了雨果對(duì)人類社會(huì)既立秩序不公正的憤怒和對(duì)勞苦大眾獲得自由與幸福的渴望。《笑面人》的創(chuàng)作標(biāo)志著雨果向現(xiàn)實(shí)主義邁出一大步。

　　在董純和沈大力的共同努力下，雨果的《笑面人》于2012年被搬上中國國家話劇院的舞臺(tái)，采用的便是由他們二人合譯的中文演出本。

　　董純說，《笑面人》搬上中國戲劇舞臺(tái)獲得了中法雙方文化部門的共同支持，由法國戲劇導(dǎo)演帶著她的團(tuán)隊(duì)到中國來，其中包括舞美、燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、音響工程等一整套班底，以保持該作品在服飾等方面的“濃厚的巴洛克奇異特征”，成為中法文化交流合作的寶貴結(jié)晶。當(dāng)時(shí)的法國駐華大使白林祝賀這部雨果戲劇在中國公演，表示很高興看到這個(gè)劇目與曾為在中國推廣法國話劇做出巨大貢獻(xiàn)的中國國家話劇院合作，并在第七屆“中法文化之春”藝術(shù)節(jié)上首演。

　　直接引進(jìn)法方藝術(shù)人才，推動(dòng)中國版《笑面人》取得成功，這是董純與她先生對(duì)此次中法交流的欣慰之處：法國舞美設(shè)計(jì)師在幕啟時(shí)，依據(jù)雨果的風(fēng)景畫《大海》摹繪海上風(fēng)暴中波濤洶涌的場(chǎng)面；法國燈光設(shè)計(jì)師按雨果“光線與暗影”對(duì)比哲理，配合舞臺(tái)背景，“展示出一幅黑白映襯的純潔與邪惡對(duì)峙的凝重畫卷”，而這一切都是在北京完成和實(shí)現(xiàn)的。

　　2019年8月，法國音樂劇《巴黎圣母院》在北京天橋藝術(shù)中心上演。這部音樂劇改編自法國作家雨果的傳世經(jīng)典，1998年在巴黎首次問世就獲得了轟動(dòng)，隨后21年間，長(zhǎng)盛不衰。中新社記者杜洋 攝

　　董純對(duì)記者透露，當(dāng)時(shí)中國國家話劇院為演好雨果的這部劇投入了很大力量，時(shí)任院長(zhǎng)周志強(qiáng)、副院長(zhǎng)嚴(yán)鳳琦、王曉鷹等人親身投入和指導(dǎo)。周志強(qiáng)等親赴巴黎與法方落實(shí)合作排演方案。雨果的經(jīng)典名著、法國的編劇導(dǎo)演、中國的實(shí)力藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，這樣“前所未有、意義深遠(yuǎn)的中法聯(lián)手合作，都基于我們對(duì)雨果的崇敬和愛戴”。

　　中國版《笑面人》在國話劇場(chǎng)首演時(shí)，滿場(chǎng)座無虛席，中國觀眾與舞臺(tái)上的人物深深共鳴，當(dāng)“笑面人”葛溫普蘭見自己眷戀的盲女戴娥死去后絕望跳入泰晤士河自盡時(shí)，一些觀眾潸然淚下，取得很大成功。該劇后又在中國國家話劇院第五屆國際戲劇季“華彩歐羅巴”再度上演。

　　董純隨后又翻譯了雨果的“自由戲劇”《千元賞金》。她說，雨果期盼解決19世紀(jì)民眾的重大社會(huì)問題，于1866年用不到兩個(gè)月的時(shí)間便寫出四幕劇《千元賞金》，直接觸及法國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　在董純看來，雨果在《千元賞金》的社會(huì)批評(píng)中靈活運(yùn)用了直到20世紀(jì)才由布萊希特系統(tǒng)理論化的“間離效果”，主角格拉比歐在劇中實(shí)際扮演著雙重角色，既是劇情開展的核心，又是作者的代言人，表達(dá)作者洞察社會(huì)生活各個(gè)層面的觀點(diǎn)，引起觀眾共鳴。

　　董純說，雨果的浪漫派劇作在中國早有介紹，曾樸等人曾提及雨果的“自由戲劇”，但一直都未搬上中國戲劇舞臺(tái)。2002年，著名話劇導(dǎo)演陳颙表示想排演一部雨果的戲劇在中國國內(nèi)公演，董純?cè)诎屠璋菰L了時(shí)任“雨果之家”女館長(zhǎng)莫利納里，由她推薦這部《千元賞金》。

　　董純表示，與《笑面人》相比，《千元賞金》顯得更幽默，是比較輕松的一部戲。《千元賞金》在北京師范大學(xué)禮堂首演，后又在遼寧沈陽舉行的戲劇節(jié)公演并獲獎(jiǎng)。

　　董純認(rèn)為，東西方文學(xué)藝術(shù)交流有文學(xué)作品、歌曲、電影等多種形式，而戲劇在相關(guān)交流中有很特殊的地位。戲劇舞臺(tái)以一種更生動(dòng)和直觀的形式向大眾展示“人間戲劇”。雨果戲劇搬上中國戲劇舞臺(tái)，表演者和中國觀眾產(chǎn)生直接互動(dòng)，讓中國民眾進(jìn)一步了解原汁原味的法國文學(xué)藝術(shù)，無疑有助于加深中法文學(xué)藝術(shù)交流。

　　2005年11月1日晚，由中國戲曲學(xué)院根據(jù)法國雨果的同名小說改編創(chuàng)作的京劇《悲慘世界》首次亮相北京。該劇融合中西文化藝術(shù)精華，運(yùn)用和發(fā)揮中外舞臺(tái)藝術(shù)表演形式的不同特點(diǎn)，將外國文學(xué)作品以中國傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)表演形式展現(xiàn)在中外觀眾面前。中新社記者錢興強(qiáng) 攝

　　董純對(duì)記者表示，文化交流首先是精神的對(duì)話，所有藝術(shù)都是人們心靈的表象。從事文化交流，在一定意義上是觸及、感動(dòng)人的工作。以雨果為代表的法國浪漫派摒棄“庸俗化”“庸俗文化”，呼吁人們不要被物欲所俘虜，正視當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從這個(gè)角度來說，雨果戲劇對(duì)于中國觀眾的意義是深刻的，激發(fā)人們對(duì)當(dāng)今社會(huì)進(jìn)行思考。(完)

　　作者簡(jiǎn)介：

　　董純，1942年生，畢業(yè)于北京外國語大學(xué)，長(zhǎng)期從事中法文化交流寫作和文學(xué)翻譯，曾在巴黎創(chuàng)辦法文期刊《絲綢之路》并擔(dān)任主筆。她是中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員和法國記者協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員，曾應(yīng)法國國際電視臺(tái)TV5 Monde之邀，任《焦點(diǎn)論壇》節(jié)目時(shí)政評(píng)論員。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)“外國文學(xué)翻譯獎(jiǎng)”，法蘭西共和國藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章和法國競(jìng)業(yè)金紅十字勛章。前法國駐華大使白林表示，董純和沈大力均為法國作品的資深中文譯者，中法兩國文化不知疲倦的傳遞者。

　　董純發(fā)表譯著數(shù)十部，包括《蘇曼殊小說集》等中譯法作品和龔古爾小說等法譯中作品。她翻譯的法國劇本有雨果著《笑面人》、《千元賞金》和克洛德·普蘭著《浴血美人》等，由中國國家話劇院和中國青年藝術(shù)劇院等單位在北京公演。